《5月14日，流星雨降落土撥鼠鎮》作者雨落荒原。
雨落荒原當了9年的文學雜誌編輯，並在創作平台「簡書」發表了27萬餘字創作，包含中篇小說《我是怎麼死的》，以及熱銷7千冊的懸疑小說《5月14日，流星雨降落土撥鼠鎮》。
《5月14日，流星雨降落土撥鼠鎮》講推理解謎，但更多的時刻是在談社會與人性，如同讀者形容，是本處處「夾帶私貨」的作品。出現在五位主角身邊各式各樣、充滿立體感的小角色，或關於某個人生片段極其精準鮮明的描述，都是在懸疑之上吸引讀者的理由。故事從一位神祕女子搬進了土撥鼠鎮的「星塵公寓」說起——五位角色、五種自白、五次翻案，真相如拼圖般一片片扣上。
○●關於本書創作●○
5月14日，流星雨降落土撥鼠鎮
Q1.本書採用第一人稱、每位主角輪流發言的敘事方式，為什麼會採用這樣的筆法呢？
雨落荒原：通過第一人稱「我」向讀者講故事，就像在對一個老朋友傾訴，有一種娓娓道來的親切感。五個主人公從各自的視角出發，帶有強烈的主觀色彩，即便對同一事件也會產生迥異的敘述。讀者需要運用自己的判斷和想像拼湊出「真相」，本身就是一件富挑戰性又很有趣的事。
另一方面，我在寫作過程中，運用一點技巧來讓文本更豐富，我喜歡這種嘗試。並且，通過這樣的寫法也想向讀者傳遞一種觀點——眼見未必為實，我們每個人都擺脫不了自身的侷限性。
Q2.書中主角的職業有醫生、圖書管理員和老師等，其中貫串全書的職業之一「隕石獵人」，並非常見的職業設定，請問靈感來自何處呢？
雨落荒原：第一次聽到「隕石獵人」這個職業是從一個朋友那裡，當時覺得實在是太浪漫了，就一直記在心裡。在這個故事裡，兩次流星雨將過去與現實的「時間」連接起來，將蒲公英市與土撥鼠鎮的「空間」連接起來，是非常關鍵的事件。而隕石獵人則起到了穿針引線的作用。
當然，隕石獵人也有隱喻性，從某種角度來說，故事裡的主人公都在尋找、捕獵，不過每個人心中的隕石不同罷了。
Q3.書中除了推理懸疑元素，對於每個人物背景、生活與心理狀態都有細膩著墨，也有社會寫實的描述。請問這部分是否受到任何作品或作家的影響？
雨落荒原：我非常關注現實生活，也非常喜歡描寫日常狀態，我認為小說的一個目標就是要反映當下人們的生存狀態和處境。太陽底下無新鮮事，故事再離奇曲折能到哪裡去呢？只有人，人的境況是永遠值得關心的。
說到影響我的作家和作品，實在是太多了，不同的作家帶給我不同的感受和啟迪，每一次閱讀都像是接受了大師饋贈的一雙翅膀。比如托爾斯泰的《安娜．卡列尼娜》，托翁好像能鑽到每個人物的心裡去，塑造出來的人物形象比真人還真；傑克．倫敦的《馬丁．伊登》，描寫一個水手如何走向作家之路，筆觸充滿了生命力；沙林傑的《麥田捕手》，我在自己的小說中也提到了這部作品，可見對我影響非常大；女作家裡我最喜歡張愛玲，她的作品我反覆讀過許多次，有時候我在行文中都能感受到她對我的影響，她的觀察力、感受力、想像力都是一流的，是一個天才作家；當然還有村上春樹，我的筆名「雨落荒原」就來自他的小說《發條鳥年代記》中的一個比喻。
日本的懸疑推理作家松本清張、東野圭吾、宮部美幸也讀得很過癮，他們構建故事的能力令人嘆服。
最近在讀的一本小說是勞倫斯的《查泰萊夫人的情人》，他描寫男女之間的情感極其細膩獨特，不愧是大作家。
如今人們習慣把小說分為「純文學」和「類型小說」，《5月14日，流星雨降落土撥鼠鎮》是一部懸疑小說，但我在創作過程中，其實運用的是純文學的筆法，當時我自己也並未意識到這一點，或許本來也沒有什麼嚴格的界線。總之，我不僅僅只是講一個故事，故事中的「人」才是我最關心的。
安娜.卡列尼娜(上)
馬丁‧伊登
麥田捕手(作者沙林傑誕生100週年紀念版)
發條鳥年代記(村上春樹長篇小說盒裝典藏套書-3)
Q4.書中出現不少經典電影和書，想必您也非常喜歡看電影吧？請問您最喜歡哪部電影呢？
雨落荒原：喜歡電影也太多了，難分伯仲，如果非要說出來，首先跳入我腦海中的有這麼幾部——《美麗人生》《桂河大橋》《十二怒漢》《末路狂花》《麥迪遜之橋》，還有一部喜劇《搖滾教室》。
美麗人生 (藍光BD)(Life is Beautiful BD)
桂河大橋數位修復版
12怒漢 高畫質DVD(12 Angry Men)
末路狂花
麥迪遜之橋 DVD
O.S.T. / School Of Rock(電影原聲帶 / 搖滾教室)
Q5.請問您最喜歡書中的哪一個角色？
雨落荒原：相對而言，π先生，因為他的悲劇性、複雜性。
另外，我想談到一點，在這部小說中，涉及到了許多人性幽深黑暗的一面。也許有人會說為什麼你老是去寫負能量的東西？這是我特別想探討的一個問題。試想，如果世界上只有光明，沒有黑暗會怎樣？只有白晝，沒有夜晚；只有快樂，沒有悲傷；只有成功，沒有失敗；只有健康，沒有疾病；只有生，沒有死……恐怕這才是詭異和恐怖的。
正如一枚硬幣有兩個面，如果取消了反面，正面也就失去了意義。因為疾病，我們才更珍惜健康；因為死亡，我們才懂得感恩生命；夜黑得越深沉，星星才越明亮；當惡橫行，人性中善良天使的永恆光輝才愈加燦爛奪目。
Q6.書中的每個主角，似乎都在孤獨中探詢自己活著的意義。請問在一開始創作這部作品時，就有試圖透過懸疑小說這個類型，挑戰讀者去思考更深層意義的企圖嗎？
雨落荒原：也許因為我自己一直在探尋，所以就不由自主地帶入到小說中了。對我來說，這種孤獨感可能是與生俱來的，倒也不是壞事，有時候我甚至很迷戀這種感覺——真實的自我。關於意義，沒錯，人生是虛無的，但正因為此，我們才要給自己創造意義。
懸疑只是一個形式、一個容器，它承載的是個體的體驗、經歷、思考、抗爭。如果讀者在其中能夠感受到一點共鳴，那這些人物的處境也就具有了某種程度的普遍性。這也是我寫作的一點初衷。
○●關於個人創作●○
Q1.關於創作背景大家都很好奇，想請問您開始寫作的動機？第一篇作品是關於什麼內容？
雨落荒原：我最早從大學時代就開始寫小說了，當然那時候的作品非常幼稚，現在自己都有點不好意思看。與其說「動機」，不如說是一種本能的衝動，因為有傾訴欲，想要表達，而小說這種形式最適合我，最讓我著迷。
處女作是22歲時發表在《北京文學》上的一部短篇小說，關於職場的小故事。
Q2.您的創作主題從文藝轉向懸疑，想請教為什麼做出風格上的嘗試呢？之後還有想嘗試的題型嗎？
驚悚大師希區考克：重返驚魂記
雨落荒原：關於懸疑，一來我本身也有一點獵奇的愛好，平時會搜集一些古怪、驚悚、奇特的故事；二來，懸疑元素永遠是故事最好的調味料，就像希區．考克的電影一樣，只有看到最後揭曉真相的一刻才會罷手。
近期我的創作有一些轉向，開始回歸純文學作品，靈感很多，迫切地想寫下來。從2016年夏天重新寫小說到現在，我才敢說自己摸到了小說大門的邊緣，有一些進步，運用素材的能力和寫作自覺提高了。一切才剛剛開始，還有很長的路要走。
懸疑小說也會繼續寫，頭腦中有一個構思了好幾年的故事，正在慢慢完善。
Q3.寫作的過程中，是否有個人的習慣或儀式，可以幫自己更進入狀況？（例：特定的物品、固定環境或時間等）
雨落荒原：必須有飲料——咖啡、茶，偶爾冰啤酒。
必須有鮮花——我需要有生命的、不斷變化的東西陪伴。
必須噴香水——味道可以刺激我的想像力。
Q4.創作之外，您也從事寫作教學，想請問怎麼鍛煉自己的寫作技巧？對於有志從事創作的讀者，是否有什麼建議呢？
雨落荒原：寫小說其實是一件非常難的事，必須有一點天賦，同時還要大量閱讀經典，永不停止觀察和思考，堅持練筆，並且要有堅強的神經——扛得住自我懷疑、冷嘲熱諷和挫敗感。
具體而言，寫作的一個最低要求或者也可以說是最高要求是用詞準確，其次，獨特的觀察和藝術化的表達，儘量避免陳詞濫調。
鍛煉寫作技巧的方法就是去讀、去寫。讀大師，觀察他們是怎麼寫的，重讀，每一次都會有新收穫；開始創作，不能總是停留在想像裡，不能永遠在準備，寫作是無中生有的藝術，必須開始走出第一步。不要在意他人的評價，除非是天生會飛的人，沒有人一出手就是大師，無論寫得多麼粗糙幼稚都沒關係，關鍵是勇敢地開始寫吧！
還有一點，光是閱讀是不夠的，要去觀察生活本身、人本身。我做過純文學雜誌的編輯，從一些作品裡，我能感覺到作者塑造的人物和故事來自其他小說，而不是真實的生活，這樣的作品總是缺點什麼，隔著一層似的。雖然小說是虛構的，但小說反映的卻應該是人性和生活的真相，因此一定要從生活中汲取靈感和力量。
Q5.請問您對於新一代的華文文學，有什麼樣的觀察和想法。
雨落荒原：對類型小說的整體感覺是有一點急躁，一切都太匆匆，正如當下其他領域一樣，一窩蜂地追逐熱點，炮製出來的作品難免流於膚淺。還有就是過於追求腦洞、反轉再反轉之類的，卻忽略了基本功。總之就是強調故事的華麗、複雜，而支撐故事的血肉——語言和人物——卻是蒼白脆弱的。讀者也沒什麼耐心，只想看刺激的情節，文學性稍微強一點就認為是「冗餘」「囉嗦」，這一點也很無奈。
純文學方面，讀者在流失，文學變得越來越小眾。在資訊碎片化時代，人們很難有時間和心情去讀嚴肅文學作品，尤其是大部頭。但還是有一批優秀的青年作家在堅守，也創作出了具有一定社會影響力的小說，這一點難能可貴。
我也希望自己能在這條路上一直走下去，去書寫這個時代中普通人的命運。
5月14日，流星雨降落土撥鼠鎮 (電子書)
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