田中央作品集 Fieldoffice Incomplete Works, 1994-（本文書籍攝影／Oni Lai Photo Studio）
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「《田中央作品集》初稿的版型是在2016年設計出來的（有夠久遠），然後我就出國兩年了，
作品集的編輯工作仍在進行（應該吧），然後我也徹底忘記了這本作品集永遠都還沒有編完（年紀大）......」
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聶永真
田中央作品集 Fieldoffice Incomplete Works, 1994-(限量黃聲遠簽名海報版)
聶永真：我與「田中央聯合建築師事務所」的接觸約莫是在2014年，最初的作業是田中央「第一本作品集」。期間因為不同的內容備料先來或後到，順序交錯地交出了國際巡迴展的視覺、《在田中央》故事集的設計、以及2018年威尼斯建築雙年展台灣館的主視覺。而《田中央作品集》遲至2021年底的今日推出，除了前述這幾年許多計畫的機動調配、不同時差下參與者的分分合合與數次擱置，圖文素材的整合與推進更是一條長長的路。
這幾年經歷了幾趟田中央建築之旅、國際建築作品集研究、風格與去風格化的討論，綜觀所有條件，我們認為這本作品集的版型必須由田中央精神長出來、獨一無二、不能被複製的，而它也不能太建築或功能導向，借版型傳遞詩意的語言或才是它的說話方式。由於書籍的載體與建築的表現形態有根本上的差異，實際形態上的直接搬移，容易讓作品集設計看起來太直切而缺乏細節。
最後也是最初——初稿的版型是在2016年設計出來的（有夠久遠），在隨機與謹慎當中尋找自由的流動是這本作品頁面的基調，即便名為「版型設計」，每一頁都需要在細節與圖文平衡感上一一檢視微調，與其說是物理上的版型，我覺得它是更接近氣質、心理上所期待的版型，去均質的個性讓格式化的困難度相對更高。
然後我就出國兩年了，作品集的編輯工作仍在進行（應該吧），然後我也徹底忘記了這本作品集永遠都還沒有編完（年紀大）。
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「在田中央事務所工作，時不時會耳聞有一本神祕的作品集在進行中，
但多年過去，總是只聞樓梯響，一直到了2020年底拿初版架構跟聶老師在三星張宅討論，
原本是希望他可以重操舊案（？）但劇情直轉而下⋯⋯」
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王翰偉
王翰偉：（前情提要）時間退回到2017年，我剛退伍，提著行李來到宜蘭，有天中午同事很興奮地討論著事務所終於要出一本「故事集」了，看到公用電腦郵件上出現的是四個不同綠色組成的書封示意圖，署名是聶永真，心想：「哇～一定很美！」（趁亂告白）
在田中央：宜蘭的青春.建築的場所.島嶼的線條
►黃聲遠：「別人如何了解我就看你了。」──聶永真談《在田中央》裝幀設計一拿到實體書，就被書背滿滿的介紹文字與開本的尺寸所吸引，很直覺性地快速翻閱，一路被裡頭的壓凹、留空、縫線、選圖、落字震撼到，於是又另外訂了好幾本書寄給家人與學校老師分享（略帶炫耀心態）（尚未購買民眾請與作品集同時放入購物車）。
在田中央事務所工作，時不時會耳聞有一本神祕的作品集在進行中⋯⋯但多年過去，總是只聞樓梯響，心想應該再十年也不會發行吧（開玩笑XD）。一直到了2020年底，好像作品集的架構終於生出來了，天時地利人和地剛好聶永真老師也回台灣，拿了初版架構跟聶老師在三星張宅討論，原本是希望他可以重操舊案（？），再把先前剩下的版面設計完。但劇情直轉而下，最後竟然是要我試試擔任全書內頁排版的重任，聶老師擔任封面設計與全書編輯設計顧問。
於是從那時起，開始了一段往返宜蘭田中央事務所與台北永真急制工作室的駐村日子⋯⋯
聶永真：2020年底，黃聲遠老師力邀我們再來一趟宜蘭建築之旅，我們以為它真的是趟建築之旅，殊不知在田中央同事和黃老師親切招待的一天後，晚餐吃了一間裝修很art、餐點好吃的貨櫃田園餐廳（交代很細），最後開心入住三星張宅 ——「我們要開始做作品集了！翰偉有把稿子帶來討論喔 ^ ^」黃老師笑咪咪地說，然後就這樣開始了（傻眼貓咪（復古））。由於工作室的檔期一再爆炸，安插困難，在看過田中央的同事—— 王翰偉將初始版型設計延伸試排於其他章節後，認為他完全有天分跟能力將整本書構築完成，於是力推他直接扛下（想必當下一陣驚駭），我則主要擔當封面設計與內頁編排顧問的工作。
王翰偉：（終於要介紹作品集內容了）《田中央作品集》由實踐大學建築設計學系王俊雄老師主編，事務所的夥伴張文睿負責編輯，也是事務所的林煜融以及王老師常合作的設計師盧穎蓁建立好前期的架構與文字、選圖，挑選出的照片精彩，影像濃稠度高，與聶老師討論後希望延續田中央土地認同的氣味，透過排版讓文字在視覺上俐落乾淨，純粹讓文字的所在位置去構成隱形的線。雖然全書開本大、書體重，但希望書衣打開的過程是輕盈帶有節奏的。
「田中央歷年的建築說了很多話、各種不同型態的話，
我不想讓封面呈現某一特殊型態，也避免貪心複雜，
讓整體版面在第一次與讀者初見時不受限於書籍的厚實量體，
同時讓人感受到流動、柔軟與自由」——聶永真
聶永真：這本書作為田中央第一本作品集，精神的表現絕對大於視覺上的衝擊，這個封面以平面設計來說不酷炫、也看不到建築的型態。田中央歷年的建築說了很多話、各種不同型態的話，我不想讓封面呈現某一特殊型態，也避免貪心複雜，只用了俐落的文字排列、極低限不張揚的燙印加工 —— 霧面白箔及鋅版壓凹，表現在田中央空間裡的自由空間感與細緻佈局，連結內頁設計的布局、節奏、靈性與氣場，一氣呵成。經過多次修潤細調的文字的排列與加工計畫，使整體版面在第一次與讀者初見時不受限於書籍的厚實量體，同時讓人感受到流動、柔軟與自由，而後進一步才是細緻加工痕跡的體驗。
王翰偉：內頁排版過程中忍痛捨棄些許照片與建築圖，以求版面彼此間連結、有張力、夠俐落及留下空白，在翻閱的過程中沒有被時序綁架的束縛，以概念的團塊在不同時間與空間裡串連亦或各自出現。內頁用紙選擇台製凝雪映畫紙與象牙紙，透過不同磅數與觸感，轉換田中央不同時期的作品和資訊內容。印刷除了四色之外，並設定一貫穿全書的特色灰，全書內頁印刷時同時上水光。
實體裝幀上，過程中想過很多浮誇、炫技的方式，討論到最後，希望呈現的像是露出材料本身質感、不做裝修的構築，與英文書名上的「Incomplete」相呼應。裝訂方式採用裸背穿線膠裝，讓讀者可以享受攤平閱讀的爽度。此外，裸露的書背處以印刷的方式直接在紙體刷上特色灰底，襯出白色作品案名小字，有如宜蘭細雨般落下，也呼應同灰色系的裝訂線，讓讀者在第二時間有驚喜的儀式感。
書籍製作後期，因為通路合作案，追加設計了一款限量海報。海報採用日本竹尾的雪月紙，紙張的正反分別為滑與粗面，微微透明，像是草圖紙一般。構想來自建築的平面再創作，透過把完工的羅東文化工場模型平面再現在虛擬裡的工地（交通錐）裡，試圖表達未完成工作與完成品間的創作過程⋯⋯
回看《田中央作品集》的過程，感謝眾多田中央夥伴的參與和黃老師的信任，才能夠有點任性（真的是隔行如隔山）地完成這本書。希望大家在翻閱時候能夠一點一點地感受到紙頁上那些留下的真實，和風一樣自由⋯⋯（偷黃老師的演講標題）聶永真：我不會說這本書是世界上最美的書，但十足把握，這本書是國際型建築作品集裡絕對獨特的存在。
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