【真心希望山海經裡的神明能再次發威，讓大家瞧瞧他們的玄妙】
【舉手發問─郭箏】
（圖/郭箏提供）
郭箏，本名陶德三，1955年生。現專事劇本與小說創作。 1980、90年代活躍於文壇，曾獲洪醒夫小說獎。以筆名「應天魚」出版武俠小說《少林英雄傳》；以筆名「郭箏」出版短篇小說集《好個翹課天》、《上帝的骰子》，長篇歷史小說《如煙消逝的高祖皇帝》，以及武俠小說《鬼啊！師父》、《龍虎山水寨》等。
劇本作品包括：《赤壁》、《挖洞人》、《去年冬天》、《國道封閉》與《彈子王》等。曾七次獲新聞局優良電影劇本獎，以及法國杜維爾亞洲國際影展最佳編劇獎。
博客來（以下簡稱博）：2003年出版短篇小說集《好個翹課天》後，相隔十五年《大話山海經》系列問世，請問在寫過這麼多劇本和小說後，此次為什麼會選擇以《山海經》為主題？寫作過程中遇到最大的難題為何？
大話山海經：火之音
郭箏：在我投身影視行業之後，發現兩岸三地都有一個同樣的大問題──成天嚷嚷找不到可以發揮的好題材。當然，這是全世界的影視業共同面臨的困境。
但若單純的以古裝劇來觀察，就有點說不過去。我們看到許多大導演拍的古裝劇，骨子裡都是借用莎士比亞或希臘悲劇的梗，這就讓人很納悶，難道我們自己的歷史裡找不到好故事？翻開厚厚的二十五史，許多精彩萬分的故事就躺在那兒躺了幾千年，大家卻都視而不見，我一直不懂，究竟是哪個環節出了問題？
山海經的某些部份也涵蓋了歷史，其中更有許多神話，這也是以往乏人耕耘的。現在的年輕人都愛看西洋神話衍生出來的故事，我們自己的神話則被冷落了許久，使得山海經裡記載的那許多神明，幾乎都像街頭遊民一般，甚至找不到一處收容所。
臺灣人挺愛拜神的，這個宮、那個廟全都香火鼎盛，怎麼沒有人去拜山海經裡的神呢？那些神可比佛、道、基督……等教的歷史早得多啊！真心希望山海經裡的神明能再次發威，讓大家瞧瞧他們的玄妙。
博：《大話山海經》系列每一本獨立成冊，主角也都各不相同，請問選擇各分冊主角的考量點有哪些？龐雜的人物角色與性格，寫作時如何管理，讓人設不致於走偏？
郭箏：《大話山海經》共有七冊，每一冊的故事與主角都是獨立的，彼此之間卻又有些關連，這可以算是一種新的嘗試，也希望帶給讀者一種新的閱讀經驗。
我把時間座標設定在西元一千零九年，主角都是凡人，他們或許是山海經裡某個神明的後裔而不自知，或許莫名其妙的跟某個神明扯上了關係。我非常不喜歡現在某些玄幻小說的處理方式，從頭到尾都高來高去。反而看不出高在哪裡；我也不喜歡把主角設定成威風八面的大俠，畢竟，他們跟一般人的生活經驗差得太遠了。
我的主角都是平凡至極的普通人，摔壞了腦袋的讀書人、幫家裡做些小生意的娘娘腔、受盡師兄霸凌的渾頭小道士、色得不得了的警察頭兒、一手琴藝讓人瘋狂的音樂人、成天在大酒樓裡捅紕漏的少女洗碗工、愛吃甜食的胖妞、醉心於自己事業的職場女強人……當這些普通人忽然走入了神話幻境，平凡與神奇之間的反差就拉出來了，並且宣告──誰都可能有這麼一趟神奇之旅！
有些朋友看了這一系列小說，覺得人物有些龐雜，但對我來說，似乎不是什麼問題，小說家只要心神夠專注，筆下的人物就好像好朋友一樣，生活在我的四周，一起吃飯、一起睡覺，甚至在做夢的時候都會從潛意識裡鑽出來給我出些鬼點子，所謂的靈感大概就是指這種狀態吧。
大話山海經：傷心百惡谷
大話山海經：追日神探
大話山海經：顫抖神箭
大話山海經：靈魂收集者
博：在改寫《山海經》前，您最喜歡書中哪個人物？原因是什麼？著手改寫後，最想成為自己筆下的哪個角色？
郭箏：山海經裡有幾個神特別精彩有趣。有個神名叫武羅，一口牙齒又細又白，腰也很細，他的聲音很好聽，耳朵上戴著兩枚金耳環，渾身都是豹紋，這讓人立即想到什麼？根本就是搖滾樂團的super star嘛！這麼精彩的神，怎麼沒人替他立傳呢？太可惜了。
還有一個神叫做長乘，身體其它的部份倒還好，偏偏生了一根狗尾巴。狗尾巴可是天底下最能溫暖人心的東西呢。
刑天大概是讀者比較熟悉的一個神，他跟天帝爭勝，被砍掉了腦袋，但他把乳房變成眼睛，肚臍變成嘴巴，繼續爭鬥。以往大家都強調他不屈的戰鬥意志，我卻覺得他挺有喜感的，肚臍變成了嘴巴，怎麼吃東西呢？他的褲襠不就成了他圍脖子的餐巾，啃芭樂的時候，口水涎液都滴到褲襠上去了；他若吊單槓做引體向上，這畫面就更卡通了。
至於我自創的人物，我當然最喜歡《追日神探》裡的姜無際，這傢伙是色中惡鬼，一夜二十次郎，可惜我沒那本領與精力，只能把他當成偶像；再就是《火之音》裡的崔吹風，他一曲就能讓人瘋狂，這曾是我少年時的夢想；《顫抖神箭》裡的文載道也挺不錯，本是個才子，後來摔壞了腦袋，成了過目即忘的白癡，但是日子反而過得輕鬆愉快。
博：寫作前通常會做什麼準備？創作時會聽音樂或有特別的習慣嗎？寫作之餘的日常裡最熱衷於什麼活動？
工作照（圖/郭箏提供）
郭箏：我很喜歡音樂，但那會打擾我的寫作，萬般無奈之下，只能在開車的時候聽聽。
我兒子上小學的時候，老師出了個問題：你爸爸平常都做什麼？我兒子的答案是：養魚、養貓、看棒球。知父莫若子，大概就是這麼回事。
博：小說與劇本都是創作，對您而言有什麼有趣的差別或是共通性嗎？
郭箏：說起這個問題，苦、悶、惱一起湧上心頭。
嚴格說起來，劇本不能算是創作，因為製片公司或導演找你，通常都已經有了個故事，找你去把它豐富起來而已，所以年輕的編劇別冀望太高，編劇只是個收集大家意見而後編綴起來的編織手，跟打毛線的老太太差不多。
至於出意見的人可多了，製片人、出資老闆、導演、大牌演員、武術指導……不管他們的意見有多鳥，你也得照單全收。近幾年又出現了一個超級大爺，叫做「大數據」，大數據一出，誰與爭鋒？以後故事、人物的走向都得聽大數據的，恐怕很難再看到獨特的影視作品了。
電影是重工業，電視是輕工業，身為偉大工業中的一個環節，編劇當然沒得抱怨；小說則是手工業，反正不花什麼成本，所以也沒人管你，高興怎麼寫就怎麼寫，這才是個人的創作。古代的作家最幸福，連銷售的考量都沒有，寫篇文章給家人看、朋友看，沒人看，自己看看也挺有成就感，這才應該是寫作的本質吧。
博：能否跟我們分享你下一階段的寫作計畫？有特別想要挑戰的題材？
郭箏：那些年在當編劇之餘，一有空就寫小說，各種各樣未完成的小說堆積在我的電腦裡，我還真不知下一步要往何處去？也許這就是個人創作的樂趣，興之所至，皆為寶藏。
博：若用一句話來形容，對您來說「小說家」是一種什麼職業？首要具備什麼能力？若遇到想要入行的後輩，你會給他什麼建議？
郭箏：寫作雖有樂趣，但在現代社會，若把寫小說當成經濟來源，可就慘了。小說家是苦力，有時候比體力的苦力還苦，好幾個作家朋友都有過這種經歷，想不出怎麼寫的時候，就用頭去撞牆。除非走投無路，否則千萬別幹這一行。
博：今天哆啦A夢大方出借時光機一天，您想到過去／未來哪一年的什麼地方、做些什麼事？
郭箏：我最想回到西元前二０九年的芒碭山，有個傢伙叫做劉季，帶著幾個蝦兵蟹將窩在山裡當山賊，他已經四十八歲，那時男人的平均壽命只有三十多歲，所以他已可算是人瑞了，沒想到七年後。他改名叫劉邦，居然掃平群雄，統一了天下，他所創立的漢朝的「漢」，來源是一片當時沒什麼人知曉的「漢中盆地」，結果這個「漢」居然還變成了日後中原民族與文化的代稱，可真比山海經還超現實。（閒話一句，他讓人想起當今臺灣政壇的哪一個人？）我真的很想看看劉邦這個傢伙到底有什麼人格魅力或特殊的能力？
再者，正史總有許多闕漏，史記、漢書所記載的秦朝覆亡絕對沒有那麼簡單，其中還有許多未解的謎團，我很想去尋找答案。
博：在生活或工作上，哪一本書對您影響極其重要？原因是什麼？
中國四大奇書‧水滸傳
郭箏：如果要說影響，肯定是《水滸傳》。我不滿六歲就看完了水滸傳的簡本。直到今天，許多文評家與朋友都說我匪氣很重，都是這本天殺的書帶來的後果。老不看三國，少不看水滸，至理名言，水滸真的會教壞囝仔。
不過，純就小說技巧而言，水滸傳的橫空出世也是一個謎，別說在它之前沒人有這種小說筆法，在它之後的一、兩百年都沒人及得上，那時的西洋文學大概都還在幼稚園階段。當然，若更進一步考證它的確實出處，就是一門大學問了，無法多提。
博：能否推薦3-5本最想分享的閱讀書目，並各提供30字內的理由？
郭箏：
- 雷馬克的《西線無戰事》，真實的描繪出戰爭的冷酷與無謂，相較於美化戰爭的英雄傳奇，不知高明多少倍。
- 黃仁宇的《萬曆十五年》，敘述歷史的筆觸雋永、視角獨特，至今還找不到類似的中文歷史著作。
- 威爾杜蘭的《世界文明史》，篇幅浩大，需要耗費不少時間，對於開闊心胸眼界很有幫助。
- 《孫子兵法》，於我而言，這本書的價值不在於它談論的兵法，而在於它的文學性，能夠用這麼優美的文字來討論兵法，恐怕是全世界僅見的吧。
西線無戰事(80週年紀念版)
萬曆十五年
世界文明史：希臘的生活(權威修訂版)
世界文明史：盧梭與大革命(上下)(權威修訂版)
世界文明史：宗教改革(上下)(權威修訂版)
世界文明史：伏爾泰時代(權威修訂版)
世界文明史：拿破侖時代(上下)(權威修訂版)
孫子兵法大全{新版}
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