松本大洋經典長篇作品《GOGO MONSTER》於2021年推出中文版。
（圖／《GOGO MONSTER》松本大洋 GOGO MONSTER ©2000 Taiyo MATSUMOTO / SHOGAKUKAN
台灣中文版：大塊文化）
2020年《藍色青春》＋《日本兄弟》兩本短篇集推出中文版之時，大塊文化便向松本大洋老師提出是否可接受email訪問的請求，但老師因為忙於新的長篇連載《東京ヒゴロ》的繪製無暇答應。
2021年初《GOGO MONSTER》中文版上市，大塊文化再次向松本老師提出邀請，何時回覆完全配合老師的時間，這次終於獲得同意。於是大塊文化FB和香港紙本分格經營之「松本大洋的外星分部」專頁合作，向華文世界的大洋粉絲們募集想要詢問松本大洋老師的問題（大家在閱讀漫畫充滿感動的同時一定也有很多想問老師的問題吧！）整理後翻譯寄給松本大洋老師，由老師從中選擇想回答的問題來作答。
以下便是這次日本直送、熱騰騰的松本大洋回答中文版讀者提問！
Q：《藍色青春》和《日本兄弟》兩個短篇集讓我們看到老師很不一樣的面向，感覺更無顧忌。請問老師在創作長篇和短篇時心態上有什麼不一樣？現在回看這兩本短篇集，有特別喜歡或有特殊意義的篇章嗎？
松本大洋（以下簡稱松本）：長篇連載時必須要長期維持固定的畫風與節奏，不太能做實驗性的嘗試。長篇連載與短篇各有各的好處或難處，我個人是非常喜歡短篇的。希望將來能有機會畫更多的短篇作品（至少現在是這麼想的啦⋯⋯）
《藍色青春》中〈家庭餐廳是我們的天堂呀！〉那一篇，《日本兄弟》的話⋯⋯最喜歡的還是〈日本兄弟〉吧。
藍色青春：松本大洋短篇集
日本兄弟：松本大洋短篇集
《藍色青春》中的〈家庭餐廳是我們的天堂呀！〉閱讀節奏明快。
（圖／《藍色青春》松本大洋 AOI HARU©Taiyo MATSUMOTO / SHOGAKUKAN
台灣中文版：大塊文化）
《日本兄弟》短篇集中，松本大洋最喜歡的是〈日本兄弟〉。
（圖／《日本兄弟》松本大洋 NIHON NO KYODAI © Taiyo MATSUMOTO / MAGAZINE HOUSE
台灣中文版：大塊文化）
竹光侍1-8套書
Q：老師總是非常用心塑造故事中的配角和反派，描繪他們的性格和心境，感覺《竹光侍》最後對木久地投入的感情和描繪甚至多過主角瀨能。老師可否談談這一部分？
松本：人的性格與行為是很複雜的，所以在創作角色時我會很小心，盡量不讓自己去設定出會單純被定位成「好人」、「壞人」的角色。
木久地這個角色幾乎可算是我長年創作生涯最中意的登場人物。特別是故事後段的決鬥場面，將木久地粗獷揮灑的特質描寫地十分徹底，更容易讓人留下如此的印象。
《竹光侍》的主角瀨能與其他的角色們其實我都很喜歡。
《竹光侍》中的反派木久地是松本大洋創作生涯最中意的登場人物。
（圖／《竹光侍》松本大洋、永福一成 TAKEMITSUZAMURAI © 2007 Taiyo MATSUMOTO, Issei EIFUKU / SHOGAKUKAN
台灣中文版：大塊文化）
Q：承上，老師近期又跟永福一成合作新作，可否分享一下？
松本：未來與永福先生以及其他原作者都有合作的計畫。我原本就很喜歡創作古早時代背景的漫畫，今後也希望能多畫些古裝的短篇作品。
畫古裝作品事前需要許多調查資料，每回都要不同故事的話一個人實在做不來。能用自己的畫筆將他人的概念重現出來的過程，對我來說也是很好的刺激。
※下題提及《GOGO MONSTER》劇情，還未看過的讀者請點此跳過※
《GOGO MONSTER》中文版在裝幀上別有用心，重現日文版由祖父江慎的設計，包含首刷限定書口網印（左）與書盒包裝、用五種不同顏色線做穿線裝訂（右）等。（攝影：張志偉）
Q：在台灣剛發行的《GOGO MONSTER》，感覺承繼了《惡童當街》的命題，此命題甚至延續到後來的《羅浮宮的貓》（主角名稱「白」>「雪」>「雪子」），老師是否也這樣覺得？創作過程中是否有想過讓阿雪不回來「這一邊」？像《日本兄弟》裡〈什麼都沒開始的一天之尾聲〉那樣？
松本：並沒有特別刻意去做這樣的設定耶。應該是基於主角純粹的形象而取了「白」、「雪」這樣的名字。
《惡童當街》中小白的名字是我取的，《GOGO MONSTER》的雪、《羅浮宮的貓》的雪子則是同為漫畫共同創作者的內人取的名字。
我並沒有考慮過讓雪子不回來「這一邊」。不過讓他在「那一邊」的世界，從此如身處夢境般地活下去好像也不太壞。
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《GOGO MONSTER》的立花雪。
（圖／《GOGO MONSTER》松本大洋 GOGO MONSTER © 2000 Taiyo MATSUMOTO / SHOGAKUKAN
台灣中文版：大塊文化）
Q：老師筆下每一部漫畫作品都呈現出一個非常獨特的世界，老師認為創作時構成這樣一個獨特世界的最重要元素是什麼？
松本：多年來我都是與同為漫畫家的內人一起進行創作。構思新作時，從最初期的畫風定位、角色形象、以至於整體的演出方法⋯⋯等，都是透過兩個人討論、進而把整部作品的氣氛、感覺給摸索出來。
將想法透過語言說出來的過程，也等於是把大腦裡的東西給整理一遍。總之就是先想辦法說給別人聽。
Q：松本老師在寫故事時，會先設定好結局才編寫；還是未確立結局，視情況慢慢編寫？
《Number 吾》是唯一還沒想好結局就開始畫的作品。
松本：幾乎都是整篇故事的流程都已經大致決定了之後才開始畫。畫到最終回的時候，通常連分鏡都已經在腦袋裡頭整理好了。當然也不是每次都能完全照自己的預定畫完啦……
總之都是結局確定了才會開始畫。（唯一的例外就是《Number 吾》，還沒想好結局就起跑了。最後的收尾也因此而傷了不少腦筋。）
Q：想問老師通常如何構思畫面分鏡？分鏡有什麼技巧？
松本：我個人比較偏好直角的分格畫面，不常使用斜面的分鏡手法。如果是強調動作、動態性畫面的話就會比較頻繁使用斜面的分鏡。基本上所有的分鏡都是以「怎麼樣閱讀起來才順暢」為前提來構成的。
Q：老師最讓人敬佩的，是每部畫風和分鏡等都有大大小小的轉變。在構思新作時，老師是特意為新作嘗試新畫風、新的角色設計方向和新分鏡方式嗎？還是只是順其自然？是什麼讓您保持著這樣「改變」的動力？
松本：關於畫風，當構思新作品的時候，「這樣的畫風應該蠻適合這個作品的世界架構吧⋯⋯」之類的念頭常常就自然而然自己冒出來。有什麼想要嘗試的畫風或是演出手法，也都是抱著「就算失敗也沒差」的心情在挑戰。
實際畫一陣子，當然有時也會碰上不如自己預期的狀況。不過對我來說，「為作品帶來變化」才是我創作動力的來源吧。
Q：請問老師最怕在創作期間遇到什麼事？如何面對？
松本：在連載長篇作品時，有時會碰上失去動力的時候。這時也只能想辦法強迫自己繼續動筆，等那股「幹勁」自己回來找你。去找同行的漫畫家聊聊天什麼的，有時候也能幫助自己重新燃起創作欲。
Q：創作逾三十年，老師遇過瓶頸嗎？是什麼樣的瓶頸？如何克服？
松本：到目前為止還沒有陷入過可稱之為「瓶頸」的狀況。
或許是因為總是與內人一起創作作品的關係。一旦碰上什麼難關，就兩個人一起出點子想辦法解決。跟一個人悶頭苦幹相比，精神上的負擔應該少了很多吧。
還有就是別把自己的漫畫想得那麼沉重。若是沒把作品當成「興趣」的延伸，就會很容易害怕失敗，且一旦受挫就很容易陷入谷底。所以我都會盡可能抱著輕鬆、近乎玩票的心情來進行創作。
不過剛剛也說過了，有的時候就是會莫名其妙失去幹勁，而連載也不能說停就停，只有這種時候會覺得頭痛。
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Q：創作時，如何決定與分辨是否將自己個人部分（經驗或情感）涉入作品中，又怎麼決定要放入多少？
松本：依作品而定。有盡可能描寫近乎真實事件的作品，也有完全創作的題材，不能一概而論。
無論是那一種，作品中所有的登場人物或多或少都一定有與自己共通、且自然而然被呈現出來的部份。要說作品整體的話，比方說《Sunny》，由於有許多的靈感來自於自己小時候的實際經驗，所以在創作時候會很有意識地不讓自己被感情牽著走，盡可能以俯瞰的角度來完成作品。
Q：請問老師會不會有討厭自己作品的時候？
松本：老實說是有的。可是就算是這麼想，我也不會將這樣的念頭講出口。總覺得一旦說出口⋯⋯什麼東西就被蓋棺論定了似的⋯⋯
我也遇過有讀者對我說：「那部作品不怎麼樣耶」的經驗，我都會回對方：「不過我自己是蠻喜歡那部作品的喔！」
Q：請問老師是什麼讓你堅持創作逾三十年不輟？對創作剛起步的年輕人有何建議？
松本：雖說每個人維持創作動力的方法都不一樣，其實我也就是盡可能地「開開心心畫漫畫」。
記得剛出道的時候責任編輯曾經跟我說「畫到『討厭漫畫』才算是可獨當一面的職業漫畫家。」（原來業界常態是這樣啊⋯⋯）雖然當時我是這麼想，不過說真的，要是畫到「討厭漫畫」的話，我大概不會一直畫到今天吧。
就算失敗、就算被瞧不起，也照樣開開心心地一路做下去，我想這也算是一個不錯的、讓自己持續下去的好方法吧。
Q：如果有天要去無人島，請問老師會帶上哪三樣東西？為什麼？
松本：
瑞士刀：我想總派得上用場吧。
字典：一天看個一頁，除了可以幫助分散注意力，好像也可以讓自己看起來聰明些。
紙筆：寫寫日記畫畫漫畫。
以上為我的回答。
謝謝台灣和華文世界讀者，謝謝各位喜歡我的漫畫作品。
在這邊再次感謝大家！
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