2020年底，適逢OKAPI閱讀生活誌創站10周年，編輯部推出《OKAPI日日好設計曆》專刊，自「好設計」單元10年來的800本書籍裝幀概念（超過180位裝幀設計師）作品，重新取得325本書籍設計授權（含79間出版社、100位設計師），並整理40個書籍設計關鍵字，總計365篇內容，在2010-2020年的時間跨度裡，呈現過去10年的台灣書設計風景。希望透過這樣的資料庫整理，讓這本專刊成為「OKAPI好設計」線上資料庫的實體索引。
資料庫的累積、整理與公開，目的在進行更多深入的討論。OKAPI「好設計」單元除了透過選書累積作品資料庫，每年也製作線上專題重新詮釋「書設計」的定義，由編輯台現場、設計師、銷售現場到讀者接收等不同層面，建立各種角度的討論基礎。今年，配合10周年主題，我們特別邀請授權《OKAPI日日好設計曆》收錄作品的兩位設計師聶永真、何佳興，以及七位出版社總編：麥田出版林秀梅與巫維珍、大塊文化林盈志、新經典文化葉美瑤、南方家園劉子華、啟明出版林聖修、大家出版賴淑玲，分別從設計師與出版社角度，回顧10年來的書設計幕後，並展望未來10年的書設計樣貌。
OKAPI好設計｜2020年度線上專題
出版社總編特別分享
麥田出版
創立於1992年，隸屬於城邦出版集團旗下，出版類型含括文學、人文史地、商業理財、藝術設計等，另有小麥田（童書）、晴空出版（輕小說）等次品牌。出版鄭清文、王安憶、余華、朱天心、吳明益等當代重要華文創作者作品，屢獲金鼎獎、【開卷】十大好書等。2018年起經營「幡書系」，出版眾多日本近代文學，包含川端康成《東京人》、夏目漱石《明暗》等作品，另也開啟litterateur書系，以歐美文學為主，出版多麗絲・萊辛與米榭．韋勒貝克等經典作家多本著作。
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麥田出版副總編輯巫維珍
從早期以文本為主、到現在有名家設計師帶領，甚至超越文本，設計與出版的關係持續演變，有一代的編輯歷經這整段過程，麥田出版副總編輯巫維珍就是其中之一。
頂尖設計師的自我經營學
「在我一路以來幾次與設計師聶永真的合作，剛好可以對照我的編輯成長歷程。」目前在麥田出版負責翻譯文學作品的巫維珍，早期在二魚文化時經手華文創作書籍，如同林秀梅副總編分享的，華文創作類的書籍設計通常是作者意見先行，因此是順應作者的建議，開啟了與聶永真的書籍設計的第一次合作。再次的合作發生在巫維珍任職馬可孛羅出版時期，經手一本講述各領域設計師如何經營工作室的作品《頂尖設計師的自我經營學》，當時擅長運用人像素材的聶永真透過在畫面中安插了一名裸上半身的男子，強化了設計師作為freelencer的形象，讓巫維珍印象十分深刻。「書設計與文本就像爵士樂一樣，使用不同樂器卻能相互呼應，當設計不能呼應書籍內容、違背了出版方向，就算再炫麗也沒有意義。」需要同奏的樂曲，任一方脫譜演出必然走調，如何掌握此間寸度，就是編輯與設計師的首要課題。
而後當巫維珍進入麥田出版，負責多本經典作品都已經被影視化的翻譯小說around系列改版時，他第一個就想到找聶永真合作，系列第一本《失戀排行榜》是電影原著，但巫維珍希望新版裝幀能賦予這本書新潮的感覺，「最後聶永真創造出比電影原著帶來更多想像的畫面，在我們習慣的電影原著封面風格中，給了讓人驚訝的產出。」此系列之後又陸續推出《夏日之戀》跟《鬥陣俱樂部》等書，每一本的包裝呈現都帶給包含編輯在內的讀者們耳目一新的感受。
「作品本身的定義之外，設計師也會以他們的觀點去訴說他們對書系的想像。」與設計師合作的階段至此又往上升級一階，設計師不再只替單一書籍設計包裝，更成為一整個書系的定義者。因此當麥田開始規劃全新的當代歐美文學新書系「litterateur」與日本文學新書系「幡」，便決定邀請聶永真與王志弘兩位設計，分別替這兩個不同文類的書系決定視覺定義。「litterateur」書系包含韋勒貝克《屈服》、多麗絲．萊辛《金色筆記》等作品，「幡」書細則遠入川端康成《東京人》、夏目漱石《明暗》……「這些書不像《異鄉人》或《麥田捕手》是讀者較熟悉的經典，也不像大眾小說那麼具娛樂性，但我們想帶讀者認識當代純文學與過去遺落的好作品，瞭解世界上的文壇正在發生什麼事。」
「不過，我們拿到『litterateur書系』第一本《屈服》設計稿時，第一個感想是『好淡！』」整體書封呈現淡粉紅色，稱不上是一眼就能吸引目光的色調，「神奇的是，起初看不覺得特別突出，但一方面實書比圖片美得多，另一方面，過了幾個月後看這本書，以及搭配同書系其他書，會發現這系列的書籍裝幀安靜卻雋永，就像早年洪範出版的文學系列一樣。」看似平淡的畫面設定，其實是接收到這套書系並非熱鬧一時的出版品，而是會讓人想永遠放在書架上、不張狂的經典作品，依據這樣的書系想像，設計師選擇用低調的設計精準抓出了書系定位。
等星星發亮的男孩
當然有時限制了書籍視覺呈現的不只是文本，也有讀者對書籍類型的想像。巫維珍提及2014年成立的子品牌小麥田，這個以國小高年級到國中年紀的青少年為目標讀者的書系，一開始就以《格林姊妹大冒險》《祕密之屋》10-20萬字的大部頭作品挑戰青少年讀物的想像，在包裝上也接收到「封面好成熟」的評語，例如《等星星發亮的男孩》封面插畫邀請念兒童文學出身的黃伍陸繪製，書封呈現書中主角在孤兒院的房間來代表他的心境。「這件事帶給我的衝擊是，青少年讀物的包裝可愛化背後，是否也隱藏著認為小孩不應該接收到死亡、父母離異等現實面的想法？」從包裝思考回推到台灣在青少年圖書總量上較為匱乏的現狀，巫維珍也開始思考這個社會是否缺乏與國小五年級以上，即將成為小大人的青少年對話的方向？
經營至此，巫維珍開始跳脫透過知名設計師的詮釋替書系定義的模式，小麥田書系的LOGO以及後來推出給孩子的經典文學書系，特別邀請了同時身為插畫家的達姆進行設計，介於成熟與童趣之間的畫面處理，剛好適合詮釋小麥田希望提供給青少年讀者閱讀的文本主題，在當時大部分兒童閱讀書系書版社將經營重點轉向繪本製作時，小麥田則透過從選書主題到包裝設計重新定義與青少年對話的方向，持續推出新的嘗試。「這些書可能在童書出版品設計中較為突出，但最重要的還是文本的內容。」能夠適切透過包裝傳達書籍本身的魅力，進而達成與讀者的對話，是身為編輯的巫維珍認為最重要的事情了。
TIPS
翻譯文學╳書籍好設計繼續閱讀 「我只是一個擔心社團不能好好發展的學姐啊！」──專訪麥田翻譯文學線副總編巫維珍
- 書設計與文本就像爵士樂一樣，使用不同樂器卻須要能相互呼應。
- 比起與知名設計師合作，更重要的是設計是否能適切將編輯與作者的想法呈現。
- 電影原著小說存在的既定視覺印象若能被顛覆，將賦予文本更多想像。
- 設計不一定要華麗張狂，清淡雋永更適合經典文學作品。
- 書籍包裝會透露製作者對讀者的想像限制，製作者更能應從包裝回推到自身的選題初衷進行檢視。
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完整收錄
2010-2020年你必須認識的
100位裝幀設計師×79間出版社
325本台灣最美麗的書×40個裝幀關鍵字
書籍精神的視覺呈現+裝幀設計概念說明
6種選書面向標示、5種素材分類
超過10種裝幀印刷技法展現
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▶︎連結書籍意象，採用25開書籍開本冊本裸背裝釘
▶︎內容依照日期排列，讀者日日透過裝幀設計重新認識一本書
▶︎附撕線，是可珍藏的閱讀清單。也是可撕下的裝幀設計樣本
▶︎外盒包裝也是收納紙盒，可將撕下的日曆收回存納
▶︎可立、可掛，兼具萬年曆功能，閱讀與設計長伴左右
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