一本好設計的書籍要出現在讀者面前，背後需要經過多少人的共同合作？從原稿到排版稿，經過校對後歷經製版、印刷、加工、裝訂等工序，期間參與的人有設計、編輯、行銷、版權、工廠師傅（有時還有進行人工作業的阿姨），這麼多人一棒交一棒，最終讓美好的作品誕生。但理想與現實總是有差距，這條路並非每次都能如想像中的平順，路途中可能充滿各種驚嚇、意外與崩潰，讓人忍不住想吶喊：「我不是來當 編輯／行銷／版權 的嗎？為何還要懂這麼多設計眉角？！」
今年的OKAPI「好設計」特別邀請出版社編輯／行銷企劃／版權，就他們的職位與角度，從不同的觀點看待書籍製作這件事，以及在成書過程中，經歷過哪些令人崩潰的恐怖事故與驚喜，透過他們的無私分享，一起了解好設計書籍誕生背後的歷程。
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| 時報出版思潮線副主編 黃煜智 |
時報出版思潮線資深主編 羅珊珊 |
時報出版藝術設計線編輯 黃筱涵 |
時報出版人文科學線編輯 石璦寧 |
時報出版思潮線企劃 王小樨 |
獨步文化 BUBU貓 |
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| 有鹿文化總編輯 林煜幃 |
有鹿文化主編 施彥如 |
有鹿文化企劃編輯 魏于婷 |
臉譜出版副總編輯 謝至平 |
臉譜出版編輯 廖培穎 |
臉譜出版行銷企劃 陳彩玉 |
受訪出版社＝時報文化、臉譜出版、有鹿文化
策劃整理=OKAPI閱讀生活誌．攝影=簡子鑫、陳佩芸、洪子詠（依出版社順序）
編輯的工作以最大的定義來說，就是讓書順利出版，但這其中又牽涉到許多細微的工作，好比向作者／設計催稿與計算書背尺寸。為了讓工作順利進行，很有可能就在不知不覺中學會了監視與肉搜（！），以及不用經過思考就能唸出書背計算公式的技能。但在過程中，編輯會有多焦慮、死掉多少腦細胞呢？
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許多人以為編輯終日埋首書案，不是在看書，就是在看書，其實編輯做最多的，是溝通這件事。而其中最煎熬的，不是克服社交障礙跟眾多合作對象搏感情，而是催稿。
有鹿文化主要經營本土作家，相對於版權書，自製書的作家與編輯距離更近，催稿經驗當然也豐富。魏于婷表示所有催稿經驗中最棘手的，就是作家人間蒸發。「信不回、訊息不回、電話不接，自從遇過消失的作者之後，我覺得其他的作者狀況都不是什麼難題。」裝睡的人叫不醒，有意消失的作者你也很難找到，但神通廣大的編輯總有些辦法逼作者現身。「作家本人不接電話，就從他的親朋好友下手，我們曾經透過作者的家人連絡上他，但其實也不是真的要追殺他，合作久了你就知道作家的個性，硬逼出來的稿件也不見得好，有的時候真的只能默默的等。」
在數位時代進行肉搜並不難（警語：編輯們都有苦衷，一般人請不要輕易模仿），更何況有些社群軟體會不顧你的意願顯示行蹤，好比Facebook。施彥如分享編輯界大家心照不宣的小心機：「有時候作者消失，我們又在等他的回覆時，就會到他的FB按他文章讚來刷存在感，並且適時的留言。又或是看到他在別人的文章底下留言，也去按個讚。」編輯對作家表現愛的方式就是，不催促你但讓你知道我在等你，而且就在你身後等你（逼近）。
但如果這樣隱晦的催稿方式不起作用呢？魏于婷說：「只能使出殺手鐧，我曾經跟作者說，你再不出現，我會去你家，我知道你家地址！作者就立刻承諾他會交稿。」（警語：編輯們都有苦衷，一般人請不要輕易模仿）
有鹿文化主編施彥如（左）與企劃編輯魏于婷。
其實編輯也不是一直都走恐怖情人路線（好像很沒說服力），時報出版編輯在催設計交件時，也有一些獨特心法。首先，不要直接問「完成了沒？」，十有八九會被已讀不回。你可以採用以下步驟：
- 責編是主要壓力來源，所以建議透過別的編輯去催稿。好比A編輯要去設計家，順便幫B編輯探問。
- 探問時不可丟直球，而是問：「最近工作還好嗎？是不是行程很滿？最近做了哪些案子？現在手上有幾個案子？」降低對方心防。
- 用苦肉計，言談間不經意說起今天聽到被拖稿的苦主被老闆唸，又被印務追殺，真的好可憐。
以上步驟完成後，設計理應會回想起他還欠這間出版社一個超過交期的稿，可能設計原本想躲個一陣，但聽編輯這麼說，心一軟就先做你的稿件了。
時報出版編輯們對催稿有一些獨特心法。
催稿很簡單，就是傳達「趕快交」三個字；催稿也很難，因為你必須進退有度，以免破壞良好的合作關係，被催的人當然會起毛壞（台語，心情差），但如果可以簡單，誰想要複雜，施彥如就說：「等稿就是會反覆詰問自己：『他明天會交嗎？』『他明天不會交……』『他明天會交吧？』，然後再問同事：『你們覺得他明天會交嗎？』」就這樣在心裡來來回回踱步（為什麼不是真的起來踱步？因為編輯很忙沒空起身），欠稿者心理壓力不小，但編輯等稿也是焦慮爆表，為了彼此的身心靈狀況著想，大家都準時交稿好嗎？
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從前有個理科編輯算了書背，結果裝訂廠沒對準，書背整個歪掉；從前有個文科編輯算了書背，算了書背，算了書背（怕算錯所以算三次），結果缺紙，換了一張條數（註）不同的紙，只好再重算三次。
書背是一個神奇的東西，它明明有公式，你明明照著算了，但書背要捉弄你，你是逃不掉的。
黃煜智就說：「沒想到當編輯還要會算數學，除了算成本，還要算書背，尤其是製作書盒，你必須計算好每本書的厚度（而且還不一定每本都一樣厚），要知道書背總計厚度是多少，書盒大小是多少，誤差不能差到0.2公分，錯了可能書盒太鬆（書會掉出來或書盒變形）或太緊（書拿不出來也塞不回去），而且一錯就是一整批……」可怕，太可怕了。
帕諾拉馬島綺譚【限量金銀典藏書盒版】（已絕版）
如果獨步文化編輯在場，可能會給我們一個更厭世的眼神，因為「江戶川亂步復刻紀念版」系列套書的書盒，是系列書出到最後一本時送上空書盒讓你能把前面幾集全都收進去！「書盒設計眉角之多，從選紙、書盒厚度、糊紙、貼盒、折盒、封膜包裝等等，既要考慮成本，又要擔心耐用程度，會議來來去去，今天推翻昨天，連編輯心裡都在問自己：『我們真的要做書盒嗎？』」讓編輯懷疑自己的書盒不僅計算要精準，最後一哩路的運送更是關鍵，「我們的書盒只有一本成書，還有五本空間，須用東西填滿，避免運送時書籍毀損、也做為壓盒時的支撐。既擔心填充物支撐力不足，又要煩惱成本過高……這時會議上不知又是誰輕飄飄拋出一句：『還是我們不要做書盒了？』慢著，都到這裡了，編輯的心臟都差點回歸原點啊！」書盒有多難做？看編輯們多想玉石俱焚就知道。
>>>延伸閱讀：由臺灣出版社一手打造，「江戶川亂步復刻紀念版」製作全紀錄
採用「最後一集附贈書盒」的方式，讓讀者能將六冊書收攏（攝影／張志偉）
書盒採用銅版紙，印上大膽的特金、特銀及桃紅的三特色（攝影／張志偉）
馬修.史卡德系列珍藏紀念版套書
「我們那時候做了書盒，而且是木書盒……」一山還有一山高，臉譜出版的陳彩玉回想起《馬修．史卡德系列珍藏紀念版套書》，書一共有17冊，而且還用了容錯率更低的木書盒，為避免慘事發生，他們想出了一個方法──製作假書模擬厚度，躲避書背的捉弄！做書弄得像做實驗，你就知道大家對書背恐懼有多深。
《馬修．史卡德系列珍藏紀念版套書》製作木頭書盒，尺寸必須算得非常精確。
書背=頁數÷2×條數÷1000
更可怕的是，書背的考驗不會只來一次，再刷時如果缺紙，你就要經歷施彥如提供的計算過程：「條數關乎一張紙的蓬鬆與否，一張內頁紙的蓬鬆與否則關乎一本書的厚度，例如原本一本書272頁，初版時用了一張條數為12條的內頁紙，根據每個編輯離開學校後或許不會記得sin、cos、但一定會背誦的書背公式：頁數÷2×條數÷1000。由此可知，初版的書背為272÷2×12÷1000=1.632，如果你用了一張大於12條的內頁紙，書就會虎背熊腰；如果小於12，也會變得小孩穿大衣啷啷的，完全不像初版時穠纖合度的樣子……」看到算式就放空的編輯醒醒！算書背時不能睡啊會死的！
話說回來，面對書背，編輯能依靠的也只有數學了，你能掌握的只有算出去的書背厚度無誤，裝訂（可能）會裝錯、製版（可能）會製錯，但數學不會背叛你，不會就是不會，至於其他的不可控因素，就放下吧（合掌）。
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註：條數，紙張厚度的標示法，一條＝0.01mm，不同類型的紙張條數不同，也就會影響到書背的厚度。 back to top
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