※本文可能提及重要劇情，請斟酌閱讀
講到小說中視角的運用，就不得不提到希區考克著名的「桌下炸彈」：假設場景是一張桌子、兩個角色，角色們正進行著日常對話，桌子底下炸彈突然爆炸，觀眾將感受到15秒鐘的「驚奇」（surprise）；假設先讓觀眾看到有個人在桌底安裝了炸彈，再讓角色開始對話，或許牆上還掛了個時鐘，那觀眾所感受的將是15分鐘的「懸疑」（suspense）。
希區考克另外表示，無論創作者選擇提供的是「驚奇」或「懸疑」，觀眾都應該被告知（informed）故事的前因後果，除非那個意想不到的效果是創作者刻意留在結尾的大逆轉（twist）。
三人要守密，兩人得死去
「桌下炸彈」理論至為灼然，在進行延伸思考時，我們可以設想更複雜的情況，例如觀眾不僅知道桌下有炸彈，還知道對談的某一位角色也知道桌下有炸彈；又或者是，觀眾不知道桌下有炸彈，但知道角色A藏了手槍要暗殺角色B，在扣下扳機一瞬間，炸彈爆炸。
如何調配驚奇與懸疑效果，端賴作者的經驗、喜好、市場嗅覺或是存乎一心的巧思；而我認為這其中技術含量最高的部分，是「告知」讀者的方法，換句話說，要如何在不讓角色知道桌下有炸彈的情況下，讓讀者知道桌下有炸彈。
說故事的「視角」便是作者用來調配驚奇／懸疑的一項重要工具。傳統來說，探案解謎式的推理作品中，視角變換較少，尤其當作者注重「公平性」時，則讀者看到的必然等於偵探看到的，不多也不少；在這樣的作品中，作者追求的是在真相大白時產生最大的驚奇感，至於懸疑性則靠不可思議的謎題維持。
當然我們不難發現，現今解謎類作品中，多半仍會掺雜些偵探以外、甚至是凶手視角的敘事，有時是為了省略枯燥的偵察段落，有時是提供驚悚或懸疑的效果；例如《名偵探柯南》中的小黑人已經成為大家的好朋友，還有自己的連載作品和周邊商品呢。
這種手法普遍見於懸疑小說中。例如在C.J.巴克斯的《忘記正義的小鎮》中，兩個孩子目擊凶案，凶手卻是退休警察，故事不斷切換在好人與壞人的視角之間，讀者知道好 人躲在哪裡，然後知道壞人快找到那兒了，於是為好人的安危著急。李查德的傑克．李奇系列剛好相反，例如最近出版的《千萬別惹我》，同樣是好人壞人視角交錯，你會一直為壞人擔心說怎麼辦李奇快來了耶。
忘記正義的小鎮
千萬別惹我
視角切換可以更多更複雜，湊佳苗的經典作品《告白》所營造出的那種沉重病態懸疑的氛圍，便是藉著一個一個第一人稱自白所累積的壓力； 珀拉．霍金斯的第二部作品《水底的妳們》更是用上將近十個視角來說故事，這某方面拉高了讀者進入故事的門檻，但一旦進入後悠遊在十個角色內心之間，又有一種特別的爽快感。
告白
水底的妳們【燙銀簽名‧線索消失限量版】
推理小說家運用視角最極端的便是「敘述性詭計」，經常的手法就是利用視角切換隱藏某項必要的資訊，誤導讀者對故事的認知。例如A段落是年輕殺手視角，描述他準備暗殺某位大企業家，B段落則是大企業家視角，描述他得悉有人將加害於他，A、B交錯進行，營造出角色對立的懸疑感，最後作者揭曉A、B的敘事時間相差三十年，年輕殺手與大企業家其實是同一人。這類的故事無法推薦，一推薦就爆雷，只好請大家自行搜尋打聽。
最後一提，推理小說中還有一種特別的視角，就是書信或日記，由於這些東西是角色「寫」的而不是角色「想」的，因此讀者會容許敘事者在這上頭撒謊──在此強調，只是「容許」，並非一定是假的（雖然個人經驗大部分推理小說中的日記都是假的）。《三人要守密，兩人得死去》中愛黛兒留下了筆記，內容啟人疑竇？參考作品還有吉莉安．弗琳的《控制》（那本讓全天下老公顫抖的日記），寵物先生的《虛擬街頭漂流記》、冷言的《上帝禁區》等。
控制(電影書衣版)
虛擬街頭漂流記
上帝禁區
李柏青，1981年生，台灣台中人，台灣大學法律系畢業，台灣推理作家會員，理想是以作家為職業，法律為副業，不過現實正好相反，目前旅居瑞士。寫作以推理與歷史領域為主，出版有歷史小說《滅蜀記》、史普作品《橫走波瀾—劉備傳》、推理小說《親愛的你》、《最後一班慢車》、《歡迎光臨康堤紐斯大飯店》。個人臉書粉絲頁https://www.facebook.com/poching0111/
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