去年我們為大家介紹了台北國際書展期間，在二館的「另一種閱讀力」；事實上，往年的二館展場也是台北國際書展集中人潮與消費額的戰區，不過在今年就發生了變化。
去年就有類似的討論，所謂「八大動漫出版業者」，對於台北國際書展的整個安排與調性，有些不同的想法，其實以往年動漫主題館的規模與人潮，配署在台北國際書展與更多出版社一同使用二館的空間安排，也確實不夠。今年書展的第一個特點：在舊曆年之前舉辦，恰好也就影響了他們的參展意願，因為主力消費客群的年輕讀者們還沒領紅包啊，這或者也算是種駱駝背上的最後一根稻草吧？包含尖端東立等等動漫出版業者，將在年後另外舉行就以動漫為主角的「台北國際動漫節」，到時會否又出現往年台北國際書展二館的排隊盛況呢？
但回到今年的台北國際書展二館，有沒有同樣從場外就開始排隊的人潮？有。最熱門的就是蓋亞文化，而且排隊人龍還是繞了整個二館半圈有餘。
中繼點，到這裡剛好繞會場建築半圈
排隊人龍相對少，很直接的原因也是因為參展攤位相對少。當往年的動漫主題館少掉這些大型的動漫出版品牌，留下來的是什麼呢？答案是華文輕小說，與羅曼史。而且確實還是有很多讀者，看來也是年後還是會到「台北國際動漫節」排隊的同一群，願意為這些作者先來排一次隊。
關於這類華文創作者的經營，在抽出日系輕小說與漫畫後，反而很明顯能看到確實培養了相當的讀者，也有了相當的規模。
這是排隊人潮最長的蓋亞攤位外牆，每日安排的華文作者首賣或者簽書活動，讀者們就是為了這些作者來的、為了這些作者的作品願意從場外一路排隊進來
也許有人認出這之中的人物來自御我的小說，但這是哪個出版社的攤位呢？
答案是劍湖山世界的飯店部，他們去年才推出了御我主題房間供預定住宿，這裡做了個小樣品房間區，拍照打卡能有小優惠，參觀和拍照的人可多了，但這確實也是華文創作輕小說產業化新進展的範例，從週邊商品、到主題空間
羅曼史部份更是與場外的排隊讀者組成、場內遊逛讀者的一個特性呼應：相較往年，女生多於男生，畢竟那些少年漫畫的讀者未必都有來，但銘顯、明日工作室、新月，乃至耕林、禾馬、希代，對不同時代的女生讀者來說熟悉的閱讀品牌，是今年展場內反而突顯出來的主力。
從排隊的組成，很明顯女生比例相對往年又更更提高了，各年齡層也都有
惡鄰、少爺、後宮，妃子搶皇上、平凡女撞到傲嬌總裁、鬼畜與腹黑的台製BL，應有盡有
一整平台「最MINI的深度愛戀」
羅曼史書封繪圖，很愛請大明星助陣，這特徵在這裡當然也看得到，來看龍椅上的影帝梁朝偉先生站台
場館內的空間因為參展廠商較少，也空曠好走了些。其實往年人龍得排到週邊去，也是種不得已，場內的攤位很擠，不能再容納這些排隊人龍，否則這次還是有些動漫週邊場商，比如曼迪、普威爾參展，他們的週邊銷售也是很不錯，但好逛很多。人也不再排到外頭去了。
還是有動漫人物的老朋友，不過兩位弟弟，你們不知道鳶和兜都是危險人物，還蠻恐怖的嗎？
讀者群重疊，還是有部份留有往年二館的動漫元素，無論是宣傳的COSPLAY、甚至有「COSPLAY潮流」的商家參與展覽
新手村的裝備區，不如挑一把洞爺湖仙人的木刀吧？
今年其實也規劃了台灣本土原創漫畫作品的展區，加上主題國比利時也有著名作品參展，但這其實與到場讀者的屬性重疊不高，若這些值得一看的展區安排在一館，或許還能有更好的效果也說不定
今年在一二館都租下不小攤位的聯成電腦，發傳單的工作人員都找來女生穿上短澎澎裙，在一館常會與來逛週邊宗教書的比丘尼們擦肩而過，而在今年二館，來的主要不是動漫族群的男學生，而是女生們，這樣的努力會有多好的效果讓人好奇
今年的台北國際書展二館，在參展單位有所改變後，看似處於一個變動期，讀者群是在的，也未必是能從對此世代並不熟悉的大人想像中的「漫畫」概念可以容易規劃。今年二館是華文創作者、尤其輕小說與羅曼史作者與讀者們的舒適遊逛展區，羅曼史的基礎深厚，不同世代的姊妹們有她們的閱讀需求，在明年國際書展規劃時，除了主要展區以外的變化，會是什麼還不得而知。但至少我們知道，這樣的閱讀需求與這樣的讀者，她們會在書展時熱情參與，只要有她們想要讀的讀物在那裡。
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