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年度好設計OKAPI Good Design Awards

【設計閱讀與閱讀設計|設計現場工作坊】從抽象到具象,靈感與素材碰撞的過程

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好的書籍裝幀設計需要能夠一方面詮釋書籍的內容,一方面提供閱讀的想像,替書本創造吸引讀者的第一印象。從「抽象概念」到「具象畫面」的成形過程中,不同的書籍設計師很可能會有截然不同的詮釋,其中光是在畫面素材的選擇上,就有許多種不同的表現形式。

2018年的OKAPI好設計,以「手繪&插畫、實物轉化、解構字符、抽象表現、媒材整合」五種設計素材分類為主題,進行每季選書,並且希望針對各種設計素材發想進行更深一層討論,遂於2018年底規劃了「設計閱讀與閱讀設計——書輯好設計的概念、構成與展示」系列座談,邀請設計師、印務和書店店主分別從,設計概念、實物構成和空間展示三個階段,來展現書籍在與讀者相遇前經歷的設計過程。

設計師如何發想素材,如何尋找或創作素材?在與編輯、企劃或是印務討論的過程中,又會經歷哪些拉扯、妥協或是磨合?(有卦快看?!)OKAPI編輯室特別整理了於2018年底舉辦的設計師工作坊對談菁華,請看參與座談的七組OKAPI書籍好設計入選設計師親自說明設計概念,並與其他設計師進行書設計實務上的討論與交流。



參與座談裝幀設計師=三人制創(Bianco、陳俊言)、田修銓、徐睿紳
莊謹銘、馮議徹(&臉譜出版編輯謝至平)、萬亞雰、謝捲子
座談場地、主持:薄霧書店 蔡南昇
策劃整理=OKAPI閱讀生活誌.採訪攝影=陳怡絜.書籍攝影=李盈霞、張志偉


2018年的OKAPI好設計選書以五種設計素材分類為主題:「手繪&插畫、實物轉化、解構字符、抽象表現、媒材整合」,本次邀請同樣身為平面設計師的薄霧書店店長蔡南昇主持座談,並由與會的7組書籍設計師們分別以自己的入選書籍為例,說明自己在選擇設計素材時的種種考量和取捨。

當封面以插畫主圖呈現,插畫的風格就左右了整體書籍的風格與調性,設計師如何尋找、使用、創造封面的插畫?設計師莊謹銘、謝捲子、徐睿紳、馮議徹、三人制創的Bianco分別說明自己發想和運用圖像的設計過程。

設計師要內建插畫技能?設計師:「可以讓專業的來嗎?」

《82年生的金智英》書籍封面設計師莊謹銘

 

點圖看更多《82年生的金智英》設計細節

莊謹銘:《82年生的金智英》的封面圖是我自己畫的,起初出版社提案並沒有指定一定要用插畫,重點是要以女性為主題,以及要有情感的表達,另外提供了一張女性流著眼淚的電影海報給我參考。綜合這些元素,我以「女性的臉」為主要概念,提了三款不同風格給編輯,最終選擇了現在的版本。

蔡南昇:收到要畫插畫的需求,我有時候會直接跟編輯說「插畫價錢要另外算喔~要不要找專業插畫?」先嚇嚇對方,他說不定就會打退堂鼓(笑)。

莊謹銘:有,這本的圖有另外算費用(笑)。

蔡南昇:你在畫這本書的插圖時,會不會擔心抓不到編輯要的感覺?有過怎麼畫都不滿意的時候嗎?

莊謹銘:如果編輯一開始就指定要我畫圖、而且給出具體元素的話,我畢竟不是專業插畫家,也怕達不到編輯需求,通常會拒絕這樣的合作方式。真的會自己畫圖,通常是對作品想要呈現的樣貌有感覺才會選擇這個做法,所以我在接案時,也盡量不先以插畫的角度切入。

蔡南昇:三人制創設計的《薩提爾的對話練習》主圖也是自己畫的,為什麼會想用插畫做呈現、而且自己畫呢?

點圖看更多《薩提爾的對話練習》設計細節

Bianco:這本書是親子教養書,原本出版社是希望我們放作者照片,但實在不太適合。考慮到主題是「每個人都是一座冰山」,又不想要直接放冰山圖庫照,還要兼顧教養書的目標族群,決定用冰的切割線條畫出可愛小人,然後以藍銀兩色帶出冰山的冰冷。

蔡南昇:以親子書來說,可以用這麼簡約的風格很難得。

Bianco:還是有一些妥協的部分,像文字原本希望全部都燙珍珠箔,以此表示冰山的巨大,不過對出版社來說書名不明顯比較難以接受,相對在圖案的加工上就有比較大的空間,是先燙白之後再燙珍珠箔。內封的部分就比較沒有約束,完全不放任何中文字,只用簡單的線條表現書中提到的幾個層次。

《薩提爾的對話練習》書輯封面設計師三人制創Bianco

 

不用自己畫素材,就比較簡單嗎?

蔡南昇:插畫主圖要從無到有不簡單,但如果有現成的插畫素材,好像也沒有比較容易?想問睿紳設計《好兵帥克》時,拿到什麼樣的素材、怎麼發揮?

《好兵帥克》書內收錄的原文插畫,點圖看更多設計轉化處理細節

徐睿紳:《好兵帥克》發稿時就很明確地說要用原書插畫,也就是捷克插畫家約瑟夫.拉達的圖。拿到圖之後我先研究了插畫的樣式,發現所有的人物都是側面呈現,讓我聯想到舞台劇或皮影戲,所以把整張書衣視為一個整體,由版面切割成一個舞台劇場,所以可以看到圖像下方紅色色塊是舞台,人物在上方對話,色彩跟歐洲外文文字的應用則是參閱歐洲童書書封來奠定整體風格。

蔡南昇:網路上可能看不出來,實際把書衣攤開會發現從折口、正封、書背到封底其實是一個連貫畫面,真的很像一個舞台,有趣的是單看任何一個地方都會自成一個故事畫面。

《好兵帥克》書封設計,點圖看更多設計轉化處理細節

徐睿紳:其實我是先從書背開始設計,因為像這麼厚的書背放在書架上相當醒目,我就想要怎麼樣能讓書背看起來有趣一點。

蔡南昇:內封的書背感覺也有故事,但是內封設計又跟書衣的舞台是不一樣的概念。

徐睿紳:因為本書內容在講第一次世界大戰,所以我把內封設計成一本戰地筆記本,只在正面做了一個小小Logo代表筆記本的鈕扣,具體的圖像則放在書背,和書衣呼應,可以說這整本書強調的就是書背設計。

《好兵帥克》裝幀設計師徐睿紳

 

點圖看更多《浮世澡堂》與《浮世理髮館》設計細節

蔡南昇:三人制創設計的《浮世澡堂》與《浮世理髮館》,封面插圖同樣是先有現成素材再做發揮,在設計上有沒有遇到什麼困難?

Bianco:這兩本的插畫是臺灣插畫家洪福田所繪製,收到圖之後比較苦惱的部分是它是橫式的,但書封是長型的空間,為了把圖全部放進去,一度還考慮要把書衣做成折頁,但這樣會提高耗損率,最後是把完整插畫用拉頁的方式收到內頁,封面只使用原始插畫的其中一部分。

蔡南昇:洪福田的插畫很傳神地表達出時代感,配色也是特別選過的嗎?

Bianco:對,其實原插畫是黑白的,考量書的內容是昭和時代的說笑藝術,最後選用復古的配色傳達那個年代的感覺,另外書腰上的方格也是特意設計成像澡堂會有的木牌,呼應整體風格跟書名。

《浮世澡堂》與《浮世理髮館》書輯設計師三人制創Bianco


完全不能改的素材,怎麼讓讀者看出新意?

蔡南昇:原畫的限制的確會讓設計師有點頭痛,不過要說最極端的,應該就是日版的作品了吧?臉譜出版就有一個出版經典日版漫畫的書系PaperFilm,想請編輯治平分享一下做這些書籍的經驗。

謝至平:的確這類圖像書除了原本就有圖素跟既有封面,原作者或原出版社在改動方面的權限會收得比較緊,一開始改動空間就比較小,或是改好後送審時,作者可能會有很多不同意的地方,這都取決於不同的作者或出版社。

蔡南昇:臉譜除了本次入選的《少女椿》,之前也出過《芋蟲》和《寺島町奇譚》等日版漫畫,在這樣嚴格的限制下,負責設計的議徹要怎麼發揮?

點圖看更多台版日版《少女椿》設計細節超級比一比

馮議徹:做日版漫畫,一方面是要考慮到日方要求,另一方面則要考慮到經典書籍在讀者心中的地位,喜歡日本漫畫的台灣讀者很多都有日文能力,很有可能他已經收藏了原版,所以臺灣版必須要有額外的誘因去吸引讀者。

以《少女椿》來說,封面乍看跟原版一樣,但改用了美術紙,折口則使用書裡的星星跟眼睛符號,另外書衣內裡也放上故事中一段像開場白的文字,這些可能是你拿到實體書後,才會有被升級的驚喜感。

謝至平:同一書系的《寺島町奇譚》有點不同,這兩本出版時間非常久了,原始封面已不可考,我們手上有的兩本原版也是重出的文庫跟精裝版,風格非常樸素,考慮到這樣的封面不利銷售,所以請議徹整個重新設計。

馮議徹:因為故事背景是二戰時期貧困的年代,要呼應故事又希望它有經典作品的份量,最後是把書中黑白漫畫拿出來,根據作者風格重新上色做成書腰,再搭配牛皮書封與燙金來完成。

臉譜出版PaperFilm書系主編謝治平(左)、設計師馮議徹(右),以及2017年書輯好設計入選書籍《寺島町奇譚》(點圖看介紹)

 
從「無素材」、「有素材可改動」到「有素材但不能大幅改動」,同樣是以插畫圖像作為封面主體,背後的設計過程各有需要克服的難題,當沒圖也沒素材,設計師該如何從零開始無中生有?(點下一頁繼續閱讀)

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