裝幀設計/黃子欽（圖/本事文化提供）
本事文化編輯說：
「未來的經典」與「詩的質地」是之前跟美術設計溝通《愛，始於冬季》的關鍵字。作者西蒙‧范‧布伊年紀很輕，卻已經找到自己的語言，他以一種像音樂又像詩的節奏和韻律，寫愛情裡的孤獨，回憶的重量，城市裡，戀人如何相遇又極可能錯過。五個短篇故事形於外是五座城市中，五個孤獨而熾熱的靈魂，形於內，則是愛情的原始圖像。看到封面設計前，我很好奇，美術設計會以哪一種方式表現。
下面來聽聽本書美術設計黃子欽的說法。
黃子欽說：
愛，始於冬季
文學是一種「靜物」，也像一棵樹 。
一棵樹靜止不動時，人們常忽略了那份存在（眼睛會優先捕捉動態成份），而若我們輕輕搖撼一下那樹幹，不停將手上的這個動作，輕輕地傳到樹的基端，再傳到終端、末端……，「靜物」可能就會動起來，也許是葉片的輕晃、光線的錯影、水滴的掉落、或聲音的交叉共振…… 展開一種緩慢柔性的內在語言！並且擴散開來，這個過程，好像在活化這個靜物！
哪種溫度適合寫作，什麼時刻會想打開書，書本封面下面吸引人的未知內容是什麼，什麼訊息會穿越時空，什麼內容會透過無數次的傳抄、摩寫、複製……然後用一種奇妙的秩序出現在我們手上，那些無法挪移跟拔除的無以名狀抽象訊息，跟紙張結合後，產生了一種巨大的空間，不斷的被收納，並隨著時間變化出豐富的表情。
白淨跟泛黃的兩種質感（圖/本事文化提供）
靠精緻的印刷，視覺上幾可亂真的「摩擦」與「破壞」（攝影/但以理）
一點滲透，然後進行全面擴張，想像無限開展。
（圖/本事文化提供）
（攝影/但以理）
讓我們翻開內頁，閱讀幾則愛與孤獨的零星片語：
（圖/本事文化提供）
這個男人的臉就像一本書的結局，或者是一本書的開始。
在第二短篇〈老虎，老虎〉中，穿插了一些私人日記內容，文字精簡而且很吸引人。
p.134
人無法回到童年，除非你和它藉由某種方式聯繫在一起，並因此感受到它壓在你身上的重量，就好像有一個風箏從一個看不見的世界拉拽著你；這樣的話你便能夠通過感受來理解一切，世界會再次變得溫柔又殘暴，你無法預知展開的日子即將發生什麼。你會深深地愛每一個人，但你明白誰都無法信任……
p.143
一九七七年七月七日
我們遇到的人的確會影響到我們。但沒有遇到的人也會影響我們，有時影響更大，因為我們在腦海裡具體地想像著他們。
我們強烈渴望某些人卻始終無緣得見。每個成年人都渴望著某位陌生人，但我們其實是在懷念自己的童年。我們渴望那個塑造了我們，卻被長大後的我們偷走的童年時光。
（攝影/但以理）
p.148
玩具
玩具是小孩子賴以向外界傳達恐懼、盼望、沮喪和勝利等情緒的最佳道具。
（攝影/但以理）
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