2018年，雄獅星空引薦了中國藝術家、裝幀設計師朱贏椿的「蟲文展」來台灣，令諸多創作者、設計師為之驚艷。什麼是「蟲文」？簡言之有兩大類，一是擷取昆蟲啃咬葉子（或身體拖曳）之軌跡形成的「文字」；二是讓蟲子行過他調製的自然蔬果顏料，在白紙上留下的「畫」。朱贏椿大量蒐集這些由昆蟲「寫」下的字與畫，編排成一本令人驚嘆的《蟲子書》，出版後，接續獲得「中國最美的書」與「世界最美的書」銀獎。
《蟲子書》內頁。
蟲子書英文版The Language of Bugs
蟲子書（繁中版）
今年2月，雄獅美術也發行了《蟲子書》繁中版。其實，這本奇書在2017年獲得「世界最美的書」後迅速被大英博物館典藏，更被引薦至法國、德國、義大利等地，還發行過英文版，朱贏椿特別選了和英文字母相似的26個蟲文，做為「英文蟲文」。對蟲文傾心的，還有日本書籍設計名家祖父江慎，他聽完朱贏椿講座後興奮地上前緊緊抱住他，表達想做成日文版的熱切。此外，智利也正在洽談西班牙文版權。
《蟲子書》在國際引起注目，服裝界、舞蹈界也受啟發，或被運用到電影道具裡，朱贏椿認為這是蟲的作品，所以不收費，只要道具用完能送給他就好。上海外灘的渡船也曾以蟲文妝點船身，讓乘客近距離觀賞；而融合自然、藝術與教育概念的「蟲文館」也將在南京近郊動工，由日本建築師隈研吾設計。
看不懂、不是人寫的書，魅力何在？
書內沒半個看得懂的字，何必有不同的語言版本？簡中版、繁中版、英文版又差別在哪？朱贏椿說，「每個版本會依該語言文化脈絡調整。蟲文被煞有其事地做成一本像經文、祕笈般厚重的書，這是『儀式感』，不是遊戲。衍生各種語言版本，更有種『一本正經地胡說八道』之意。」
台灣繁體版是「直排」的，有別於「橫排」的簡體版。朱贏椿原先就想做直排，但在中國發行非橫排不可，「直排更符合東方思維和蟲文形式，這是意義非凡的。」除了這點，繁體版還加碼效仿舊書的蟲蛀孔洞，以雷射雕刻完成（因為刀模無法做出如此細緻的效果）。大小不一的蛀洞形狀確實來自一本舊書，購自台北舊香居書店。
繁體中文版除了內文「直排」，還以雷射雕刻仿造蟲蛀痕跡。（圖片來源 / 雄獅美術）
回到最初，出版社為何敢出版這麽「前衛」的書？當時，朱贏椿跟總編說：「想做一本蟲子痕跡的書。」
總編問：「好！有字嗎？」
答曰：「有。」
朱贏椿笑說，「總編最後看到成書時冒汗，但也來不及了。我是亂中取勝，趁他很忙，當然前提是出版社對我的信任。」那有被市場接受嗎？「我認為是沒有的，雖說在中國賣了幾萬冊，但以十幾億人口來說，說明只有一點人有好奇心；罵的也非常多，十年前我會在意，現在不會了。做的過程非常快樂！種菜、發現，很愉快。就算不被接受也很快樂。」
至於雄獅美術又何以有勇氣出版這本非朱贏椿其他更好賣、更好懂的書呢？藝術總監李柏宏說，「前年在廈門書店看到就很驚艷，很震撼！完全沒想到行銷面。」不諱言，這本書「看無」的人還是很多，那麼喜歡它的人究竟看到了什麽？「它跳脫一般視角與思維，不是一般的價值觀，看了一點束縛都沒了，很開闊。」李柏宏由衷佩服。
透過蟲的軌跡重新看世界：我的鄰居都是藝術家
《蟲子書》是從朱贏椿找到一處舊平房開始的，當時想要有一個盡量自然的農家風景，為了觀察蟲子，他把牆壁漆成白色，「在白牆上會先看到蟲子，人才不會怕。」接著，要有肥沃的土壤種菜給蟲吃，他就從鄉下買了一卡車土倒在房子外圍。
他維持自然的生長狀態，任雜草叢生，也不太掃落葉，久了落葉占據户外桌椅，好多蟲子就躲在落葉下避寒，也有的會在冬天死掉。看似生命凋零，卻也暗藏著生機。「來找我的人踩過落葉的沙沙聲，就像大自然的門鈴，從這個環境我得到很多很多體會。」
朱贏椿說，蟲文是偶然發現的。他種了很多油菜，有天突然發現葉子上有白色印記，「很神祕，那圖形就像一個人在向上天禱告。那當下，我覺得天要降大任於我了，有神明在指引，叫我觀察微不足道的東西吧。」就這樣，他發現葉子上被蟲啃咬的軌跡彷彿人類的象形字、行草、圖畫或雕塑。「一開始我只是覺得太美、太神奇了，完全沒想到做成書。這個發現讓我每年春天都不得安寧，窩在園子裡剪葉子、觀察是誰造了這麽美的圖案。」
葉子從洗淨、晾曬、壓到書裡三至五個月，顏色變了，再拿出來觀察紋理並分類──細的、粗的；後來加上蟲身拖曳的軌跡、蜘蛛在網裡寫的字；或蟲啃咬後經風吹日曬雨淋霜打的痕跡等等。五年過去，朱贏椿才漸漸理出蟲文脈絡，將之一個個掃描建檔，用人的美學去選，以中文的節奏、書法的形式，在電腦上一個一個擺，偶爾好玩會做出一句可讀的蟲文，像是書名，或出版社名，「但基本上大量的蟲文是無法閱讀的，每位讀者拿到書後，字就變了，你覺得像什麼就是什麼。」
讀者若慢慢翻閱，還是能得其脈絡，每個章名頁能讀到這是哪位蟲的傑作（蟲子、蜘蛛、蚯蚓、蝸牛）；內文則是蟲以足、身體的自由畫作。某天，朱贏椿寫生蟲子時，突然發現另一隻蟲在看他畫畫，還跳到他手上，接著又跳到他的速寫本上，本子上剛好有點水，蟲移動就畫出一條線。這發現讓他欣喜若狂，接著想辦法邀請更多蟲子來創作。「我正想寫一本《我的鄰居都是藝術家》，給孩子看的。」
從自然萬物看見美，這是教育應該給人的能力吧。朱贏椿對「美」的看法是，「如果一個人說鮮花美、蝴蝶美，那是廢話，還要讚美幹什麼？我們能不能從平常被忽略的、甚至被認為是醜陋的事物裡面，發現一些不尋常和美麗的東西？」
怎樣算是好的書籍設計師？
《匠人》曾獲2015年中國最美圖書
很多人或許會羨慕申賦漁這位作者，他的三本書經朱贏椿設計而大賣。朱贏椿為了《匠人》親自走訪申賦漁書寫的現場，拍攝匠人的工具，最後用那些工具來寫章節的標題字，還自己木刻書名。《匠人》由內到外每個細節都緊扣焦黑、手作的質感，摸著書、翻閱著，裝幀已傳達出內容精神。
他設計書都經過多次推敲、嘗試多種方案，像找人手寫「難看」的字、讓紙張發霉、「讓時間設計」等出人意表的想法，就算作者和出版社已覺得OK，他還是會一再重做，打樣常是十幾本。朱贏椿自謙地說，「十幾次樣書，其實是我優柔寡斷。」
特別的是，他常做「越界」的事──插手編輯。「我也是很好的編輯。我能以編輯的眼光、讀者的眼光、出版社的眼光、印刷廠的眼光做設計。我是一個比較全面的設計，就差成書後的行銷了。」
除了設計力，他其實也是有行銷力的，例如他不僅為申賦漁《一個一個人》寫出絕妙的書腰文案：「本書還沒有找到一個人推薦」（諷刺出版界找名人推薦的盲潮），還協助修正書名，該書原名「文青年代的流浪手記」或「擦肩而過的人們」。朱贏椿依本書內容在內頁設計夾了些擬真的頭髮、照片等小物件，大大增加閱讀樂趣。
而自己的書，寫作、設計與編輯當然全自己包辦。他給簡中版《蟲子書》寫的封底文案機智幽默：
老子曰：人法地，地法天，天法道，道法自然。
孔子曰：四時行焉，百物生焉，天何言哉？
莊子曰：天地有大美而不言
蟲子曰：（蟲文）
（還附了英譯）
那編輯有何角色呢？「幫我校對錯字。」他還笑說，若看到行銷性質的書腰，會一把抓起來揉成一團直呼：「丟掉！丟掉！」
他曾說過「不要讓設計害了書」，那是怎樣的情況？「設計師有時會盲目自大，把自己看得至關重要，沒顧慮讀者、作者、出版社，好的設計應該三方都照顧到。書最終要送到讀者手上，有一種設計是太豪華，導致書價太高，想買的人退卻了；或是工藝太多，打孔、又打凹打凸、燙金燙銀，限制了讀者買書的感受。像以圖為主的書，就不需要太多裝飾，因為圖已經裝飾了；長篇小說就是要讀字的，字太小就會害了這本書。」朱贏椿說，「我買書是不看設計的。」
回頭一看，生命沒有意義──素人設計師的漸變之路
朱贏椿本來念美術系，因為畢業後找不到「畫家」這種工作而做了長達15年的教科書美術設計。「這段時間也很痛苦啊，但我不恨這份工作，也不恨美術系，雖然美術系給的都是和創意相反的東西。」他在大學時期是一個聽話的學生，「聽話才有好成績，才可以分發到好學校，至少那張文憑是一個敲門磚，讓我找到一份工作。」
雖不滿意工作，但他始終沒有離職，他說，「我很討厭一些孩子，面黃肌瘦，吃得不好，衣服穿得髒髒的，然後說老師：我就喜歡做書籍設計，我這一生都要做書籍設計。我說中國書籍設計缺你嗎？你爸爸媽媽看到你這個樣子是什麼心情？你首先要去找一份工作，哪怕不是做設計，先讓自己體體面面地生活。」
要是沒有做參考書這段時間的壓抑，朱贏椿的創作能量也無法爆發，「我做了大量的參考書，幹了15年，幾千本。工作再簡單，但生命一秒一秒在流逝。我回頭一看，生命沒有意義。考完後學生很憤怒，會撕掉這些書的。」他沒有斷然離職，而是慢慢和主管溝通，做完份內事，再做自己想做的事。讀者或許會以為，以他的身價應該早獨立開業了吧？但他至今仍未離開過單位，只是角色換了，從出版社到圖書館，再到書籍研究工作室。
問他得過數次「世界最美的書」、「中國最美的書」殊榮，這些得獎書有什特質？他說，「得獎原因我不知道，因為我不是評委。但都是為我自己做的，不是迎合、討好誰而做。往往珍貴的、有品質的東西，還是小眾的。」
「這人頭腦有病！」
朱贏椿還有幾本不同領域、甚至無法歸類的書，兼具特色與話題，比如，既像設計又像詩的《設計詩》在中國大賣；像科普又不是科普的《蟲子旁》大獲好評，還追加了兒童版；外觀像超市肉品包裝的《肥肉》文集；封面空白、只有螞蟻的攝影繪本《蟻囈》被聯合國教科文組織選為「最美圖書製作特別獎」等，他跨界詩人、編輯、設計，更多時候，他是一位玩心大發的發現者。
設計詩
蟲子旁
蟻囈
肥肉
便形鳥
最為人所知的《蟲子書》、《便形鳥》，就是「發現」之書。《便形鳥》顧名思義是從鳥糞形狀延伸想像畫出來的「怪獸」，統稱「便形鳥」，他寫在書腰的注解是：「隨物賦形＋便宜行事」。因著這兩本書，他有很多到學校跟小朋友接觸的機會，分享與蟲子、鳥糞相處的故事，「這些書原來都沒指望是給小孩看的，沒想到小孩喜歡。」他也即將出版一本《復活一隻便形鳥》。
和小孩接觸什麽感覺呢？「沒有障礙！」他大聲說出這四個字，並補充道，「我對著鳥糞寫生時，有人在背後說：這人頭腦有病！」
那您怎想呢？「肯定是有病的呀！我非常理解他們的說法。」
他放了一個「慢」字路牌在自家院子路上，怕訪客走快了踩死蝸牛。慢，是一種不以人類為中心、不傷害比人類弱小生物的心思。
對於慢，朱贏椿目前的心得是，「我還不夠慢，慢無關外在行動，而是內心不感受到焦慮。沒有焦慮，沒有得失心。」
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入選OKAPI書籍好設計：《蟲子書》│雄獅美術 │朱贏椿、皇甫珊珊設計
☑封面 ☑內頁 ☑裝訂 ☑材質 ☑印刷 ☑加工
好設計的理由：書籍本身就是一本藝術品，雷射燒出的蟲蛀洞傳神之外更加強了本書趣味。
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