棄貓 關於父親，我想說的事
去年年底，村上春樹刊載於日本月刊《文藝春秋》2019年6月號的專欄作品「棄貓：關於父親我想說的事」書籍化之際，來信委託我繪製封面及內頁插畫。
接到工作訊息的當下，我興奮到止不住雙手的顫抖。但與其說興奮，不如說是驚嚇比較接近。
深受村上春樹影響的我，以插畫家、漫畫家的身份，在獨立出版界持續活動並發表作品的同時，也常提及村上先生所說過的話，或是引用他的文章。單純作為一個讀者，能夠閱讀到他的小說就已深感幸福了，沒想到如今卻能為他繪製插畫，是做夢也沒想過的事情。
突如其來接到這難以想像的工作，巨大的責任感逐漸轉為沉重的壓力與負擔。非常感謝《文藝春秋》的編輯們，不但包容我不流暢的日文往返，並且在提交作品後，還讓不滿意的我三番五次修改。
與村上先生共事，是我這輩子最幸福的事之一。
村上先生收到插畫的成品後，不但很滿意，甚至在後記也主動提及我。但最令我感動的，是村上先生主動要求把我的名字——作為共同創作者那樣——掛在封面上頭。
不論是這次與村上先生的合作，或是至今為止發生過的各種奇蹟，都是當初那個埋頭苦畫的我做夢也想像不到的。這一切，似乎不斷地在證明著：「創作的力量，會帶領我們走向更遠、更難以想像的地方。」
非常開心，在書籍被代理回台灣後，也一併使用了我所繪製的這十三張內頁插畫。作為還沒有任何商業出版品的作者而言，能以這樣的姿態出現在台灣的讀者面前，是一件極為幸福的事。
這讓我想到與村上先生曾在《蘭格漢斯島的午後》一書的前言〈安西水丸性〉裡說過這樣的一句話：
「我的文章能夠配上水丸兄的畫作，真的是非常幸福的文章。這是因為它們完全沒有要讓人佩服或要讓人讚嘆的必要。它們出生之後，身體就直接裹上了『水丸性』的外衣，非常舒服地安頓在圖畫的旁邊。」
作為安西水丸與村上春樹兩位的死忠書迷的我，非常能理解這句話的美妙。雖然現在的我沒有辦法以相等的重量出現在村上先生的文筆旁邊，但我相信未來某天，我也能以非常舒服地姿態，安頓在重要的人的身旁吧。我如此期望著。
棄貓 關於父親，我想說的事(台灣限定布書套組合)
●台灣限定版封面插畫
一開始，這張插畫是作為封面而繪製的，但在與編輯及設計討論後，決定把這張圖作為扉頁插畫。個人認為這是一個企圖心很強的畫面，物件太多、太明確，反而缺乏想像空間。但作為扉頁的「引導」效果，卻有不錯的發揮。
●年幼的村上先生手捧小貓咪 P.7
在這本書裡，有兩張是由文藝春秋編輯部提供老照片，再由我繪製成插畫。
這就是其中一張，年幼的村上先生手捧小貓咪，坐在松樹底下的畫面。這也是整本書裡唯一人物正臉面向鏡頭的插畫，因為我不是很喜歡繪製人物的五官，因此有些苦惱，但最終呈現的效果還算滿意。
●簷廊 P.11
這張插畫的靈感來自於內文提到村上先生最愛做的事，就是與家貓一起躺在簷廊（日式建築裡類似走廊的地方）曬太陽，我非常喜愛這種感覺，所以把他畫了出來。
●花瓶與鏡子 P.18
這張插畫的靈感來自於村上先生描述父親每天早晨的慣例工作，在小佛壇唸經一事。透過鏡子窺視著父親的畫面。
●遠望鐵軌鐵 P.27
村上描述自己的祖父死於鐵軌意外，這件事想必是十分恐怖與衝擊的吧。畫面中的人物，既是村上也同時是村上的父親，低著頭不敢直視那輛火車。
●日文版書封面 P.34、35
沙丘之上，手握書本，坐在紙箱內的少年——其實他是村上的父親。
這張插畫的靈感來自於村上父親曾經被帶到寺廟裡做養子的事，但強烈不適應的父親生了病，最終被帶回了原生家庭。當時的父親，一定是覺得自己被丟掉了吧，就像裝在紙箱內的小貓一樣。這也是為什麼村上父親在看到他們丟棄的貓自行回來後，鬆了口氣的原因。
這張插畫最終被選為了日文版封面。個人也覺得這是很好的安排，因為這張插畫十分的耐看。
●三花貓與稿紙 P.46
稿紙上是村上父親所寫的俳句：
「候鳥啼切切 故國近在前
是兵亦是僧 合掌對月祈」
● 少年在海邊 P.50、51
村上提及父親的死，以及他時不時會想起與父親一同到香爐園的海邊棄貓的事。那片海岸的海浪聲、從防風林吹來風的香氣，至今都還記憶猶新。我以這樣的背景為氣氛，繪製了這張插畫。
●村上與村上父親一同打棒球 P.79
剛剛提到有兩張是由文藝春秋編輯部提供的老照片，這是其中第二張，村上與村上父親一同打棒球的畫面。原本我畫了一大片樹林，陰影蓋住兩個人物的臉，但村上先生特別囑咐「別讓畫面太陰沉」，看來這張照片對他而言，一定有很重大的意義吧。
● 少年在樹下 P.95
這是我整本書內最喜歡的一張作品，也是我整本書內最喜歡的一段文字，描述爬上巨大松樹的小貓，害怕墜落而受困的畫面。村上時不時的會抬頭仰望松樹，想著那消失於樹端的小貓的事。
作者簡介
【棄貓特別企劃】當他們談論......
- 如何辨認父親的在位一王聰威讀《棄貓 關於父親，我想說的事》
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- 村上春樹 《棄貓 關於父親，我想說的事》，關於傳承，他想說的事。
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