（圖片來源 / 紀錄片《坂本龍一：終章》劇照）
坂本龍一回憶起當時，年輕時他看過很多法國新浪潮導演的電影，嚮往左派、毛澤東思想，也很欣賞社會意識強烈的大島渚導演。本來導演只是找他當演員，他耍了個小手段，故意說電影配樂也要讓他來做才願意演出。結果第一部電影配樂就寫出代表作，《俘虜》開啓了他日後成為國際級電影配樂大師之路。
俘虜 (DVD)(Merry Christmas Mr Lawrence)
什麼樣的教堂鐘聲是屬於東方，是唯美浪漫的聲音？什麼樣的鐘聲可以撫慰所有階級，不分族群性別？年輕的坂本龍一不用西方樂器，也不用日本傳統樂器，決定用電影故事發生地點印尼爪哇島及巴里島的傳統音樂甘美朗（Gamelan），採樣其音色清脆宛如鈴鐺的敲擊聲，加入他拿手的電子合成樂器，做出電影同名主題曲〈Merry Christmas, Mr Lawrence〉中的成合鐘聲，聲聲敲入人心。有一段時間，巡迴表演時，皆被要求一定要演奏此曲，厭倦感讓他厭煩逃避不想再表演這首。多年後有一次坂本人在瑞士，教堂傳來的是〈Merry Christmas, Mr Lawrence〉旋律的鐘聲，他重新審視了一次這作品，非常不錯，自己寫得很好呀！311大地震過後，他在東京和災區皆用鋼琴演奏，再次敲擊出這段鐘聲，用音樂撫慰災民受傷的心靈。
30歲不到的年纪，坂本龍一和高橋幸宏、細野晴臣（是枝裕和獲得本屆坎城金棕櫚奬的電影《小偷家族》即由細野晴臣負責配樂）三人組成以電子合成樂器為主的樂團 YMO（Yellow Magic Orchestra，黃色魔術交響樂團）。坂本學歷最高，高橋給他取了一個「教授」的封號。
黃色魔術交響樂團 / BGM (180g LP)
Yellow Magic Orchestra / Naughty Boys & Instrumental (180g 2LP)
細野晴臣與他的七位錄音師
1980年代，東京成為先進未來感十足的都市，年輕的坂本彈奏鍵盤多次示範，人的手彈得再快，也無法比電子合成器或電腦做出來的音樂更快。YMO 是前衛電子音樂的先行者，不但在日本走紅，到歐美也受到歡迎，對日後的電玩音樂和 acid house、techno 的流行有決定性的貢獻，同時也向當時西方樂壇宣示，黃種人也可以開創魔力新樂風，引領未來潮流。
坂本龍一：終章 BD(Ryuichi Sakamoto：CODA BD)
在紀錄片《坂本龍一：終章》中，坂本龍一回憶30年來電影配樂的工作，輕鬆地說著自己源源不絕的創作精力和才華，在中國長春拍攝《末代皇帝》初期也只是擔任演員，拍到溥儀登基那一段，導演貝托魯奇請他馬上來段配樂，在這之前他從未接觸過中國樂器。電影《遮蔽的天空》錄音現場，貝托魯奇突然說：「這段我不滿意，請你現場改。」當時樂團都已經準備好在等開錄，坂本面露難色，貝托魯奇又說：「顏尼歐．莫利克奈（Ennio Morricone，《新天堂樂園》電影配樂）都可以當場改喔。」坂本心想，這個人很敢講（導演也是馬克斯主義者，是義大利共產黨員），只好要求導演給他30分鐘，請樂團稍等，馬上離開去改音樂，結果改過以後的配樂，坂本也覺得比原來的好很多。
電影《東尼瀧谷》的橫向移動拍攝，也因為坂本的配樂〈Solitude〉使攝影更顯流暢，彰顯村上春樹作品豐富品味的孤獨感。近年，咽喉癌大病初癒的坂本復出參與電影《神鬼獵人》（The Revenant）配樂，片中大量採用大自然的聲音和物件產生的電子噪音，低沉緩慢的弦樂，呼應了英文片名和坂本都是緩慢復原後「從死亡幽谷回來之人」。
311大地震後，坂本積極投入反對核電重啓，保育山林等抗議活動，他認為日本已經安靜了40年，人民忘掉要如何表達意見。他在反核活動現場為群眾打氣，也進入核災封鎖區域關心當地的環境，反思現在的日本社會，他說：「裝作沒有看見，我做不到。......我平日嘴上經常掛著保護自然、環境之類的話，其實腦子裡根本也沒把它當一回事，人是很弱小的，總是不知深淺，科學技術都是人類傲慢的表現。」現在的坂本，已從極端的完美主義者，轉變成不時反省自己，重新回到年輕時那位堅持抗議的音樂家。
RYUICHI SAKAMOTO坂本龍一 / Async Remodels (Remix Album) (CD)
他在最近的一張專輯《Async》試著為他喜愛、但不同時代的俄國導演塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky，1932-1986）充滿神祕主義的電影畫面配上自己創作的配樂，完成心願。如果沒有實驗電子樂先鋒 Brian Eno 不斷創作推進，當代樂音和電腦音效是否能如現在這般讓人類開拓多元耳界？而坂本在音樂界的地位可說和 Brian Eno 同等級，不間斷的創作，終章後在不同領域不停歇的開啓新章。近年的坂本，在山林中聆聽鳥類鳴唱，樹海的聲音，在紐約的家中採集雨聲，尋找日常生活器物產生的美妙噪音聲響，也遠赴極地取材冰川的水流聲、冰塊的裂解聲、強勁呼嘯的風聲，收錄在新專輯配樂中。
他一生中只有在二次癌症病發和911事件曼哈頓家中大停電時，短暫離開過音樂，「音樂的文化，沒有和平是做不到的。」他仍在努力以期限緊迫的餘生，發願做出百年後有人聽到還是會喜歡的音樂。
遮蔽的天空(六十五週年經典新譯版.奧斯卡金獎導演貝托魯奇史詩電影雋永原著)
我們所痛恨的就是如此可怕的準確性
但因為我們不知道死亡何時到達
所以會把生命當成一座永不乾枯的井
然而，所有事物都只出現一定的次數，並且很少，真的
你會想起多少次童年中某個特定的下午
某個深深成為你生命一部分的下午
如果沒有它，你甚至無法想像自己的人生
也許四或五次吧，甚至可能沒有這麼多
你會看到滿月升起幾次呢？
也許二十次
然而這些都看似無窮
——保羅．鮑爾斯（Paul Bowles），《遮蔽的天空》，1949
余永寬
曾在台大、公館附近開了幾家咖啡館，約十八年的時間，從咖啡館認識音樂，做音樂的人。約有三年沒有做任何工作，每天需花三、四個小時在城南、河濱公園行走。欣賞到鄉下種田生活，做社區總體營造的年青人。
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