當設計師判斷這本書不適合用插圖決勝負，在使用字符為主體的封面中，看似簡單的文字，在封面上要如何隱晦得有存在感，或滿版喧囂而不雜亂？每一個字符的調度都是工夫；在使用抽象圖符的封面中，如何用幾何圖形或線條表現出貼切而嶄新的視覺印象？而在使用綜合媒介做為表現手法時，要如何克服不同媒材的特性、使之相互契合、加乘表現效果？設計師萬亞雰、BIANCO TSAI、莊謹銘、謝捲子分別說明自己的設計概念。
或狂放或收斂，文字可以玩的設計比想像還多
蔡南昇：亞雰跟《困難》作者詩人達瑞是第一次合作嗎？
萬亞雰：他以作者身分跟我合作是第一次，因為達瑞本身就是出版社主編，之前跟他以編輯的身分合作過很多次，所以溝通上也很有默契。達瑞對自己的書很有想法，包括書籍的開本、裝幀等，合作起來很順利。
蔡南昇：這本詩集叫作《困難》，我發現從找到書名開始就很「困難」，以及全黑的封面上只有書腰放滿文字，為什麼會這樣設計？
萬亞雰：由於書名取為「困難」，為了呼應作者本身情感豐富但低調的個性，整本書的包裝都秉持著「 不輕易被看穿」 的概念去設計。書衣上的「困難」 標準字我是先寫在描圖紙上，加以揉折後拍照，再進電腦做後製，這兩個字不用印刷而是直接打凸，讓它只有在光線下才會隱約浮出。書腰刻意不放宣傳文字，而是印上書裡沒有的序文，則是為了讓書的每樣配件都有其存在必要性。
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蔡南昇：還有哪些「為難」讀者的設計嗎？
萬亞雰：要發現作者名也很 「困難」，因為它被藏在書腰之下，另外內文使用銅版紙印刷也是為了透過紙張的反光特性讓閱讀難度提高。內封的照片，是作者用黑色的紙印上自己的詩，再用碎紙機絞碎並拍照，在內封作滿版呈現。
本來還有一個「困難」構想但最後沒有執行，原本收縮膜上的行銷文案貼紙想用黃底白字增加閱讀困難度，但逗點文創主編說「這實在太困難了！」，最終放棄白字改用黑字。蔡南昇：這本書整體設計只有文字，但是透過打凸、書腰等不同方式，玩出了文字的多種變化。另一本也是你設計的《人生相談。》跟低調的《困難》相反，封面上有大量的文字訊息，這個構想又是怎麼誕生的？
萬亞雰：《人生相談。》封面密密麻麻的文字，是出自我在讀這本書時腦中浮現的畫面，因為書裡設定有一個報紙專欄，民眾會寫信去諮商人生煩惱，我就擷取了這九段諮詢的文字，以黃墨印刷。加上投稿信的內容都不是快樂的分享，而是充滿雜質的思緒，所以書衣選有雜質質感的灰卡紙，也另外找了行李箱等素材呼應問題的內容。
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《困難》、《人生相談。》書輯設計師萬亞雰（右）與《人生不是名利場》書籍設計師BIANCO TSAI（左）。
蔡南昇：同樣以文字充滿版面的還有BIANCO設計的《人生不是名利場》，為什麼會想要用文字放滿整張書封？
Bianco：《人生不是名利場》是黎智英的作品，他最知名的就是創立《壹週刊》，所以我延續《壹週刊》「強烈標題」＋「鮮豔色彩」的風格，特別把「名利場」文字放大強調，並以色塊襯底。
蔡南昇：的確一眼就會看到「名利場」三個字，再看到一旁黎智英的照片，瞬間就能抓到這當中的連結。那文字的擺放切割有特別用意嗎？
Bianco：因為是黎智英的人生自述，色塊的切割想要表達「黎智英並非只有一個面向」，希望藉此表現出他有不同的想法與人生過程。
《人生不是名利場》書封設計，點圖看更多設計細節跳脫傳統思考，以抽像幾何表現讓畫面更搶眼
蔡南昇：接下來想聊聊用幾何圖像呈現的作品，莊謹銘設計的中國小說《出家》，這樣的設計風格是編輯一開始就要求的嗎？
莊謹銘：其實一開始編輯給的設定是水墨畫風格，需求是比較禪意、有空間感的設計，但是在找資料的過程中，覺得水墨風格跟市面上其他書籍同質性太高，所以決定捨棄水墨，改用比較幾何化的方式去呈現，最後用燙金的圓圈加上灰階色塊呈現。
陳俊言：最底下的圓圈是倒影的概念嗎？
莊謹銘：這樣解釋好像也不錯，但我當初只是單純覺得這樣比較平衡（笑）。
蔡南昇：用幾何呈現的感覺會比較現代，如果用水墨可能就比較傳統，這方面編輯會不會干涉？好比某些書就是需要呈現出一種時代感，用幾何圖有時候編輯會不能接受。
莊謹銘：《出家》的故事時代感不重，所以沒有遇到這個狀況，但的確有遇過編輯覺得設計跟書的內容年代不符的狀況，我就會透過修改字體或顏色去調整。
蔡南昇：這本書的設計其實紙張的質感跟加工很重要，如果你已經有預想好的加工方式，但預算不夠的話怎麼辦？
莊謹銘：如果是以《出家》為例，我會先調整紙張，把預算留給燙金，要看不同的案件去做加工跟紙張的取捨。
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蔡南昇和其他設計師針對設計執行細節發問。
《出家》書封設計師莊謹銘。
讓這本書在小北百貨出現也不違和的複雜媒材整合蔡南昇：謝捲子設計的《好老公國際中文版》整體來看使用了照片、插畫的素材，再由設計去做版面的構成，設計的概念怎麼產生？不同的媒材之間如何整合與執行？
謝捲子：這本書是主婦燈塔宅女小紅的最新作品，前面幾本概念性也都很完整，編輯一開始就給出很明確的要求，包含要有醫生形像、要用複製人老公等素材，比較特別的是內頁插畫找了柘榴君。也因為編輯事先做了完整規畫，而且目標很明確，我從企劃到拍攝都全程參與，在版面配置方面也事先溝通好，雖然看起來又要拍攝、又有繪圖，其實只要事前功課做足，後續在執行上就會很順利。
蔡南昇：這本書的上膜讓人一拿到手就覺得非常閃亮，這樣的設計有特別的用意嗎？
謝捲子：因為這本書的目標對象是媽媽族群，在設計時我就盡力讓它「通俗」，不走文學書的路線，而是要用會在量販店或五金百貨行出現的材質，所以使用亮膜，當初為了說明想要的封面材質，還曾經去拍攝保險套那種亮亮的盒子（笑），希望能做出通俗而有魅力的感覺。
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《好老公國際中文版》書籍裝幀設計師謝捲子。
運用書籍本身從文字、攝影，甚至是一種抽像的感受、想法，設計師就能夠運用無限創意建構出超乎想像視覺。當書籍本身沒任何素材可以運用，設計師又如何運用手邊各種不同素材，以你意想不到的方式轉化成讀者最終所看到的畫面？（點下一頁繼續閱讀）
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