【特別企畫_推理 feat.驚悚電影】「紅衣小女孩」如何來，如何去？-博客來偵探社-好書指南-OKAPI閱讀生活誌

紅衣小女孩 DVD(The Tag-Along)

「紅衣小女孩」系列電影即將在台灣上映第二集，能否延續第一集八千萬票房與好口碑，在2017年再創台灣恐怖驚悚片類型的新高峰？

2017年是近十年來，台灣電影票房最低迷的一年，直到八月為止，主流電影市場的影片中，無論是票房保證的豬哥亮喜劇、曾經創下高票房的魏德聖的電影《52赫茲》與九把刀電影《報告老師，怪怪怪物》等，不但沒有任何一部台灣電影破億，且票房都在水準之下。

52Hz， I love you 套組(電影同名改編圖文書+不孤單‧影像手記書+電影書衣海報)

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但，就在八月份，「安娜貝爾」系列恐怖電影極有可能成為今年另一齣破億的美國電影。有趣的是，過去被視為小眾、分眾電影的恐怖片，竟然有可能小兵立大功，台灣的觀眾到底想什麼？
恐怖片類型，是最能展現人類奇幻想像，挑戰視覺、聽覺與心靈的劇種，也是最能展現影視工業專業的一種類型，除了敘事、攝影、化妝、燈光、剪接、音效環節必須更為講究與提升之外、故事上免不了要有警世驚心、血光殺戮、孽心泯性，同時可能也要載道義、講善惡，還要特別顧及邏輯、推理、因果關係，才能真正說服觀賞者。

此類型影片，鄰國日本自然是大國，深入小說、文本、漫畫、電視、電影的骨髓中。而東南亞的泰國，過去十五年深諳此道，不管你是哪個等級的等導演、演員，都要來一部！好似只要你是導演，都要拍一部鬼片才能證明你是導演。泰國鬼片的拍攝預算大約都在二千五百萬到五千萬之間，我們也從泰國影視近年來在技術面的提升，到微電影、廣告片說故事的簡潔有力、有成效來觀察，所謂「恐怖片類型」，是帶給泰國影視產業最明顯標誌與產業化運作的重要類型！今年泰國影視票房破三億新紀錄的影片《模犯生》，在台灣也是大受歡迎，輕鬆成為台灣影史最賣座的泰國片。若是細究此片拍攝的手法，把學生作弊的緊張、懸疑、透過強化的音效、剪接、敘事手法，整體氣氛的掌控，儼然就是看了一部不恐怖的泰國鬼片！但確定是鬼片或是懸疑推理的衍生類型無誤！

小時候還沒有上學，姊姊就為我講述改寫自蒲松齡《聊齋誌異》，注音版的《中國民間故事》。在家鄉苗栗大坪頂，有個292師為駐軍服務開設電影院，看過邵氏電影公司翻拍多部取材自聊齋的故事《畫皮》《愛奴》……，以神、鬼、人為題材的故事，透過影像、故事、音效，在暗黑的影院裡，自覺逼真身歷其中，是自己又怕又愛看的類型電影，當然電影票房也極好。

聊齋志異三‧幽冥審判

聊齋志異二‧倩女幽魂

聊齋志異一‧義狐紅顏

七零年代，台灣「鬼后」王釧如演出多部姚鳳盤導演的恐怖片。她冷如冰霜的臉，帶動陰森又鬼魅的情節，以及強調善報惡報輪迴故事。王釧如從1976年《鬼嫁》開始，1977年至少推出了四部《荒園草夢》《殘燈幽魂》《三更天》《殘月陰風吹古樓》，產量驚人，是當時最令人印象深刻的演員。這些故事不乏運用台灣在地的民間口傳故事來改編的作品。最有名的「林投姐」加上《陳守娘顯靈》《呂祖廟燒金》《周成過台灣》，被稱為「林陳呂周四案」或是「清末臺灣四大奇案」。再加上《瘋女十八年》，人稱「臺灣五大奇案」，這些故事被都曾改編成電影、電視、歌仔戲，也是膾炙人口的警世寓言。

當年，香港或是台灣，每隔一段時間都會推出靈異、鬼怪的暢銷電影，無論是《倩女幽魂》《鬼新娘》，或是殭屍系列等等，都曾經是電影票房的保證。

但風潮一過，就沉寂下來了。

海角七號 [電影小說]

雞排英雄正港影像全紀錄

2015年電影《紅衣小女孩》推出的前十年，這段期間，美國、日本、泰國等國製作的恐怖片，在台灣竟然上映了257 部左右，而台灣，竟然只有2部！！而這十年，剛好是大家所謂台灣電影復甦的十年。在《海角七號》石破天驚的六億票房帶動下，台灣迎來風光的黃金復興年代，之後無論是豬哥亮系列《雞排英雄》《大尾鱸鰻》、愛情或是小清新電影如《愛》、《那一年我們追的女孩》等等、每年都有多部破億的電影，帶動市場與票房榮景，各種電影類型似乎都有一些成功的可能，但風潮一過，觀眾可能又失去觀看的新鮮感。就這樣，引發了台灣影視製片的敏感方位，尋求更多類型影片來像是市場挑戰。

這樣的背景，讓瀚草影視的製片曾瀚賢、編劇簡士耕、企劃許凌芳開始有了構想，期待能創造出屬於台灣的國民鬼怪，像是日本的貞子、泰國幽魂娜娜、美國的安娜貝爾、大法師、吸血鬼一樣經典類型角色，就這樣他們就深入做了一些研究，讓台灣民間傳說最驚悚的「紅衣小女孩」上了大螢幕。

如果往前推算，1982年4月，台視在晚間九點半推出台灣第一個戲劇類靈異節目《中國式接觸》，每次九十分鐘，包含三個單元，製作單位是曾以犯罪連續劇《天眼》轟動一時的今是公司。這家公司非常擅長類型影片，兩齣戲劇都獲得極高的收視率。《中國式接觸》的故事取材自鄉野民間傳說，皆是靈異鬼怪、推理懸疑的故事。播出一年後，今是公司老闆顧英德肝癌驟逝，引起不少議論與推測，也因不斷被當時保守的新聞局關切故事內容不離怪力亂神，而被發函檢討，最後台視決定1983年5月18日停播，各界譁然。

1993年，台視在週六晚間的綜藝節目《玫瑰之夜》推出「鬼話連篇」，透過來自民眾各種靈異古怪的照片、影片以及各式鄉野傳說來製作單元，再度凸現靈異傳說是大眾歡迎的題目。此節目單元的小組成員，甚至將收集來的資料，出版了一系列的書籍，大受歡迎的暢銷書籍。

1995年之後開始，因應有線電視與衛星電視的發展，許多頻道開始創造更多元的電視靈異節目。其中，原「鬼話連篇」製作小組的成員，在八大電視開始製作《神出鬼沒》《獨漏六十》《暗公鳥新聞》等節目，又開始接受許多民眾提供的各種資訊。有一天，製作人收到了一支V8影片，一群前往台中大坑旅遊的家人們嘻嘻哈哈走過鏡頭，竟然在影帶出現了一個不知名的小女孩，這就是「紅衣小女孩」的故事的開始。

追蹤這支影片的節目，議論紛紛，收視率飆高，也引起民眾的高度關注。多年來一直不斷有人提起這個話題，然而，要讓這段故事改編成電影，以及要說好這個故事，大家都沒把握。製片聯絡了收到這支影帶的成員們想要細聊其中原委，但許多人都避而不願多談了。其中，也聽到許多令人咋舌的發展：像是影帶中人物的往生、剪接師被驚嚇的過程而決定離職等等離奇故事。

最後，以類型定位的恐怖片，用「放不下的執念」作為劇中人物的困頓點，創造了《紅衣小女孩》這部驚悚的電影。

「執行技術創新」是導演程偉豪一個開始的挑戰，不要閃躲，直接實驗。第一集只有大約100個特效鏡頭，但第二集不只故事全面升級，而且使用了3000個特效。故事核心或是總體表現，也有了更大的突破與創新，圍繞人、鬼、神的關係，三位母親都面臨與女兒的課題，讓這個民間靈異公案，在電影呈現上有了完全屬於自己的創作詮釋觀點。

其實，在規劃第一集時，就已經將三集系列電影的概念作為規劃了，只是在票房尚未成功下，大家也沒把握能夠怎樣，靜觀其變。後來票房確實令人振奮，台灣此類電影有了自己的市場區隔，誠意、創意被觀眾接納，創下台灣恐怖片的票房紀錄，也讓男女主角獲獎，並入圍多項金馬技術大獎。也因此，《紅衣小女孩》這個故事的續集，才確定可以繼續走下去。

《紅衣小女孩2》期待能引起推理與驚悚類型愛好者，一個新的觀影與創作方法，《紅衣小女孩3》的劇本業已展開研究，也希望可以成為台灣IP的一種成功模式。

湯昇榮，現任瀚草影視總經理，政大助理教授，並於streetvoice擔任推薦達人。擔任過六次金曲獎、流行原創大賽評審與金音獎評審。嫻熟各種類型影視節目，以《草山春暉》獲金鐘獎最佳行銷獎、監製《雲頂天很藍》《討海人》獲金鐘最佳戲劇獎，《三春風》獲新加坡亞洲電視最佳電視電影獎。近期作品《麻醉風暴2》《前男友不是人》《紅衣小女孩2》等。