開始畫之前，插畫家要事先準備哪些功課呢？
OKAPI邀請六位插畫家——《敲昏鯨魚》繪者達姆、《善遞饅頭》繪者郭鑒予、《殺手，出租中》繪者黑眼包、《鱷魚街》繪者霧室、《媽媽的消失戲法》繪者潘昀珈、《塵封筆記本》繪者葉懿瑩，與我們分享他們怎麼從文字中提煉出有梗畫面！
〔插畫家｜04〕霧室╱www.flickr.com/photos/sis_oda/
1980後的彭禹瑞、黃瑞怡，兩人於2010年成立霧室，作品中常見獨特的切入觀點及細膩的情感呈現。兩人藉由不斷溝通與合作產生許多有趣的火花，近期作品為《喋喋喃喃》《獻給炒高麗菜》《鱷魚街》等。
Q1. 在做書籍封面插畫時，和一般插畫最不同的思考點是？
霧室：在做書籍設計時，讀完編輯寄來的文稿後，會將書中最觸動到我們的那一塊抽出來，透過攝影、插畫、文字編排等方式轉化成視覺傳遞給讀者。
插畫是其中一種，我們沒有特定的繪畫風格，而是就每本書找到最適合的呈現方式，也嘗試了不同的表現手法。
《山路彎彎》利用書衣的內與外呈現出山谷的空間感，嘗試幾次都覺得線條太過寫真熟練，最後改以左手繪製，才呈現出十幾歲男孩的稚氣。
《獻給炒高麗菜》也使用了類似的作法，先拍下媽媽灑鹽的動作，禹瑞將封面構圖完成，我再覆蓋一張白紙在上頭重新描繪，由於我本身並沒有繪畫底子，所以畫出來的樸拙線條恰好符合本書的味道。
《喋喋喃喃》非常日系的小說題材，出版社希望封面的重點是呈現出戀愛的感覺。書中女主角閒暇之餘會做點剪紙，從中得到靈感，這次的封面就以剪紙的方式呈現了。
山路彎彎
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獻給炒高麗菜
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喋喋喃喃
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Q2. 《鱷魚街》裡的場景很多，你如何選擇場景出來畫？
鱷魚街
我父親從架子上站起來，彷彿突然受到神啟似地張開雙臂，用古老的咒語呼喚這些鳥兒。他感動莫名地認出了牠們，這是那遙遠、被人遺忘、被阿德拉用掃帚趕到世界各個角落的鳥兒們的兒孫。現在牠們回來了。這群虛幻的鳥子鳥孫有著病態、過於龐大的軀殼，牠們是墮落的種族，內在早已毀壞殆盡。（取自《鱷魚街》）
對我來說整個故事讀到這裡，情緒已經被撐開到極限了。我們取了一隻向下墜落的鳥，牠無聲的被囚禁在畫面的中央，靜謐並且又充滿張力。
《鱷魚街》書封（攝影/霧室）
（攝影/霧室）
Q3. 做插畫時，你最常參考的書或雜誌有哪些？
霧室：平時喜歡在書店或是網路上到處看看，只要是有趣、喜歡的書籍都會收藏；然後在遇到不同的案子時，它們就會變成靈感來源。
mina-perhonen？
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KIGI キギ
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1.《mina-perhonen？》╱皆川明
書中有皆川明的手稿、布花設計、刺繡……等，他的畫溫暖自然，還有他親筆寫的類似散文的文章，雖然看不懂日文，但將少少能念出來的文字湊起來也很有趣，總之關於他的一切都很喜歡。
2. 《KIGI キギ 》╱植原亮輔、渡邉良重
設計師植原亮輔與插畫家渡邉良重，將插畫與設計完美的結合。作品中細節呈現的美感及完成度，都會讓人深深吸一口氣。
3. Martha Verschaffel╱www.flickr.com/photos/marthaverschaffel/
無意間在flickr上看到的插畫家，她的畫就像默劇一樣，心裡彷彿被一塊巨大的黑布所包圍著，而且很容易沉浸在她畫裡的定格。
〔霧室的書封插畫作品〕
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獻給炒高麗菜
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鱷魚街
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山路彎彎
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喋喋喃喃
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