【10月讀書日 X 閱讀會客室】本月客座──聚光燈下的莫子儀-不讀不知道！-OKAPI閱讀生活誌

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【關於表演的台前幕後】

【舉手發問─聚光燈下的莫子儀】

莫子儀 MO Tzu-yi
演員，畢業於國立台北藝術大學戲劇系，主修表演。1996年開始參與劇場與影像演出至今，作品橫跨舞台、電影與電視，近年代表作品包括劇場演出《紅樓夢》、《明年，或者明天見》、《孽子》、《西夏旅館》、《檔案K》、《水滸傳》、《西遊記》、《SMAP×SMAP》、《Michael Jackson》、《膚色的時光》、《殘，。》、《哈姆雷特的最後一夜》等，電影《相愛的七種設計》、《一席之地》、《最遙遠的距離》、《夢幻部落》，連續劇《醬園生》、《寒夜續曲》等，多元的戲路與爆發力深受眾多導演喜愛。曾以連續劇《罪美麗》入圍金鐘獎男主角獎，以人生劇展《艾草》、《瓦旦的酒瓶》、《濁水溪的契約》3度入圍金鐘獎男配角獎。

失眠的人

博客來（以下簡稱博）：以演員這個角色來說，你嘗試過在電視劇、電影、MV……，等各種不同的平台演出，若以表演者的身分來說，哪一種表演方式是你最喜歡的？可否分享它最迷人的地方在哪？並且也談談在不同場域下表演模式之間的差別？

莫子儀（以下簡稱莫）：如果是就不同的表演平台來說的話，劇場確實是對我來說比較熟悉的地方。客觀地來說，劇場的特別之處在於即時性與不可重複性；它就只存在於當下，雖然是一樣的戲，但每一天都有那麼一點不一樣，那一點的不同卻又是很具生命力的不同，它是和整個空間以及所有現場觀眾共存、共同創造的。

就算透過錄影紀錄，也無法完整記錄劇場所有細節、台上台下所有的氛圍；就好像去看現場的演唱會與看電視牆轉播的差別。每一場的演出像是包括觀眾在內所共同完成的、只能存於時光中的作品。

也許我可以很概略地把這些平台粗分為影像與劇場；最主要的差別也許是距離與意識吧，劇場像是投射，影像像是捕捉，但這兩者在本質上又非絕對，是可相互轉換的。

博：你接演的舞台劇角色廣度非常多元，能否分享一下你自己挑戲或選角的考量？以及目前有特別想要挑戰的角色類型嗎？

莫：大部分必須考量的都是檔期與時間，因為都希望能專心投入，所以會盡量避免同時間接太多不同的戲。會更深入考慮的可能是整體製作及我參與其中的意義。通常會問自己的都是能不能好好做，能不能做好；自己還年輕，很多角色類型也沒有接觸過，所以目前倒是沒有特別想挑戰的角色，每個角色都不太一樣。其實每一次對那個階段的自我都是一種挑戰。現在也會常常要自己不要想著挑戰，因為會把自己看得太重，整體製作的意義與角色本身才是相對重要的。

博：做為一個專業演員，能否談談你通常透過何種方式能讓自己較容易進入一個角色？(閱讀、音樂、電影？) 在真實的融入角色後的抽離是否更加困難，有沒有哪一次的演出是下了戲後卻久久難以回到日常生活的？

莫：每個演員習慣的方式都不一樣，有時也因類型與媒介不同而異。閱讀相關書籍、資料，尋找相關音樂或電影都是我常常會選擇的方式。但切入的點可能不同；譬如從時代背景與從角色心理狀態所連結的音樂會不同；從事件與從角色出發所閱讀的書籍會不同，從角色創造與心理建構所尋找的電影也會不同。另外的途徑譬如訪談、接觸角色生活環境，或是從外在構造、特異性著手；甚或平行創作、記錄、書寫等等。

關於戲結束之後的抽離，我比較習慣給自己一段時間，什麼都不做，或是只從事一些簡單的活動，讓身心放假吧。有時也會寫一些記錄，像是跟自己說話，也像是跟角色說話，為這段扮演做一個完結。

我想扮演的過程對自我多多少少都會有影響，所以下了戲之後，我常常喜歡獨處，給自己與角色多一點空間，或許這個空間是讓我自己過渡角色與生活的。

（圖/莫子儀提供）

博：劇場這樣的舞台是一種最即時也最直接面對觀眾的表演方式，在表演時你覺得最辛苦和最享受的部分是什麼？即使你同時進行著各種大小螢幕的演出，仍每年都固定有舞台劇表演，是否有個維持你一直堅持下去的動力？

莫：最辛苦的應該還是排練過程吧，但那同時也是最有趣的。劇場與其他平台最大的不同就是會花上三到五個月以上，去排練也許只有一個多小時的戲。在這過程中調整每一個細節，直到正式演出。

劇場是個虛幻的空間，我想最迷人的還是多元的敘事結構與這獨特的形式吧。劇場做不到許多影像可以做到的場面或效果，但劇場是人與人共同存在的表演場域，在這個空間裡又能感受到虛實之間的重疊與無限。

最主要的可能還是創作這件事吧；影像的製作常常必須顧及許多不同層面，包括票房、收視率、投資者、觀眾取向等等，相對來說更複雜也必須更嚴謹。劇場並非沒有這些顧慮與考量，但相較之下更純粹，更以創作為核心。

博：若請你挑出一部自己的作品，有沒有哪一部是目前為止最喜歡的呢？也想請你分享印象最深刻的一部舞台劇，理由也許只是因為當下戲劇呈現出的氛圍或觀看者的個人心境，也許是某位演員的演出，也許那部劇已不存在，但可能曾經有過那麼一位讀者也經歷過同一場戲劇的感動，也許可透過這些分享，讓讀者更能體會舞台劇對於觀者的魅力。(後者不限是自己演出，請簡述推薦理由)

莫：很多年前參與王嘉明導演的一齣戲《文生‧梵谷》，算是自己很喜歡的其中一齣；這是以梵谷的生平、畫作及書信為主體而創作出的一齣戲。這齣戲背後隱含的許多意涵是我很喜歡的。譬如我們常常說到藝術，但到底什麼是藝術呢？是不是只有進了博物館、音樂廳或國家劇院，或是被高價收藏了才叫作藝術呢？它是否更應該是一種對生命以及生活的自省與自覺？而什麼是美呢，是以眾人的評價，專業的鑑賞，買賣的價錢高低來決定的嗎？而什麼是創作呢？我們又是如何消費創作呢？它的意義是什麼？劇場演出往往對我來說最有趣的不是回答一個問題，而是透過演出，我們開始思考。因為每一件事都一樣，沒有一定的答案，也沒有絕對正確的價值判斷。

博：對於想成為舞台劇表演者的讀者，能否給他們些建議，例如第一步該如何跨出？你會給他什麼提醒？

莫：不要比較好……有點辛苦。

但我想各行各業都是一樣，若決定了自己想走的路，一定會有必須面對的掙扎與挑戰。譬如劇場演員的工作與收入，相對來說是很不穩定的，如何能維持生活，甚至需要照顧家庭，也都是很重要也必須去面對的問題。能好好考量自己的生活狀況，並對自己的決定負責，這是最重要的第一步。

再者也許是自重與學習，從不同的角度審視自己的不足；站在舞台上得到掌聲時有時容易失去自我，這可能就是停止進步的開始。不要過度沉迷於自我的表現與掌聲，也是一種自重；從不同的角度與觀點去覺察各種事物，也是一種學習。

生活是甜蜜

博：之前曾經跟《深夜食堂》這套書合作過深夜廣播，能否談談當時是什麼契機接下這個案子？這樣的形式對你來說跟劇場最大差異在哪裡？之後還會考慮再以聲音方式演出嗎？

莫：之前曾在華文朗讀節和新經典文化合作朗讀李維菁的小說《生活是甜蜜》，之後便有了那次廣播的合作；其實很謝謝新經典文化多次找我一起工作。廣播和一般的表演形式最大的不同就是幾乎只能靠聲音來詮釋，聽眾是看不到你的臉、你的表情，或你的肢體語言。所以在聲音的詮釋上要雕琢得更細緻，但又不能過膩。

其實前不久也才和黃裕翔、日京江羽人在高雄做了以《失眠的人》這本書為內容而創作的音樂劇場短版演出，主要也是以聲音與音樂為主；今年到明年這段期間應該會在台灣各地繼續演出。如果有機會，當然願意繼續嘗試各種不同的表演形式。

博：你接演過非常多文學作品改編而成的舞台劇，如《紅樓夢》、《孽子》、《百年孤寂》、《西夏旅館》，這是在接演前就喜歡的作品或是後來才接觸的？接演這樣的經典作品跟其他的劇本比較起來的差異是什麼？這是你平常閱讀的作品類型嗎？能否跟我們談談你的閱讀習慣？有沒有覺得非推薦給讀者不可的書？

莫：這些經典文學作品大部份在學生時代都看過，但排練時都必須從不同角度重新閱讀、分析。與其他形式的劇本最大的不同，是如何從原著的角色轉化到劇本中的角色；這些文學作品也許被重新改編，也許被重新解讀；一開始最主要的功課就是分析、研讀過原著與劇本後，找出銜接或再創造這些角色的方向。

我自己平時閱讀的作品類型比較雜，某些時候是因為工作需要，也沒有特別固定的閱讀習慣，但有某種閱讀週期；某段時間會很想看書，看的類型也都不太一樣。對我來說也許閱讀比較像是種渴望或是陪伴。

倒沒有想到非推薦不可的書，我覺得閱讀是很個人的事，就像電影、音樂或是畫一樣，每個人心中最美的風景都不一樣。

博：對讀者而言，過往多半透過你的角色認識你，能否談談自己是個怎麼樣的人？不排戲的時候私底下最熱衷於什麼活動？

莫：私底下是個極其無聊的人，沒有什麼特別的嗜好與休閒活動。

（圖/莫子儀提供）

博：即將出版的作品形式很多元，能否分享這本書的創作背景？自己有沒有特別的書寫習慣？透過紙筆和肢體演出都是種創作，對你而言有什麼有趣的差別或是共通性嗎？

莫：這本書其實對我來說有點特別，當初寫下這些文章時，並沒有刻意的創作意圖，也不是抱著要出版的心態而寫，它是一個更純粹、更特別的狀態。

我自己常常寫東西，很多不同的東西，包括記錄、創作、自我辯證或是對話；我不是一個以寫作維生的人，所以書寫對我來說可以更任性，它介於創作與抒發之間；在沒有各種形式的顧慮下它可以更個人、更沒有忌諱；演出則不一樣，它是集體的東西，表演只是其中一個環節，它是需要被修飾，被調整的。

博：新作品提到失眠的人，這是你本身真實的狀態嗎？面對失眠最好的應對之道能否跟大家分享？

莫：我想每個人或多或少都有睡不著的時候，這本書書名叫做《失眠的人》，是因為書裡很多文章是在這樣的狀態下寫下來的。有的時候我們會不自覺地去否定一些認為不對、不好的狀態或行為，譬如憎恨、憤怒，譬如失眠，而因此責怪自己，否定自己。但這樣的責怪與否定其實是另一種對自我的傷害，因為我們有時忽略了理解自己、接受自己這樣的狀態，並陪伴自己的過程。

會想把自己寫的這些文章集結成冊，另一個念頭也是想能讓處在同樣情緒或狀態裡的人多一些陪伴，讓他們知道自己並不孤單．哪一天我找到對失眠最好的應對之道，我一定不會跟大家說，我會開一間醫院，請大家來看診。

博：能否跟我們分享你的下一步？後續還有其他的寫作計畫嗎？

莫：接下來會和裕翔以及日京繼續進行《失眠的人》的演出，新的戲要開拍了，明年會到日本繼續拍攝去年尚未完成的作品；短時間內應該不會有新的寫作計劃。

﹝最需要被閱讀的十本書﹞
倒想不出來最需要被閱讀的書，每本書對每個人的意義都不一樣；也許可以分享一些自己喜歡的書，這些書對我都有一定的影響，但一時之間也無法說清是什麼影響；有些是對人與事的細膩與溫度，有些是關於思辨，有些也只是個人喜好。