（攝影/但以理）
裝幀台灣：台灣現代書籍設計的誕生(梅花鹿平裝版)
李志銘，是這天南地北沙龍的沉默角落，彷彿書堆中比較大本的書，若出聲，往往是全場尷尬的冷笑話。看他成天浸淫書店，以為光陰可以這樣虛擲，李志銘，難道是「一書作家」？（註：處女作為《半世紀舊書回味》）
裝幀時代
而他總是那樣謙虛、如此認真，回憶起處女作出版後，正逢簡體書店的高峰，翻找之際，發現中國大陸盛行「書話體」，名作家如唐弢、黄裳、姜德明等人，專談書影，他開始被觸動。平日，在舊書店聊天，同好時不時炫耀珍藏的現代詩集，不僅物稀價昂，其設計之巧意，更是照眼。李志銘遂想，如果將這些「前電腦時代」的漂亮書影，聚合整隊，數量成百甚至上千，會是怎樣？中國大陸的書話體，著重版本考據、喜好搬弄民國掌故；台灣則多從旅遊生活著眼、走覽書店風景，這都不是李志銘的專長。大學讀建築、台大城鄉所畢業的他，接引西方以視覺圖像談歷史的新穎觀點，展開書影的偵探大冒險。
套句咖啡館流行句式：若非宅在家研究寫稿，或與同好交流馬路消息，李志銘，定在前往舊書店、跳蚤市場的路上。但他不只找書，也找人，如廖未林，意外得知人住桃園長庚的養生村，李志銘裝滿整個皮箱的書，前去拜訪，這位設計界的傳奇人物，興奮異常、滔滔不絕。李志銘說，廖未林讓他想起武俠人物——周伯通，真是好色之徒，臨老入花叢，八十八歲仍在作畫。
書影的脈絡，綿密而深廣，只要捉到開端，一條線牽一條線，就會繫連起奇妙的機緣。某次，他在跳蚤市場翻閱《今日畫刊》，多以女明星照片作封面，卻有一期繪畫，女人半遮面、眼影華麗仔細，讓他想起廖未林曾說「年輕時演抗日舞台劇，在後台學化妝。」他一查找，Bingo！就是廖未林的大作。（立刻註：談到此，李志銘發出憨樂的笑容，猶如中樂透）或許是巧合、可能是錯覺，這些書冥冥之中，彷彿有種力量，在暗中牽引。
李志銘引日本設計大師杉浦康平的話，說他像個拾荒者，將東方人不要的東方文化，撿拾整理，當成寶貝，用心維護並以文字細細刻畫成《裝幀台灣》，內容分為五大部分，從日治時期起始，談風景花鳥、原民形象、木刻手繪，分析漢字的設計特性，也從身體、政治與顏色透析背後的意涵，更不忘許多傳奇人物：不屈不撓的楊逵、已成鄉土永恆象徵的陳達、華麗中蒼涼至極的張愛玲、孤獨才高的周夢蝶。
（攝影/但以理）
翻開《裝幀台灣》第一頁，眼睛就會被黏住，因那些精心挑選、放大瀏亮的書封，愈老愈顯魅力，甚至比現下的新書更為前衛、大膽、獨一無二。李志銘解釋，在設計者仍未普遍使用電腦的年代，書封皆手工製作，方法天開地闊，書法、版畫、篆刻、插畫等等，個個無可替代。而且，設計者與各領域的文化人，混融不分，平日打屁喝酒，做書時互相激盪，更重要的，設計者會認真閱讀內容，文字與圖像，彼此呼應。
裝幀台灣：台灣現代書籍設計的誕生(蝴蝶限量書盒精裝版)
遍歷書影的李志銘，認為書的美要用時間來驗證，那些經時間淘洗的書，若留存至今，都相當耐看。而《裝幀台灣》這本書是好是壞、美或者醜，尚難定論，可以確定的，是作者在細膩詩意的文字中，那份掩藏不住的純情與嚮往。
（文末註：六年五班李志銘仍單身，未聽聞出家念頭，如果書是他的戀人，不僅佳麗三千，還獨鍾熟女，讀者不可不察。）
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