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唱片好設計

【2020金曲獎|最佳專輯裝幀設計入圍】吳建龍、曾建穎:用兒童玩具的架構,去裝載成人世界裡的五味雜陳──佛跳牆《BJ肆》

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包裝設計/吳建龍、曾建穎


2020年金曲獎「最佳專輯裝幀設計」共有五張專輯入圍,有引人想像東部海岸線晨光灑滿海洋的設計、也有生活中最熟悉的長輩圖給予的視覺重擊;有透明材質層層疊疊出變幻無窮的圖像,也有透過結構讓你玩心大發的專輯,此外,竟然還有一張結婚證書(?!)透過設計師的問答,讓我們一同探究這些設計背後的構思、轉化與執行的過程。



佛跳牆 / BJ肆

佛跳牆 / BJ肆

 About 入圍專輯 

佛跳牆/BJ 肆/吳建龍、曾建穎設計

金曲樂團佛跳牆最新專輯《BJ 肆》總結了五年來團員們生活的樣貌,以隨性輕鬆的創作、練團時產生的火花激盪出這張專輯,呈現出音樂上的「中二精神」,很純粹、不要想這麼多,往最直接原始的音樂精神邁進。設計上由金鐘54視覺設計師吳建龍與新鋭水墨藝術家曾建穎共同合作,獨特的畫風加上「翻山板」的特殊設計,從音樂到裝幀都充滿驚喜!



OKAPI:透過這次的專輯裝幀最希望傳達專輯的什麼概念或是故事?為什麼選擇了這樣的詮釋方式?

吳建龍:如同專輯的BJ肆一樣──「向中二精神及經典搖滾樂風致敬」,手感以及正經的惡搞是必要的~

曾建穎:佛跳牆樂團這次專輯的主題是大人的「中二精神」以及向經典搖滾曲風致敬。所以希望在裝幀的設計中帶有手工感跟復古的元素。另外希望把團員一起Jam音樂的趣味放進去。很像是學生時代熱音社要發自錄卡帶,找會畫畫的同學幫忙做美工的感覺,所以決定用一個勞作的方式呈現,樸拙但又要有精緻度。概念上就是用一個兒童玩具的架構,去裝載成人世界裡的五味雜陳。

OKAPI:本次專輯由藝術家與設計師合作完成,是怎麼進行分工,合作過程產生什麼樣火花?

吳建龍:這張專輯我主要是擔任設計小幫手,建穎突破腦洞的想法要如何轉化為實體,這之間的過程確實讓人傷透腦筋。

曾建穎:由於我是第一次參與唱片設計,所以也把它當成是一種創作,透過佛跳牆音樂的激盪,提出我的詮釋,做出一件從專輯音樂出發的視覺藝術裝置。當第一次開會確定使用「翻山板」這個形式之後,我才開始創作繪畫,之後建龍再使用我提供的素材,用他的觀點去完成可行的專輯裝幀設計。連設計的環節,也很貫徹Jam的精神。

《BJ肆》由曾建穎擔任視覺與結構發想,吳建龍則將構想實體化,用圖像與結構傳達出本張專輯的主題。(圖片提供/吳建龍)

專輯由一張張紙板構成,中間以透明膠片連接,形成我們都熟悉的「翻山板」玩具結構。


OKAPI:專輯的兩面畫作風格差異甚大,圖像卻能相互對應且細節豐富,為何採用兩種繪畫風格,能否為我們解讀兩幅畫作的看點與細節?

曾建穎:這張專輯的曲風,在快歌與慢歌之間的張力很大,既亢奮又抑鬱,看似對立其實是一體兩面。因此我想透過翻山板表裡呼應的結構,來收納音樂的兩種面向。正面使用水墨工筆畫的技法,把佛像造型的元素跟日常物件做了混搭,這些物件大部分都是從歌詞裡擷取的意象,我在每首歌裡選擇一個具象的元素放進畫作中,可以讓觀眾去玩味圖像跟歌詞的連結。封面的頭像呼應這次專輯的名稱「BJ肆」,既是不解釋的諧音,也是佛跳牆的第四號作品,所以讓耳垂的部分漸變成摀住嘴的雙手,象徵用音樂(聽覺)來表達無法訴說(語言)的意念。而封底有一雙從蓮花上跳起來的腳,也是對團名的詮釋。我把佛的意象處理得戲謔可愛,帶點叛逆的感覺,但是又保留住古典的美感,也暗示了向經典致敬的元素。

背面黑色的人則是歌詞頁,這裡使用了剪紙拼貼的技法去完成,想要讓他有一種復古勞作的趣味,裡面的元素除了抽象的色塊,也有他們樂團編制的樂器元素。

吳建龍:一開始看到建穎呈現兩種極端的畫風,也讓我嚇了一跳!

 正面使用水墨工筆畫的技法,背面黑色的人則使用剪紙拼貼技法,兩面各使用了歌詞中的物件和意象,看似大相逕庭又有所呼應。

封底有雙從蓮花上跳起來的腳,也是對團名的詮釋。(圖片提供/吳建龍)


OKAPI:翻山板的想法令人驚喜,發想過程是什麼樣的?製作過程是否遇過什麼困難?

曾建穎:選擇這個形式,主要是對佛跳牆樂團個性的詮釋。他們每一位團員分別都是很有風格的音樂人,在一起卻有像青少年組團的那種直率玩心,Jam出來的音樂又有深厚的功力與火候。所以這個裝置的結構,既是表又是裏,每個單位獨立又同時是整體,而且最重要的,它是一個玩具,很符合佛跳牆玩音樂的精神與態度。而專輯使用同步錄音的手法,也透過翻山板的形式,去呈現出live一氣呵成的時間特性。

另外,翻山板的結構可以用好幾種形式來把玩跟欣賞,也是想表達這張專輯可以用不同的角度跟面向去聆聽。

吳建龍:翻山版能無限翻,銜接處需要精細算過,又希望把銜接的結構更加透明,最後選了透明膠片,讓畫面能完整呈現也更加穩固,紙張也需要一定重量才能穩定的翻板,這過程辛苦了「山山印刷」,打了超多尺寸以及厚度的樣。

翻山板的結構可以用不同方式把玩,充滿樂趣的玩具形式,也符合樂團特性。(圖片提供/吳建龍)

用透明膠片連結每張紙板,不影響畫面呈現,又能無限翻轉。(圖片提供/吳建龍)

\\開箱影片,可以看到翻山板的結構怎麼運作//


OKAPI:可以簡單說明一下這次裝幀的尺寸、用紙、印刷加工手法嗎?

吳建龍:使用15x15cm 的紙張,兩面為了呈現不同的種風情,傳統畫風那一面使用未塗佈紙張來增加它的溫度,另外拼貼的歌詞那面用了超級亮的銅版紙,讓閱讀對比更加強烈。

兩面使用不同紙張,傳遞出不同氛圍與溫度。(圖片提供/吳建龍)

 
OKAPI:可以舉出5個這張專輯裝幀需要細細品味的設計細節嗎?

曾建穎:
1. 瘋狂地把玩翻山版,開發一百種屬於你的玩法,據說厲害的人可以玩出一個無限連續的波浪。
2. 連連看,一邊聽專輯,一邊玩味畫作裡面的圖像跟音樂歌詞裡意象的關聯。
3. CD巧妙地藏在蓮花裡,拿出來播的時候有種從蓮花跳進player裡的趣味。

吳建龍:整張專輯的一體成型,無限翻版的驚喜,極端畫風的變化,畫中充滿戲謔的細節!

CD巧妙地藏在蓮花裡,拿出來播的時候有種從蓮花跳進player裡的趣味。


OKAPI:可以分享設計過程中最難忘(痛苦或快樂)的一件事嗎?(預算/時間/製作……)

曾建穎:整個裝幀的設計過程充滿未知,每一個環節都充滿可能性,很像超級比一比,一直接棒下去直到最後才能確定它的樣子。當成品出來拿到手裡玩的時候,真的覺得超酷的。 

吳建龍:其實整個過程都還滿快樂的,因為建穎實在太猛了,哪裡需要加標準字或是Logo需要畫個小圖,某個地方需要幫我微調,他都可以馬上生出來!

除了圖像之外,專輯與樂團名稱文字的設計也相當吸睛。

標準字與小圖樣的產生過程。(圖/曾建穎提供)



作者簡介

1987年生於南投,2013年畢業於國立臺北藝術大學美術創作碩士班,目前工作及生活於台北,畫畫的人。

作者簡介

究方社的專案設計師。
曾入圍第27、29屆金曲獎 - 最佳專輯包裝獎
獲2016和2017年金點設計獎-榮譽獎
參與過許多專輯及演唱會視覺。


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