這世界啊！我沒有什麼本錢跟你齜牙裂嘴的搏鬥，
但我仍有一支筆來當小刀，以為陰暗可以被我劃出一道一道縫隙來。讓那裡透出來稀微的光，能刺眼出我久違的眼淚。
一起敬這殘酷又美好的世界吧！
它被我們搞壞了，但我們仍有傾斜看它的角度，一眼認出它曾經的美好，於是抱得滿懷，即使即將失去。
這就是電影存在的理由，紀念我們所有可能失去的美好，還有我們曾經被拍下的純真。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
電影以古代的驅魔儀式，為主角挽回喪失的靈魂，以呼喚自然之力來驅逐人內心的貪念與偽善，卻無法根除那社區裡生根的心魔，或可說是整個城市的慾念，早已不是古代淨化儀式能傷它分毫。那過程中飛濺的血花，與其說來自誰的傷亡，更像是這土地埋藏極深的傷痕與穢物。
《來了》原著小說《邪臨》
有什麼正要來了，有誰的靈魂之火飄搖，預計就要被吹滅了。這城市裡，誰的星花被吹滅了也不稀奇，因為人都在盯著自己倒影看，看得似妖成魔的自戀與自厭，這般如同燭火招喚著野風，沒一樣踏實的人注定要被吹吹走走。
這部電影就是在講一些人靈魂枯萎的經過，像靈氣被榨乾了似的，蒼白地貼在城市角落，那生命的黏貼力僅同一張便條紙。
妻夫木聰與黑木華這次演的這對夫婦活脫是現代怪談中的身影，遠看還像人，但若看他們的倒影，依仗的也不過是被人一踩就散的倒影，一朵朵飛濺的水花，就足以讓他們經營的假象面目全非。
這對夫婦活脫是現代怪談中的身影，遠看還像人，但若看他們的倒影，依仗的也不過是被人一踩就散的倒影。
導演中島哲也以古代的驅魔儀式，為主角挽回喪失的靈魂，那一次次呼喚自然之力來驅逐人內心的貪念與偽善，卻無法根除那社區裡深根的心魔，或可說是整個城市的慾念深不可測，早已不是古代淨化儀式能傷它分毫，那過程中飛濺的血花，與其說來自誰的傷亡，更像是這土地埋藏極深的傷痕與穢物。
由於日本保持了怪談這文化視角，於是一處地方或人的異化，都會像經緯突然錯置一般。結界被破壞了，即便景物不變，卻讓你知道某人已神魂不見，某地已失了生氣。
如妻夫木演的秀樹，新婚時搬到的社區，以小家庭為主，樓下公園仍有孩童嬉鬧聲，春日的陽光一灑，配著那有冬季餘威的風，映在那緊鄰狹小的窗門，竟成了成排綿延的陰影，讓那地方雖網羅了幾處歡笑聲，但抵不過無處不水泥的蔭涼。
中島哲也的畫面總是好的；他的影像語言有兩面性。一如這電影一開始那場秀樹家族的喪禮，雖有日式傳統庭院，但倒任其荒蕪了一般，空有擺設，屋內光影明滅難辯，人雖多，但卻有著「什麼」就要來了的冷冽觀望。那屋子僅失智的老奶奶在廊簷下低語，對照著裡面大家族口不對心的寂寥，死者無人懷念，活者無法相依，秀樹自小活在那裡，情緒都習於隨手廢棄在一角，這家人明顯任意丟擲了不想處理的糾結。
那屋子僅失智的老奶奶在廊簷下低語，對照著裡面大家族口不對心的寂寥，死者無人懷念，活者無法相依。
秀樹對誰都不上心，注意力永遠放在遠方，這人活得跟張紙條一樣，上面只潦草地有幾句備忘。加上之後與黑木華飾演的香奈的婚禮，那些歡騰影片與搞笑的道具，不相關於席間眾人的表情、女方母親的失態，那裡面人與人沒有踏實的聯繫，但這大把空虛，導演將其潑撒在人間沒溫度的死艷與社群的喧鬧中，彷彿那裡的人早沒了靈魂，死寂搭著熱鬧配也可入口，人們吃得熱滾滾。
電影以鬼道來講述人心神的喪失，如主角秀樹著迷於自己受歡迎的奶爸部落格，但到了要幫忙家務或孩子生病時，他卻慌了手腳也不想管，照片貼出來的都是假象。他對自己真實身分沒有歸屬感，更習慣活在別人眼皮子下。不假思索地只黏在別人的觀感中。除了自己外，對外在都不上心，如此偷懶與害怕面對真實，偷懶慣了，人就像個木偶，只信奉自己的假面，除了方便行事外，就是無限的空洞。
他跟他朋友都活得像偷工減料的房子，幾分像就好，因此他朋友生病時，秀樹探病的一幕格外鬼氣陰森。在那照不進陽光的落邊間，朋友吃力喘息著，秀樹依舊言不及義的安慰，每一句只顯出他的毫不關心。那天下午，他像個稻草人一樣站在稀微光線中，比他瀕死的朋友，還適合身周那一大片陰影。
他從小就長年看著那生重病的長輩，身旁大人是缺席的，他聽著那沉重的鼻音，以為長輩下一刻就要斷氣，那像是秀樹每日課後的光景。長大後，那一刻停滯在他人生中，像打樁一樣釘死人生，那一刻的不滅化為人生，他往後都只管逃。
秀樹的太太香奈也是如此，為逃過酒醉母親給她的陰影，她看起來是如此像一個命運的逃犯，只要有人愛或收留，她就如同一癱軟物，濕淋淋的在那裡生苔，任憑日子蔓長包覆著她這空心，原來是個從沒破繭的死胎。
也是一個死去已久的靈魂，每一幕她都在各種的求歡與撕裂中，她以自己的女體為障眼，即使身體違和，她也婚前婚後地配合秀樹表演，帶著作噁感的忽視各種感受，只有恨是她的基調，沿襲了她母親，以女體為籌碼地活著，也憎惡著這帶給她不安的女體，是女性自我厭女情結的最極致。
香奈像一個命運的逃犯，只要有人愛或收留，她就如同一癱軟物，濕淋淋的在那裡生苔。
這電影的心魔都寄居在人心的細縫裡，之後都開得茂盛如火，如幫忙的業餘驅魔人與她的男友，表面浪擲人生，但執念更深，對孩童的幸福與所謂美滿，有著近乎苛求的理想性。對人生的不實際，讓他們盡在追求著與自身無關的，與秀樹夫婦看似相反，但以失格為美，也將自己人生空託夢想，給心魔收了去。
令人討厭的松子的一生 DVD(Memories of Matsuko)
告白 DVD(confession)
人生的各種躁動，面具下的殘缺，導演中島哲也的多部電影包括《告白》、《令人討厭的松子的一生》都像是收妖鏡。這部最後安排了日本大型的驅魔儀式，想藉著古代聖靈與自然之氣想收服城市的瘴癘雖未果，但在中島的鏡頭下，他則讓百鬼現形，作祟者都是活人，包括看似可愛的秀樹的女兒，表面可以脫離假面父母而活，但最後卻以脫離現實感的蛋包飯卡通片做結尾，收尾或許看來突兀，但在那遭受巨變的當下，這片段讓人想起「令人討厭的松子」的言行，或許她已然失去了對現實的感受力，與主角們的欺騙自己相呼應。
我們看到的這樣繁華之地，其實已變成是一個無神也無明的所在。各種邪祟來了，那是人也是鬼。
《來了》
《來了》（It Comes） 日本導演中島哲也睽違五年之作，改編自澤村伊智「第22屆日本HORROR小說大賞首獎」得獎大作《邪臨》。故事描述任職於東京食品公司的田原秀樹（妻夫木聰 飾）和妻子香奈（黑木華 飾），幸福地一起扶養2歲的女兒知紗。秀樹沉浸在身為「奶爸」的喜悅中，常在社群媒體中分享自己的育兒日常。看似是個幸福美滿的小家庭，但他們淡忘的離奇過往也悄悄地重襲而來……。
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