我發現將作品與事件當魔術方塊看，每次看就會有不同發現。
比方從人心來看那些回憶的流變，或從事件中鑽個小孔來看人性的切面，這對我來講都是生之樂趣，
它不見得會接近真相，但比較接近我人生想追的真理。
如果電影大師塔可夫斯基說當個「合格的讀者」是重要的，那我們何妨一路當個找答案的人，
在找答案的過程中，它就是你自己的故事了。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
這世界設計得讓人無可抱怨，卻又那麼讓人無力，茱莉活在裡面，不知不覺成為「世界上最爛的人」，然而妳看著茱莉，就像是金魚認出了彼此有些微的不同，並悚然地發現自己與她正游在同一缸池水之中。
令人討厭的松子的一生
「幸福不等同於快樂啊！」看完電影後，腦海裡冒出了這句話，片中的茱莉得到什麼又快速因惶然（像那東西突然變得很燙手了），便如抓週寶寶一樣看向別處。讓我想起90年代的老片《令人討厭的松子的一生》，茱莉是幸福到無法抱怨的空虛，松子為靠近幸福近乎虔誠地獻身，讓人感到「幸福」是這麼過甜又鋒利。
如果有人說：「我太幸福了，真不知該如何是好？」是需要很大的勇氣吧！我覺得片中的茱莉是不會講的，她如同活在一個維持很好的水族箱裡，是一條漂亮的魚，該有的生存條件一應俱全，她好像可以在其中如魚得水，也適應良好。
但要命了，怎麼這樣還快樂不起來。
你看她這麼用力想要將每一分鐘過得盡興，胡鬧也有、認真也有時，要活得好也沒有問題，那些偶有的辛苦艱辛比起電視上播報的與演出的戲碼都微不足道。這真是太可怕的「幸福」了，如大型水族箱近看好像很漂亮，但遠遠的是暗夜中散發的螢光色，是為了集體的孤單而產生的東西。怎麼健全的水族箱，都甩不掉現代產物為生產而生產的悲哀。
一個連物哀都稱不上有的生存系統，一隻出生就有條件躲開大海物競天擇的魚，連籠中鳥看到的月亮牠都沒有，這樣的生命短暫得嚇人（因重複就在眼前），也漫長得讓其無所適從（到底有什麼好拚搏），這樣的生生死死看似頻繁，但也說不上有生死的對照，如溫室的花，花開與花落對它又如何？
這樣讓人無可抱怨，又這麼讓人無力的世界，茱莉活在裡面，不知不覺成為「世界上最爛的人」。
茱莉活在這樣的世界，不知不覺成為「世界上最爛的人」。
然此爛其實非彼爛，它可能是軟爛的爛，它可能是自認傷害到別人又無法挽回的爛。它也可能是果子熟透也看透的爛；對自己不甚喜歡的爛。如果水族箱裡的魚可以思考，牠可能真會跳出去或以為活在一場噩夢裡。所有現代化的事情已經被過度完成了，可以再延伸的烏托邦也有商人在鋪陳，我們只負責選A或選B，於是電影中的茱莉從懂事開始忙於選擇，與推翻她自己的選擇。從學醫改為修心理學，出社會後跟所學都無關，她信手寫篇文章可以成為網紅，但也沒實在感。她曾深愛著某一個人，彼此兩情相悅，但對方的努力與成就，卻讓她窒息，讓她發現「水族箱幸福」的局限與壓迫。
愛的藝術(史上最暢銷心理學不朽經典世紀新譯本)：心理學大師佛洛姆談愛的真諦，一本學習如何去愛的聖經
茱莉的優越外貌與背景條件可以讓她做任何事，也讓她做不成任何事。寫過《愛的藝術》一書的佛洛姆曾寫道：「現代人以為自己在做選擇，以為是自主的，但都是被預設好的選擇。」看似是自己選了，其實有導航有數據作祟。看似可以無邊無際的選（茱莉的母親如此開放開明），但擁有太多自由的人會先意識到的卻是無疆界的恐懼。
她的「做自己」遂成為一種焦慮，一個一旦深思就會起雜音的念頭，彷彿一隻鳥被放飛後卻發現天空大到如此擾人，寧可綠幕投影讓她來演繹「天空」，而非真實天空之大到令人恐懼。被量化與物化的「幸福」啊，從來沒有人警告會這樣大眾化如普普藝術的東西，是吃到令人脹氣，且愈吃愈空的東西。
無法證明自己活著，除了遠方來的戰亂照片或是有一則悲慘的獵奇新聞來對照，不然活著小到是吃了一口可口的蛋糕，還是大到去要找一個使命感讓自己去我化而轟轟烈烈的沒中間值。茱莉的那個「自我」已有開關機的焦慮，在這前提下，擁有美好的戀情、生活與美食，甚至壯盛的青春，就像耶誕樹上的裝飾，然去除了人人羨慕的亮晶晶。耶誕樹本身連樹的記憶都沒有，比較像是個符號，一個可量化的美物或垃圾。
去除了人人羨慕的亮晶晶。耶誕樹本身連樹的記憶都沒有，比較像是個符號，一個可量化的美物或垃圾。
現代「令人羨慕的茱莉」，對照90年代令人心有戚戚的「令人討厭的松子」，可以發現幸福二字之磨人。活在90年代的松子，雖是個電影角色，卻讓人難忘，因松子體現了90年代幸福有如天邊星，雲中月，是集體有如強迫症追求的目標。她甚至將自己聖母化，開枝散葉地重組在別人人生裡，來求得一瓢「幸福」的試吃滋味，每每初嚐到與自己無關，卻跟廣告置入有關的「幸福」，松子就將自己角色化，不登入自己的人生，從而大食愛情背後的海市蜃樓。
松子的愛情都不假，但放在一個被幸福給綁架的愛情裡，她成了不配得到幸福的人，被餵養了太多「只要割捨自己就可以幸福的美人魚傳說」，你看松子一再像童話「美人魚」犧牲掉本質，卻一次一次像「美人魚」最後變成海上的泡泡。都如此迎合了，卻迎來周遭覺得不足掛齒的遺忘。只有遠看的電影觀眾，才知道松子並不真令人討厭，誰會來得及討厭童話中的「美人魚」，只心疼著她對這個以假亂真的世界，竟然如此深愛著。
如果90年代的人們陷入了對「幸福」如沙漠飲水的迷思，那麼21世界的茱莉為何有幸福若過了「賞味期限」，都食之無味的感覺？她想愛的可以愛到，她想做的也不是做不到，所以這樣的痛苦根本無法傳達，連她自己都厭棄都「幸福」了卻還想怎樣的自己。她總像蛇脫皮一樣去除一些心愛之物，因為雖心愛卻不知是否是真愛，那麼滿的空蕩蕩，她不知道她像篩子裝不了水。「幸福」是松子的白月光，對她卻成了飯粒子，當下還黏得很。
於是她匆忙從漫畫家男友的慶功宴走出來，想走出她自己因自由的不自由，想倒出她已經滿載的空。匆忙到她鑽進一陌生人的婚宴，匆忙到她當下愛上了一個也以為想「做自己」卻做到無所適從的人。
他們太像了，及時行樂很像，連笑點都像。他們同時推開了那以為是「做自己」而半成的積木，為了歸零而興奮著，她馬不停蹄也迫不及待投入。她人生總是這樣，在煩躁的選擇過程中，終於在白噪音快爆掉前順從當下的衝動，她如現代的商品如此精緻，也同時暗示自己是個廢棄品的概念。
她想走出不自由，想倒出她已經滿載的空，匆忙到她愛上了一個也以為想「做自己」卻做到無所適從的人。
這是今日殘破盛世的鬼影子。我們為了浪費而產出，多數的產生並沒有意義，我們在精緻的廢墟上思考如何「做自己」，我們在被淘汰前更想模仿幸福本身。我們曬的伴侶、飲食、生活要更像幸福的標準。從當年「松子」的形同追月，到茱莉登月般的廣寒生活，幸福就只是國王的新衣，它讓你層層穿上，最後如詐騙份子控制了你的人生樣貌。我們終於「幸福」了以後，發現那跟快樂無關，我們開始過度依賴著幸福，因魚並不知道水族箱外有什麼而害怕。
《世界上最爛的人》腳踏著幸福的傳單，感嘆著那曾可用手傳遞的踏實感，藉由將死的年長男友艾克索傷逝地說：「我所熱愛的世界，已經消失了。」「我記得妳的很多事情，很多妳自己都不記得了。」而茱莉說的：「我以前常花時間擔憂很多事，但真正出問題的，從來不是我擔心的事。」
他們的人生時差明顯，因世界變得更快了。最後茱莉像水族箱裡的魚，以一閃的清醒看向人生與窗外，但誰知她會不會又回到所依賴的「幸福機制」裡，不自主地做一隻只有短暫記憶的金魚。
這部電影的導演是才子尤沃金提爾，也是《八月三十一日，我在奧斯陸》的導演，有很多人說《世界上最爛的人》沒有前作沉重，但後者對幸福成癮而不快樂的輕飄飄，是尤沃金提爾對現世最重的一筆。在這留不住任何重量的時代，此作的可貴之處是它也像茱莉一樣，臨去一眼後，「轉身就走」。
《世界上最爛的人》（The Worst Person in the World）此片為2021年黑色浪漫喜劇劇情片，為丹麥導演尤沃金提爾《奧斯陸三部曲》的最終作。主角蕾娜特瑞因斯夫因此片榮獲坎城影展影后頭銜之作。此片並獲得2022 美國國家影評人協會最佳女主角亞軍、最佳男配角，入圍奧斯卡最佳原創劇本與最佳外語片。故事描述即將滿30歲的茱莉，人生總是一團亂，對生活不安現狀、對未來仍在摸索。已經糟蹋了許多天份的她，連一直想跟她定下來的男友艾克索也受波及，一位年紀大她許多的成功漫畫家。某天晚上，她闖進一個不知名的派對，意外邂逅年輕迷人的小鮮肉艾文。很快地，她甩了艾克索，不顧一切跳進另一段新的關係裡，渴望能為自己帶來新的轉變。隨著日子繼續前進，不斷交織的衝動和遺憾卻也終將讓她意識到，那些人生中曾經做出的抉擇早已離她遠去⋯⋯。
作者簡介
同時是音樂迷與電影癡，其實背後動機為嗜讀人性。在娛樂線擔任採訪與編輯工作二十多年，持續觀察電影與音樂，近年轉為自由文字工作者，從事專欄文字筆耕。曾任金曲獎流行類評審、金鐘獎、金馬獎、金音獎評審、中國時報娛樂周報十大國語流行專輯評審、海洋音樂祭評審、AMP音樂推動者大獎評審。樂評、影評與散文書寫散見於各網路、報章刊物，如：《中國時報》娛樂周報、《聯合報》、《GQ》、《VOGUE》、《幼獅文藝》、誠品《提案》、《KKBOX》、博客來OKAPI、娛樂重擊網站與《HINOTER》等，並於「鏡好聽」平台開設Podcast節目《馬欣的療癒暗房》。著有影評集《反派的力量》、《當代寂寞考》、《長夜之光》；雜文集《階級病院》、散文集《邊緣人手記》。最新作品為散文集《看似很美，其實是壞掉的》。
✎作家金句：「人生難免失去，但也讓你有再次擁有的能力。」
延伸閱讀
回文章列表