大塊文化董事長郝明義。
1996年，郝明義創辦大塊文化，推出的第一本書《10倍速時代》是當年金石堂最有影響力的十大好書之一，接下幾年以《潛水鐘與蝴蝶》、《最後十四堂星期二的課》、圖文緊密整合的《在台北生存的一百個理由》打響知名度，出版《交換日記》讓讀者認識了手繪圖文書新風貌，接下來是圖畫書《我的心中每天開出一朵花》，開始台灣的「幾米現象」……，近年則有討論中國文革的《殺劫》與《為了活下去：脫北女孩朴研美》引爆話題，讓郝明義頭痛的是，20年後，大塊下一步要做什麼？
10倍速時代(新版)暢銷全球20年‧全新增訂版：唯偏執狂得以倖存 英特爾傳奇CEO 安迪.葛洛夫的經營哲學(二版)
潛水鐘與蝴蝶(二版)
最後十四堂星期二的課(二版)
在台北生存的一百個理由(大塊20週年經典紀念版)
交換日記Fax Diaries(二版)
我的心中每天開出一朵花(三版，精裝)
殺劫：不可碰觸的記憶禁區，鏡頭下的西藏文革，第一次披露(新版)
為了活下去：脫北女孩朴研美
起初他規劃了「小塊」，做為童書出版的子品牌，但國內童書市場競爭多，亦不乏優秀出版品，不符合他愛挑窄路走的性格。躊躇了一年，2017年他在義大利波隆那書展經由一名荷蘭女士介紹，首次認識了給視障者「閱讀」的繪本，原來除了點「字」，連「圖像」都能點。「圖像是一種語言」這句話，自此盤旋他腦中揮之不去，「到底對視障者來說，圖像是什麼？顏色又是什麼？視覺正常的人就真的比較了解圖像語言嗎？」
後來他在當地參觀了專門收藏童書和繪本的Salaborsa公共圖書館，發現圖書館分成三個區域，有4歲以下的幼兒區，放滿了玩具、不易損壞的硬殼書（紙板書），還有4到12歲兒童的閱讀區，家長也可以陪著孩子共讀；但藏書量最豐富的是13到18歲的少年區，除了提供上網的電腦設備，更有大量歐洲、日本、美國漫畫，以及繪本、攝影、繪圖等各種圖像語言書籍，文字書反而不多。
位於義大利波隆那的Salaborsa圖書館。（圖片來源 / wiki）
顯然Salaborsa圖書館認為圖像語言可分成幼兒、兒童、少年三個層次，其中以少年階段的空間最大、藏書也最多，「可見圖像語言也跟學其他語言一樣，必須循序漸進，豐富學習的深度與廣度。」那麼台灣呢？郝明義觀察國內書市，幼兒與兒童的圖畫書資源不少，中學後卻是一片空白，「台灣社會認為萬般皆下品、唯有讀書高，又以文字書為重，大家談的『閱讀能力』只是文字閱讀能力，圖畫書被視為一種過渡的讀物，等到兒童有識字能力就改看文字書。」
「橋樑書」的出現是最好例證，「橋樑就是從此岸到彼岸嘛！」郝明義又說，沉重的考試壓力也讓孩子沒有讀圖畫書的餘裕；再加上圖像書與兒童形象被緊緊相扣，覺得自己已經長大的少年更不想看「幼稚的書」，遑論往後發展至成人圖畫閱讀。
但圖像若是一種語言，就必須有學習的層次，在不同的階段又能相互銜接，「圖像語言教育的缺乏，讓台灣社會難以培養足夠的圖像敘事人才，雖然也有天才型創作者如鄭問、幾米，卻不像歐洲、日本不斷有新世代的敘事人才出現。幾米20年前帶起了一股成人繪本風氣，但20年後還是只有幾米。」
此外，當社會整體缺乏立足於圖像語言的閱讀教育，不僅難以養成民眾的美學素養，也錯過了許多商機，「台灣太注重『cost down』，只談功能與如何降低成本，當產品不重視視覺包裝設計，如何提升附加價值？」可見圖像語言不只是識字量不足的兒童才需要，從成人世界的生活日常、到企業、政府單位，都需要具備解讀圖像、利用圖像的能力。
但圖畫與文字並無高下優劣之分，甚至圖畫可說是人類最原始的閱讀本能，郝明義說，「世界上最古老的文字紀錄，出現在距今5、6千年前，法國修維岩洞壁畫（Grotte Chauvet）上栩栩如生的野牛，則有3萬6千年歷史。圖像是人類傳播與紀錄最早使用的工具，文字就是簡化過的圖畫，而紙張的發明、科舉制度、考試教育，則讓閱讀與文字自此緊緊相連。」
直到網路社群出現，圖畫的重要性開始不容忽視。比起文字，出色的圖文設計更能吸引閱讀，有助訊息傳播，郝明義舉例，2018年一月美國總統川普在討論移民政策時，說了「shithole」一詞，該如何翻譯解釋這個詞，讓媒體大傷腦筋，《紐約客》（The New Yorker）雜誌封面就以一幅「微微冒出金髮的黑洞」諷刺了川普，既傳達了對該政治人物的不屑與憤怒，還不必動用任何文字。
郝明義決定把「小塊」計畫往後移，先推出「iMage3」書系，出版以青少年與成年人為目標讀者的圖畫書與圖畫知識書籍，試圖補充台灣成人圖畫書的斷裂與匱乏，「我們不是階段性地借助圖像來灌溉一個孩子的教養之路，而是培養一個人所需的完整圖像視覺教養。」他將之視為「新美學教育」的起點。
「iMage3」先推出了四本圖畫書（《狐狸與飛行員》《白花之愛》《沒有名字的老人》《藍色大樹》）與兩本圖畫知識書（《圖像語言的秘密：圖像的意義是如何產生的？》《看見聲音》），圖畫書皆為歐洲非英語系國家的創作，郝明義解釋，這些圖畫書在原本出版的國家其實沒有區分成人或兒童閱讀，現在刻意列為成人圖畫書，是因為台灣成人對閱讀圖像仍然陌生，「很多家長都陪伴孩子讀了不少圖像書，但他們只當自己是『幫孩子讀字』，不見得能感受圖文創作的魅力，或是在日復一日的疲累生活中，根本累得沒有延伸讀圖的心力。」
狐狸與飛行員
白花之愛
沒有名字的老人
藍色大樹
圖像語言的秘密：圖像的意義是如何產生的?
看見聲音
漫步
織毛線的女孩
如果說成人圖畫書市場的空白是一片新藍海，該如何挖掘出目標讀者便是郝明義的最大挑戰，大塊未來為了「iMage3」所規劃的講座、分享與書展，郝明義視為是一種給讀者的邀請，讓讀者一起來探索自己尚未被挖掘的美感力、感受力與理解力，「就像《勞基法》修法，社會討論分成兩派，一派是少休假會造成過勞死，一派主張不會，但怎麼沒人談『多放假可以產生哪些附加價值』？同樣的，優秀的視覺設計，雖然提高了成本，但也會創造比較高的價值。」他想談的，不只是社會氛圍與產業結構，也包括了人生方向與自我立場如何選擇。
但在起步的初期，他最大的心願僅是這些圖畫書不會被放在書店或網路平台的童書區，「未來，我希望成人買下一本圖畫書，不再是為了幫孩子選書，而是為了自己。」然後，郝明義也要向更多的本土創作者揮旗招手，「圖畫創作者不是只能畫單幅插畫或童書，文字創作者也能提供好故事做為圖畫創作的素材。我期待帶著台灣新生代創作者開闢國際市場，與其他國家的創作者跨國合作。」
「大家都說藍海機會很大，但風險也很大。」郝明義自認性格就是愛找人沒做的事來做，「該如何走好這條人跡稀少的路，又兼顧大眾需求，就是我這幾十年編輯工作始終要面對的挑戰。」就像炒菜，怎麼拿捏調味、火候，當廚師的他難免以自己的偏好、性格來決定，但端上桌後，還是期望讀者能舉箸捧場，細細品味這場出版盛宴。
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