裝幀設計/蔡南昇（攝影/但以理）
回憶的餘燼
臨時接到發稿的同時，每週正固定開會討論《人妻日記》。另外也進行除了小說、散文、科幻、社科、商管……等等不同類別的案子；設計師的日常生活真相是，一天內要切換多次不同的情境。我其實早已習慣也不會視為壓力，反而當成書設計的樂趣之一。
所以當編輯打電話來邀稿時，開門見山地說製作時間很短，我還是有種「應該可以幫到忙」的信心，這小說的加入反而更能平衡我日常情境的切換（我不希望自己太固定做某一種風格）。當然，編輯對作品的把關不會因此打折。這時候考量的，就是如何以最有效率的設計語言達到彼此要求。
如何有效率？我每次都有新的體悟。以前我總認為要盡我所能做出最美的稿子，「美」最重要。後來覺得不常是這樣，出版社對書的方向與包裝，不一定與我的詮釋相同。「更大眾一些？或更冷僻一點？角色說的話、做的事與其他書有什麼不同？」「不要美，只要怪？」「請再俗艷一點。」我很在意跟編輯討論的過程，不同的線索造就不同雅俗的封面，我總是直接問他們：「你們想包裝成什麼樣子？」請用最直接的語言告訴我。我的設計風格不是悶著頭的藝術創作，往往是咀嚼彼此溝通過程的產物。
希望上面的說明，能讓沒接觸過這領域的讀者們能更了解這工作在做什麼。
再回到《回憶的餘燼》的設計，編輯和設計兩者方向難得同調，希望捨棄具象圖片，以簡潔雅緻的方式表現書的文學性，我鬆了一口氣。因為常態反而是出版社考量文學書可能賣不動，想做得更大眾化一點；但熱鬧的東西實在太多，我都要麻痺了。
決定以小說裡「被燒掉的關鍵書信」來發展。因為概念簡單易懂，就用紙試燒組合、以手沾碳粉隨意塗抹，企圖在抽象與大眾化的視覺印象中取一個平衡（是啊，不需要做到連讀者都看不懂），限量版書衣下方挖了小孔，可以看到內封上另外做了那封被燒去的信，「來自過去的信，告訴我當年從未了解的真相。」我盡量用大眾能理解的語言表達出設計的概念。
從「被燒掉的書信」發想，先試燒紙張、塗抹碳粉，並於書衣挖洞，組成主視覺
內封印有焚燒過書信的圖像，搭配書衣營造層次感（攝影/但以理）
書名燙了霧黑，相對於金黑的醒目，霧黑是你拿在手上細看、並用手摸才能感受到的質感。我常想，書的內容本身就承載重量，有時候設計的角色就是不要多話，靜靜的陪襯，這樣就好。
中英文書名字燙霧黑，低調內斂（攝影/但以理）
紙張焚燒的視覺圖像延伸至書衣背面（攝影/但以理）
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