（攝影/但以理）
尋找大範男孩
照片不僅留影人物與故事，同一時地不同角度攝製的影像，更令鄭鴻生著迷。提到書裡大量的畢業照，鄭鴻生說，「照片其實不太容易找，台灣人是到了這十幾二十年才慢慢回顧過去，『過去』在以前是不被重視的，大家都在往前看，台灣的整體氣氛是向前走的。」懂得回頭看，挖到老照片也才覺得興奮有意思，諸如此類的事情帶給鄭鴻生很大啟示，「因為這個寫作計畫，我到處找老照片是否能為己所用，事情也愈來愈有意思，書裡的地圖也是在相同的心情下翻找出來的。」收集故事與照片的過程，就母親這部分相比，之於父親這段，鄭鴻生似乎得更用力挖掘，「每個家庭都有兩三本老相簿，一本母親的，一本父親的，第三本是共組家庭後加入小孩的，我家也一樣。」家庭相本鄭鴻生從小看到大，但裡面的事情卻從來不曾追問，「對小孩子而言，外頭有意思的東西太多了，不會對那麼老的東西有興趣。」
相較台灣女性的活潑多言，台灣的男性顯得沉默，「我父親絕對不是特例，那時代的男性基本上不太談論自己的過去。我這輩的男性也是寡言的，所以初一在飯桌上與父親的言語衝突，對他而言，是種措手不及。」父親一輩的失語形成下一代學習對象的斷裂，身為以國語作為思考語言的戰後第一代男性，「我們父兄的這一塊是空的，不是他們不在場，而是反抗的論辯太薄弱，他們是失語的一代。」欠缺對話對象，社會不公義之事，旋即成為鄭鴻生此代人用以發聲，反抗意識的主要出口。他說，成長過程這塊沒能處理好的反抗心理，也成為他這代許多男性性格上的缺憾，「因為欠缺，所以要喊得更大聲，否則你就不是個男人。」父親一本台南二中的畢業紀念冊，在鄭鴻生的眼裡漸漸變得重要，於是他慢慢去了解，自己父親那一代到底受的是怎麼樣的教育。
母親的六十年洋裁歲月
四十五六歲起專心寫作，鄭鴻生在十五年內另交出《青春之歌：追憶1970年代台灣左翼青年的一段如火年華》《荒島遺事》涉及社會運動的反思佳構，家族寫作，對現時的他而言，可能告一段落，而從小穿巡的台南府城空間場域，是他正在進行中、下一個記寫「變化」的標的，「清代開闢的台南，是一層一層加以複寫重疊出的地方，尤其是巷弄，」不斷變化中的島嶼，只消回頭一看，故事就在眼前，「不以國民政府推行說國語運動的縮限角度，台語如何思辯，漢語如何面對現代化，也是個有趣的題目啊。」
年輕的熱情火焰尚未消滅，站在旺盛中年，鄭鴻生以一支筆，繼續與心中的巨龍搏鬥。
〔鄭鴻生作品〕
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母親的六十年洋裁歲月
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青春之歌：追憶1970年代台灣左翼青年的一段如火年華
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荒島遺事
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尋找風雷：一九七○年代台大保釣學生運動史料彙編(第一冊：知識分子的覺醒)
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找風雷：一九七○年代台大保釣學生運動史料彙編(第二冊：民族意識的覺醒[上])
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百年離亂：兩岸斷裂歷史中的一些摸索
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