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人物專訪

漂亮的書都在這裡!李志銘《裝幀台灣》

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李志銘-1
(攝影/但以理)

裝幀台灣:台灣現代書籍設計的誕生(梅花鹿平裝版)
裝幀台灣:台灣現代書籍設計的誕生(梅花鹿平裝版)
話說師大夜市、龍泉街尾,有家二手書店,名「舊香居」,平日總有些無所事事的作家與藝術家、罹患嚴重蒐集癖的愛書人,或是電波特強的編輯,跑來廝混閒聊。三不五十,這些人圍成小圈圈,在女主人吳雅慧的熱情點燃下,談些冷知識、熱八卦,有人如國安局長無所不知,相對就有人愛辯論、酸言酸語的,或根本天馬行空不知在說啥……一時興起,時尚專家還會從西裝抽出兩管紅酒聊共歡。

李志銘,是這天南地北沙龍的沉默角落,彷彿書堆中比較大本的書,若出聲,往往是全場尷尬的冷笑話。看他成天浸淫書店,以為光陰可以這樣虛擲,李志銘,難道是「一書作家」?(註:處女作為《半世紀舊書回味》

裝幀時代
裝幀時代
2010年底,《裝幀時代》出版,李志銘寫八位台灣書籍設計者,其搜羅考究的功力,令人刮目相看,在金鼎獎榮耀仍閃閃熠亮時,近四百五十頁的全彩姐妹作《裝幀台灣》推出,讀者還來不及歇喘,李志銘凌空一躍,如法力強大的高僧,掀起又一波台灣書籍裝幀的懷舊風潮。

而他總是那樣謙虛、如此認真,回憶起處女作出版後,正逢簡體書店的高峰,翻找之際,發現中國大陸盛行「書話體」,名作家如唐弢、黄裳、姜德明等人,專談書影,他開始被觸動。平日,在舊書店聊天,同好時不時炫耀珍藏的現代詩集,不僅物稀價昂,其設計之巧意,更是照眼。李志銘遂想,如果將這些「前電腦時代」的漂亮書影,聚合整隊,數量成百甚至上千,會是怎樣?中國大陸的書話體,著重版本考據、喜好搬弄民國掌故;台灣則多從旅遊生活著眼、走覽書店風景,這都不是李志銘的專長。大學讀建築、台大城鄉所畢業的他,接引西方以視覺圖像談歷史的新穎觀點,展開書影的偵探大冒險。

套句咖啡館流行句式:若非宅在家研究寫稿,或與同好交流馬路消息,李志銘,定在前往舊書店、跳蚤市場的路上。但他不只找書,也找人,如廖未林,意外得知人住桃園長庚的養生村,李志銘裝滿整個皮箱的書,前去拜訪,這位設計界的傳奇人物,興奮異常、滔滔不絕。李志銘說,廖未林讓他想起武俠人物——周伯通,真是好色之徒,臨老入花叢,八十八歲仍在作畫。

書影的脈絡,綿密而深廣,只要捉到開端,一條線牽一條線,就會繫連起奇妙的機緣。某次,他在跳蚤市場翻閱《今日畫刊》,多以女明星照片作封面,卻有一期繪畫,女人半遮面、眼影華麗仔細,讓他想起廖未林曾說「年輕時演抗日舞台劇,在後台學化妝。」他一查找,Bingo!就是廖未林的大作。(立刻註:談到此,李志銘發出憨樂的笑容,猶如中樂透)或許是巧合、可能是錯覺,這些書冥冥之中,彷彿有種力量,在暗中牽引。

李志銘引日本設計大師杉浦康平的話,說他像個拾荒者,將東方人不要的東方文化,撿拾整理,當成寶貝,用心維護並以文字細細刻畫成《裝幀台灣》,內容分為五大部分,從日治時期起始,談風景花鳥、原民形象、木刻手繪,分析漢字的設計特性,也從身體、政治與顏色透析背後的意涵,更不忘許多傳奇人物:不屈不撓的楊逵、已成鄉土永恆象徵的陳達、華麗中蒼涼至極的張愛玲、孤獨才高的周夢蝶

李志銘-2
(攝影/但以理)

翻開《裝幀台灣》第一頁,眼睛就會被黏住,因那些精心挑選、放大瀏亮的書封,愈老愈顯魅力,甚至比現下的新書更為前衛、大膽、獨一無二。李志銘解釋,在設計者仍未普遍使用電腦的年代,書封皆手工製作,方法天開地闊,書法、版畫、篆刻、插畫等等,個個無可替代。而且,設計者與各領域的文化人,混融不分,平日打屁喝酒,做書時互相激盪,更重要的,設計者會認真閱讀內容,文字與圖像,彼此呼應。

裝幀台灣:台灣現代書籍設計的誕生(蝴蝶限量書盒精裝版)
裝幀台灣:台灣現代書籍設計的誕生(蝴蝶限量書盒精裝版)
在這個無所遁形於電腦、人人可當設計師的時代,要找醜書封,還真難找。然而,書店的商業現實,逼迫封面要在五秒內勾起讀者的購買慾望;問題是,有些書買回去,要長久陪伴,甚至一輩子。書的裝幀,陷入五秒鐘與一輩子、吸睛與耐看的弔詭中。

遍歷書影的李志銘,認為書的美要用時間來驗證,那些經時間淘洗的書,若留存至今,都相當耐看。而《裝幀台灣》這本書是好是壞、美或者醜,尚難定論,可以確定的,是作者在細膩詩意的文字中,那份掩藏不住的純情與嚮往。

(文末註:六年五班李志銘仍單身,未聽聞出家念頭,如果書是他的戀人,不僅佳麗三千,還獨鍾熟女,讀者不可不察。)

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