裝幀設計/黃子欽（攝影/李盈霞）
☑封面 ☑內頁 ☑裝訂 ☑材質 ☑印刷 □加工
好設計的理由：封面利用配色、照片揀選與版面調度，呈現出有別於瑞典版的樣貌，準確傳達出舊時代的氛圍。仿精裝的裝訂手法，除了考量翻閱時可攤平的易讀性，亦如翻開時光寶盒，帶來珍藏感與驚喜。
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瑞典版《另一個世界》，書中照片的方形構圖帶來絕佳的凝視氣氛（圖/黃子欽提供）
長鏡頭的視覺效果
另一個世界：瑞典漢學家林西莉眼中的中國1961-1962(復古裸背線裝)
《另一個世界》先有瑞典版跟簡體版，為19.5×24公分的西式大開本，帶點《TIME》、《National Geographic》再混搭文學作品的感覺。跟編輯討論後，我們決定將中文版改成17×23公分直排，稍微縮小一點規格以增加閱讀性，讓「遊記」的感覺走出來。因為版面變小，每一頁的文字滿溢，每頁同時整合圖片與文字，所以重新裁切圖片，將小圖縮小，大圖保留。
書中照片是作者用大相機拍的，雖沒有135相機的機動性，但會讓畫面更穩定，方形構圖更帶來絕佳的凝視氣氛。這種相機不適合製造「事件」，但可以把建築、街景、河流等等長鏡頭化。
如蚌殼與蚌肉的裝幀設計
一開始是想捨棄精裝書，因為不想有太沉重的感覺，且書中的照片是重點，便決定要用裸背線裝，讓書可以攤平，照片的四角都可以看到。後來則在外包裝上添加了精裝書的外殼做法，但只黏貼底部，書背不黏死，這也成為本書的裝幀特色。
翻開的扉頁也是重點，藉由紙板裱褙的厚度讓書產生立體感，但內容則是相對柔軟的，就像蚌殼跟蚌肉的關聯。
外殼採用精裝書做法，但只黏底部，不黏書背（攝影/李盈霞）
裝訂採用裸背線裝，可全書攤平，讓書中每張照片都完整呈現（攝影/李盈霞）
《丁丁歷險記：藍蓮花》裡出現的中國街景
封面上的照片是上海街景，我在《丁丁歷險記：藍蓮花》（Le Lotus bleu）中看過相近的畫面，那是比利時漫畫家喬治．勒米（Georges Prosper Remi）的作品，那幕中國城市街景，跟林西莉的照片有同樣的元素：單點透視、招牌、人力車與三輪車，類似「唐人街」的印象，甚至早期香港街道也有這種味道。
《另一個世界》封面主圖外圍有加一圈圖像組合，再用一些小圓框來「破」，像放大鏡一樣，穿透空間讓視角多元化。若只用原書的單張照片來設計仍會有遊記感，但似乎缺乏台灣版的觀點。加上了圖框與圓框的安排後，感覺畫面活絡起來而且透著一股生命力。
相較瑞典版（右），台灣版（左）以一張照片為主圖，週邊加上一圈圖像組合，並以小圓框破格
（左圖／李盈霞攝影 右圖／黃子欽提供）
（攝影/李盈霞）
畫報中的政治氣味
《另一個世界》除了文字跟照片外，還放了很多作者收集的畫報，包括毛澤東的大躍進文宣、農村樣板畫……，融合了寫實與虛構，看起來很超現實，對台灣讀者似乎也有點挑釁的意味。原先想去拼貼這些畫報，改了改，但怕會變成政治普普風（90年代中國藝術家用文革的證物符號來反諷創作），所以還是決定不要過度處理，其中幾張軍服人物，因為會聯想到北韓，就用剪紙素材取代。
這些畫報用幽默與荒誕解釋了那個時代，也有點倖存者的感覺。書中第367頁的畫報，是五個小孩開一輛車子，上頭插著旗幟、載滿農作物，車牌上是「躍進號」三個字，是大躍進的宣傳海報，毛澤東在1958-1961年三年大搞大躍進，結果造成大饑荒。
書中多幅作者蒐集的畫報，現在看來帶著些微幽默與荒謬，亦成為傳達書中時代氛圍的重要元素（圖/黃子欽提供）
部分畫報以剪紙素材代替（攝影/李盈霞）
Red-color News Soldier
有一本攝影集《紅色新聞兵》（Red-Color News Soldier）是作者李振盛在文革中拍攝的大量歷史照片，他把底片暗藏在地板下，後來變成了十年「文革」的見證經典。如果光閱讀留下來的文件資料，可能帶來一些療癒性，而文革期間大量的人跟文件「被」消失，留下傷痕、扭曲與矛盾，也遺留給後來的創作者龐大的書寫題材。
還有一種「政治波普」，就是把革命時期的列寧、毛澤東、五星旗……當做現成物與流行符號混搭。《另一個世界》的裝幀，若畫報的比重大過於照片，就會讓人聯想到這種紅色風格，但因為畫面以照片為主，會比較客觀，也偏向遊記。
被觀看的歷史
我們常常從外國人的中國印象，折射出台灣印象。閱讀《另一個世界》，一方面窺探文革前的中國內部，一方面也想得知作者林西莉的台灣觀點，她在後記寫到：「這一切給了我對台灣的混合印象，我確實無法判斷那裡將來會如何發展。」這是個很有趣的線索。
中國與中國人影像：英國著名皇家攝影師記錄的晚清帝國(修訂版)
林西莉雖是文字作家，但她在《另一個世界》的照片也拍得很好。我想到了兩個例子：
- 約翰．湯姆生（John Thomson）1871年在台灣拍了40幾張玻璃底片，這些西方人在東方的紀錄觀點，成為台灣歷史研究的重要素材。
- 日本攝影師土井九郎（Doi Kuro）近年在網路上發表了從1979年來台後的135彩色照片，如學生通勤、市場小吃攤、理髮店、騎樓、天橋、平交道……。
這兩點都提供了新的記憶方式，並以「過去同步」感，喚醒了大家的生活記憶。外國人的台灣題材，很容易成為我們注意的焦點，我們很偏好閱讀「被觀看的歷史」，並且逆向的看到自己。
而林西莉的照片也像是「新出土」，很多頁面，我都是先被照片吸引，然後再看圖說跟內文。大部分照片都有點風乾的鹹味，沙沙的，文化、生活、街道、校園生活、農村、河畔、吃食、庶民需求，在第267頁的照片中，看到上海黃浦江旁有棟新藝術風的建築，我很好奇林西莉對租界區的看法，那可能又是另一個世界。
林西莉的照片拍下當時人們的生活樣貌，引人入勝（攝影/李盈霞）
印象中，以西方人視角介紹中國，大部分會用歷史素材開場切入，如唐朝、清朝……，介紹台灣則通常搭配青山綠水。感覺中國是遠的、有透視感的，而台灣是近的，甚至是帶點混濁的生命力。租界區有著濃厚的混搭，也有著奇怪的生命力。台灣某種程度讓我想到租界區，可能是因為殖民地的緣故吧。我想起小學課本中的壁報繪畫，保密防諜、人民公社的世界，像是密封的謠言，人代替牛耕作，以香蕉皮果腹的悲慘印象，從課本被招喚出來。一邊設計《另一個世界》的同時，我也常在腦海中比對這些洗腦文宣，這些悲劇好像變成了喜劇。
設計本書的同時，黃子欽想起小學課本中的插畫（圖/黃子欽提供）
（攝影/李盈霞）
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