這世界啊！我沒有什麼本錢跟你齜牙裂嘴的搏鬥，
但我仍有一支筆來當小刀，以為陰暗可以被我劃出一道一道縫隙來。讓那裡透出來稀微的光，能刺眼出我久違的眼淚。
一起敬這殘酷又美好的世界吧！
它被我們搞壞了，但我們仍有傾斜看它的角度，一眼認出它曾經的美好，於是抱得滿懷，即使即將失去。
這就是電影存在的理由，紀念我們所有可能失去的美好，還有我們曾經被拍下的純真。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
在宮崎駿的動畫世界裡，中年人難免如豬一樣得面對自己無盡的慾望，而豬生有兩種，一種是追逐著欲望上癮的豬，如《神隱少女》中千尋的父母；另一個則是《紅豬》中已變成中年人的波魯克，寧可選擇當一頭別人嘲笑的豬，也不想成為一個貪婪的大人，如果是你，會選擇哪一種？
小時候，若要逼哭一個人，我們都會用「豬」來罵對方。記得還在聯考時代時，老師會當著全班罵不及格的同學：「你是豬啊！連這題都不會。」豬從小為我們扛了各種罵名，人們也拿豬來恐嚇小孩沒鬥志。
女孩們也怕被罵成豬，被罵者會暗自掉淚，彷彿胖是少女的大罪。我們雖然愛吃豬肉，但人隱隱約最怕變成「豬」，不是因為豬笨，而是在都市人印象裡，牠們總被迫擠在豬圈裡，無法被辨識地吃與拉，偶一抬頭，那雙眼睛被滿滿橫肉擠得有如細縫，那還剩一線天的晶亮，像是在懷念自己殘餘的神智。那是還沒被吃，意志就要被吃掉的眼神啊。
我們對《神隱少女》裡千尋父母變成豬後的吃相念念不忘。（圖／《神隱少女》）
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就如同我們對《神隱少女》裡千尋父母變成豬後的吃相念念不忘，尤其配上千尋那句經典台詞：「不能吃太胖喔，會被殺掉的。」這對父母從此被視為貪婪大人的象徵。身為最被瞧不起的被食用動物，豬被人設計了幾千年，彷彿祖先誤入了貪食輪迴般，從此子子孫孫生生死死都在吃與被吃中。
但對於豬，除了搖著屁股的寵物豬，我們很少會定睛看著牠們，因為活著時的牠們都被卡通化，跟入我們口的不是同回事。
我們都在印象中投射牠們。牠們的肉總是像落了幾場大雪一樣，落在身上便形成毫無意志力的垂墜，這是現代人類不能忍受的自己的部分，因其意謂著精神上的屈服，我們印象中活生生的豬可不是盤中飧，而是更像成斤的墮落感隨著身體移動，那大雪一樣落在自己精神上，成為一種被吃的原罪。
然這一切在宮崎駿的動畫裡，都可以有不同的樣貌，他筆下的豬也可以成為一種浪漫的反抗，在宮崎駿《紅豬》的波魯克外型就是隻豬，在窮兵黷武的好戰氣氛中，一個中年大叔寧可當一隻豬，公然地棄守當時崇尚的鬥志，來反抗瀰漫的法西斯主義。畢竟豬是最極致的失敗象徵，他把自己的失敗晾給別人看，如此礙眼，在普遍迷信著成功與自戀之中，波魯克這豬頭豬臉的耍賴中年，他那種賴活意志，簡直是種壯烈。
一個中年大叔寧可當一隻豬，公然地棄守當時崇尚的鬥志。（圖／《紅豬》）
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波魯克的活法，讓人想起太宰治，太宰頹廢虛無的想法不被文壇正經前輩所承認、文字裡有著對自己滿滿的嘲笑、對成功這件事無從定義、對活著只使出七分力就好似筋疲力竭。這樣裝瘋買傻的大人，你甚至不能說他是玩世不恭，他悲傷地嬉鬧著，彷彿這樣的活著就是種諷刺了。你看著《紅豬》，你會想波魯克與太宰治這樣爛泥一樣的理想性潔癖從哪裡來呢？「紅豬」波魯克開著骨董戰機；玩家家酒似的與朋友在空中模擬作戰，外型力求俗不可耐、終日打嗝一樣的呼應哀愁，為何會讓你覺得他還在追求人生中最乾淨的部分？
為何明明豬是代表滾泥巴的骯髒，而衣冠楚楚、穿著軍服的人類才看起來整潔且更接近權威，但我們心裡清楚隨波逐流；滿肚子慾望的權威人才更有可能是比豬要骯髒許多的，如此一來，有的人寧可跟豬一樣滾一身爛泥，來宣示不效忠這一切瘋狂的價值。
有的人寧可跟豬一樣滾一身爛泥，來宣示不效忠這一切瘋狂的價值。（圖／《紅豬》）
人比豬髒很多，因為豬是失敗的象徵，而人逐漸不相信有不骯髒的成功了，那些過往看似可以一步一腳印的踏實成功，被盡沒在過去傳說裡。成功是要快快展示給人看的，一旦有這念頭，你就知道人們追逐的看似有著榮光的成功，內心都是有掃不完的不安、忌妒、懷疑、虛榮等髒東西瀰漫，日夜侵擾著。
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人因為髒，於是輕賤在泥巴裡打滾的豬，那可以跟自己所有不堪為伍的動物，把所有缺點展露示人的動物，比人磊落多了，牠髒得太潔淨，顯出人的猥瑣，所以宮崎駿說《紅豬》是為自己所拍的電影。畢竟想當一個乾淨的大人真有點難，腦中沒有失敗威脅的這動物，實在乾淨到讓人類有點害怕了。
在宮崎駿的動畫世界裡，豬生有兩種。一種是追逐著各種欲望上癮的豬，無論是什麼新產品、什麼樣形式的成功都追逐個不停，不是吃就是死的人生，這是一種標準大人，不小心就會因為滿桌的不同菜色，而忘記自己原本上桌到底想吃什麼的大人。這也是人類千年來故意豢養出的豬，讓牠食慾變大，一生下來就忙著去死。
另一種是知道自己已經中年了，卻仍無法安心於只一昧追求慾望的人生。儘管內在已經有幾分頹唐了，身材形貌也不復當年，內心卻仍滾著泥巴，不甘只追求表象的。這樣不乾脆；成功了也不痛快的大人，內心都有頭豬，在那裡抵抗著各種惹髒的成功模式，或為了要保持成功而變得更骯髒的可能，於是有時我們變成了一頭豬，寧可是被人世間視為低下的高智力動物，至少還有所選擇吧？是吧？紅豬？是吧！曾備受推崇也曾備受爭議的宮崎駿先生。
《神隱少女》（左）與《紅豬》（右）裡的豬。
《神隱少女》為2001吉卜力工作室的動畫電影、宮崎駿擔任導演和劇本。內容講述一個小女孩誤闖了神靈世界，之後經歷成長的故事。片中的豬為女主角千尋的父母，在一趟旅途中，因為看到「異界的美食」，忍不住大食而變成豬的形象，吉卜力工作室解釋這段為成年人被現實生活所吞噬，描述在泡沫經濟時期，人心的貪婪與其不自覺。
《紅豬》則是1992年吉卜力工作室推出的一部的動畫電影，時間設定為兩次世界大戰中間，作品中多次提到法西斯，「紅豬」波魯克也在片中多次的評論了法西斯，原本是空戰英雄的波魯克因反對民粹的法西斯而被指責為「怠惰的豬」，此片對目前蔓延的法西斯主義有強大的嘲諷意涵。
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