書籍、內頁圖片提供=《竹光侍》松本大洋、永福一成 / 大塊文化
TAKEMITSUZAMURAI ©2007 Taiyo MATSUMOTO, Issei EIFUKU / SHOGAKUKAN
說真的，讀松本大洋的《竹光侍》，很難不想起眾多同樣精彩的作品，而且，愛過那些作品的人，大概也會很難不愛上《竹光侍》。可能那裡頭都有種為了反抗而不得不直面自身宿命的主題，你知道的，就像艾爾．帕西諾在《教父》裡的角色，或者大家都愛的《王牌冤家》，有一種明知不可為而為之的魄力。
譬如井上雄彥的《浪人劍客》：同樣以原著為基礎的肆意改編，同樣以水墨風格獲得手塚治虫文化賞大獎；同樣的江戶背景，同樣不為大名（藩主）服務、選擇（或被選擇）失根流離的主角。
以及同樣朝向一次對決的旅程。
在《浪人劍客》裡，那應是在歷史上鑿出刻痕的「巖流島決鬥」，宮本武藏在追求「最強」的旅程中，主動迎向命運般遇上了佐佐木小次郎，和《竹光侍》裡的瀨能宗一郎很像，不同的是，瀨能宗一郎做的是另一件事：逃離命運。
逃離，有時和接受是一樣的事：同樣被命運所牽引。
在瀨能以「被貓聞出血腥味」之姿（「我的血液，有鐵的味道？」，《乒乓》）登場時，我們還不清楚他為什麼來到此地，只能從非常片面的日常獲取情報：嗜甜食、佩竹刀，性喜觀察動物姿態，轉化為處世或劍道之體悟——但讀者都知道，松本大洋少做無用功，擅於堆疊、累進，鮮少讓細節淪為無用點綴，閱讀的過程遂如看偵探小說，要慢手撥開迷霧（偶爾還要以想像力填補），最後發現，那些片面終究是為建築立體形象的伏筆，一路走到第四冊，才淡淡帶出父母逝前對他告誡的那句話：
「去江戶……」
《竹光侍》第四冊，七十九頁。瀨能旅程的起點，來自一場滅門追殺，而救了他一命的，是成妖之刀「國房」。
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《竹光侍》松本大洋、永福一成 / 大塊文化
為什麼是江戶？截至第四冊為止沒有解答，我們只知道，他有必須逃離的理由。這條逃亡的路，路程是這樣的：先遠離幽遠靜僻的故鄉，再脫手成妖之刀，奢望最後能逃離宿命。
像逃離母親對他的預言：「你被某種東西附身了。」或者代替讀者眼睛的男孩勘吉之描述：「他被妖怪附身了。」簡直《狼的孩子雨和雪》裡，痛恨身上帶有「狼人之遺傳」的雨，在樹下對著母親泣訴：「為什麼狼總是壞人呢？被大家討厭，最後被殺掉，這樣的話我不想當狼。」成長故事裡，痛恨體內狼性的雨，最後還是屈就於躁動本能，在與自己的對決中敗下陣來。
《竹光侍》第三冊，第六頁。瀨能夢見母親對他說：「你被附身了。帶刀就不成人了吧。你會步上你父親大人的後塵。身處此世，卻非此世之人。」TAKEMITSUZAMURAI ©2007 Taiyo MATSUMOTO, Issei EIFUKU / SHOGAKUKAN
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瀨能自然也無法避開此類掙扎。自稱「下江戶後，發現了劍術之外的人生」（還譜著一段有點可愛的戀曲），隨即把刀賣掉的瀨能，其實也有著渴望平凡，卻無法平凡的苦衷，時時刻刻被挑釁：「你無法永遠住在夢中啊！我會救你的。過去一直如此，未來也會繼續……」是書裡我大愛、放大絕般的設計：那隻始終不放棄糾纏瀨能、找到間縫隨即以溼舌舔耳的劍妖「國房」，嬌嬈、媚惑，十足是《鬥陣俱樂部》裡主角自行分裂出的威能人格，貫徹著目前為止的篇幅，包括那句最可怖的：「打從你幼小時起，我就一路看著你長大。你以為沒有我在身邊，你還活得下去嗎？」
《竹光侍》第一冊，六十八頁。少了國房，瀨能臨風震顫，連報時的鐘聲都令他膽怯。而這一頁出現的老鼠，是否也揭露了什麼命運的對決？
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所以賣掉了，還是忍不住去探望；想贖回，又想著「妳要是能嫁到適合的人家就好了。」他和國房是一人兩面，所有的對話都拼湊著瀨能的圖像。試想，你有什麼也是想拋不能拋，想忘無法忘的嗎？那裡頭想必也有著私密的恐懼和希望，握著膽顫、放了絕望。松本大洋明瞭，沒有人會輕易對誰洩露這些底線，便藉刀反映瀨能最難言的心情。
還有那些最終對決前的身手小試。不留情面的踢館、逼不得已的現身。連續斬人魔事件，是故事裡第一個BOSS。他斬人試刀，第一個出現的受害者是流鶯母子，相傳母子鬼魂夜夜會現身於獨行的武士面前，提出奇怪的請求：「請狠狠斬了我和這孩子吧！」未遂其願者，則被拖倒在地，死相淒慘。
過關斬將很合理，但真正彰顯出瀨能力量的，卻是在對決之前，松本大洋繞的小路：母子鬼魂找上了瀨能，請求他斷開靈魂和身體的繩子，「這孩子……不知道自己已經死了……」瀨能不忍他們死於醜陋刀法，取竹刀，使出父親傳授的心劍，斬除妖鬼和世間相繫的臍帶。
《竹光侍》第一冊，一九十頁，醜陋的刀法，無法斬斷靈魂和肉體的羈絆，瀨能不忍之下使出心劍讓冤魂得以解脫。
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卻無法解除自己身上的血脈。一直要到第四冊，我們才會發現，母親那句：「你被某種東西附身了。」指的不（只）是國房，也是身世。瀨能彷彿《火影忍者》裡體內封印著九尾妖狐的漩渦鳴人，一方面抗拒，因牠害父母而死；一方面又不得不從中汲取能量，為完成一路找上他的使命。
但，「人是斬不了牠的。那是野獸。」找上來滅門、被瀨能一刀劃下的刀疤臉如是說，所以派出了很可能是最終BOSS的木久地真之介。在這裡，松本大洋又發揮 了他最會的繞路技能，先是花時間介紹了半獸人般、一顆眼珠是玻璃的鐵藏後，才又讓短暫離場的真之介，踩著巨人的肩膀上舞台，就地滿血復活。
《竹光侍》第四冊，二十四頁。瀨能的獸性到底從何而來？謎底尚未完全解開。
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那朝向一次對決的旅程終點，至此昭然若揭，卻還要整整四集才能走完。在那之前，書裡時不時出現的報時，仍會如倒數的喪鐘持續，江戶夜裡被烏鴉啄出來的星空下，也勢必將出現一場戰鬥，使清冷沉靜的《竹光侍》（雖說畫風還是一樣猛爆豪邁與爽脆快意兼得，美到像在洗眼睛！），最終迎來和熱血《花男》同樣的直球對決場面。
只不知道，竟然真的被別人買走的國房，能否、如何回到瀨能身邊？這把刀到底哪來的？有什麼故事？拿著這刀，就能使出「咬中球就全壘打的打法」嗎？可以讓瀨能也砍斷，附身在自己身上的妖怪嗎？
以及，那會不會像勘吉做的那個夢：坐在龍的背上，在震耳呼嘯的風聲中，以月亮為目標飛舞。但仔細一看，不對，月亮是個糰子，而瀨能將它，一口吃掉。
《竹光侍》第一冊，一百六十頁。松本大洋在此作中大量以動物象徵人物，
讀時充滿解謎快感，此處的龍，不知與刀疤臉以繩綁縛的蜻蜓有無關係？
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