犄角
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入選書籍：《犄角》│大塊 │蔡南昇設計
☑封面 □內頁 □裝訂 ☑材質 ☑印刷 ☑加工
好設計的理由：以帶有筆觸的水滴貫穿全書， 配合作者的詩作可作多種解讀，亦呼應書名的兩面性， 是激發人好奇與想像的書封設計。
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裝幀設計/蔡南昇（攝影/但以理）
文╱林盈志（大塊文化主編）
在開始編輯《犄角》時，一直不斷有個陰影像是根犄角般不斷刺著我：到底視覺上要怎麼去呈現犄角的概念？鯨向海在詩集的序文中輪番講了幾個犄角的概念，但那是文字的魔法，沒有辦法變成視覺的，詩人寫得越好，我越擔憂。直接弄根角出來，就真的戳不中了。我焦慮到都想要去掛鯨向海醫師的門診了。
姑且不論鯨向海之前詩集設計就有好評這個壓力，身為作者長期讀者、粉絲、好友，這種距離的拿捏彷彿就如詩集設計的唯心巧妙一般困難。決定分兩頭走，一頭先排內頁搶時間，另一頭委託設計師設計封面。跟封面相比，內頁編排簡單些，但卻有不可捉摸處，其困難也實在難以明確傳達，簡單說就是如何讓詩作有各自的呼吸空間。
詩的呼吸？那是啥？真的好難講明白，但讀過，特別是把詩念出聲音來之後，就會知道這個版面這樣排是對還不對？從跨頁的右頁還是左頁排起？怎樣比較不會把詩切割到太難看？短詩要如何安置會使其有力量？組詩要如何排列不會使組員有紛爭？長詩要怎麼安排讓每頁的斷句是順暢的？詩題和詩文是什麼樣的關係？章名頁排了十種變化，最後回到最早的提案。看似簡單的內文排法，卻在在考驗著編輯與詩作（不是詩人）的情感關係。
書衣採用大亞環保美術紙印製，書腰則為源圓香草紙（攝影/但以理）
封面在幾經波折後，確定了是蔡南昇設計的這款，設計師說，「我對（序文中）『挺然翹然的犄角，固然可以是狎邪的，未嘗不能有十字架般的聖潔，端看我們怎麼高舉，怎麼低撫。』這句是挺有感覺的，基本上是以這為發想的端點。畫面上的液體，可以是雨、浪點、或是身體排出的液體，解讀的意義可以很多，像是『犄角』這詞的兩面性。」蔡南昇也補充，「鯨向海的詩常給我一種可愛的、一些些情色感，但以往他的書封，我總覺得這兩個面向都沒被描寫到，因此這次的表現上，我在這兩點著力了些。」
白色水滴以網印效果處理（攝影/但以理）
水滴主視覺，貫穿全書（攝影/但以理）
看到這款封面，只能說，遇到與作品的關係和編輯與作品關係頻率相近的設計師，真的可遇不可求呀。這我也當作難以捉摸的詩意的一部分了。
通常書本上，最快被拿掉的書腰，反而是這次最早定案的。在提出初稿時，我就已經和詩人在臉書即時通訊（是，我們都用臉書討論書稿，有沒有種奇妙的詩意呀！）討論時，書腰文案就已經定下來：「所有亂撞的小鹿，終會長出犄角」。後來被朋友說，這樣不就穿胸而出了嗎？喔，是的，大家都說心裡小鹿亂撞，長出犄角的小鹿是會戳心破出。愛，永遠是我們生命中最大的異形呀！
本來我還有一個想法是想讓書腰除了當腰帶之外，也可以變身成詩卡，使書腰有周邊存在價值。所以就請詩人另外提供一首bonus的詩作，不放在書裡、目錄上也沒有，準備放到書腰上當做祕密交往的證據。後來蔡南昇說，我找到更好的地方放這首詩。真的，他想的地方比我原本想的好，果然是感詩頻率相近的呀！各位讀者找到牠了嗎？
bonus詩作的藏匿處（攝影/但以理）
ps. 書腰化身詩卡任務雖未達成，但我們另外做了別的，鯨向海稱之為「電詩卡」，有很多款，都是電子版，我們讓其成為漂浮在網路宇宙中的發光蘑菇，遇到的話，趕緊把牠們撈起來。
（圖/大塊文化提供）
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