也許以後
不會再見面了
相遇的時候
做彼此生命中的好人
──〈相遇的時候〉，《那些閃電指向你》
林婉瑜手邊放著自己的詩集，書名旁用鉛筆寫了「編」字，那是她的專用書，會把心得、上節目要談的直接寫在書裡。 擔心把專用書當成新書送了出去，每出一本詩集，她都有一本專屬的「編」字版本。
2007年她在洪範出版《剛剛發生的事》，收錄整理1999 年至2006 年各種題材的詩，之後的詩集則都是主題性書寫。《可能的花蜜》寫台北，擇取數十個包含擎天崗、士林夜市、溫羅汀在內的地點，為21 世紀初的城市風貌留下記憶。最新出版的《那些閃電指向你》收錄了75 首情詩，大部分來自近兩三年的創作。
從20 歲開始寫詩，林婉瑜清楚記得那個時空背景，當時她選擇從台北醫學院營養系休學，考上北藝大戲劇系。在戲劇的環境裡，沒人教導怎麼寫詩，從創作、發表、獲得文學獎到現在擔任文學獎評審，她累積了不少自己摸索得到的對詩的獨家心得。「在北藝大讀書的時候，大一到大四，是家母從癌症到死亡的期間，所以我並不快樂，但回想起來，關渡那幾年確實帶給我非常多東西：那麼靠近美的本質、逼近藝術的核心、那麼奢侈的琢磨著愛的形狀……，甚至連我的傷痛都變得透明而危脆。」林婉瑜補充，「很多養分都是在戲劇系的時候得到的，在那裡我獲得一種創作時的自在，寫詩時不會害怕什麼。有讀者說喜歡我的詩因為我的詩『靈魂很大隻』，應該就是指這種文字的自在和野性。」
那些閃電指向你(三版)
「寫作的人需要有兩種眼光，一個是作者的眼光，一個是讀者的眼光，隨著寫作的時間愈來愈久，讀者的眼光可以愈來愈成熟地去檢視。」剛開始寫詩的時候，林婉瑜會把每天想到的東西記在小本子上，這幾年，她慢慢不需要拿筆記錄，而是直接在腦袋裡記下那些獨一無二的，屬於詩的想法。
對林婉瑜來說，寫詩一直都是自在的事情，她會遇到的困擾總來自他人的發問，例如，《可能的花蜜》有一篇寫汽車旅館，因為是女詩人，就會承受一些曖昧的眼光，而寫情詩則會被問另一半是否介意。「我覺得男性詩人不太會遭遇這些。這個社會給女生的框框本來就是比較小的，做出一些自在的事，好像就超出框框。但為什麼要用『寫實』的眼光來閱讀詩？《那些閃電指向你》的簡介有這句話『不寫給特定對象，是寫給愛的本質』，每首詩都騰空想去靠近更本質更核心的東西，不是固定在寫實的地表上。」
配合兩個女兒跟小兒子的作息，林婉瑜現在不能像過往一樣徹夜寫詩，要盡量早睡早起。但在開車的時侯、帶孩子去上學的時候，句子依舊常常出現，直到將它們寫進一首詩，想法才會安靜下來。或者是在家裡練習上廣播節目時要朗讀的詩句，念到「抱抱」兩個字，三個孩子就一起跑過來抱她，一首詩一直讀不完。她笑說，「我這幾年之間，最強的不是寫詩，是把瑣碎的日常跟寫詩分開的能力愈來愈強，不管手邊做著什麼忙著什麼，有一個『詩的我』是永遠不會被干擾的。」
孩子帶給林婉瑜很多靈感，讓她擁有新的角度去說一件事，而情詩之後，她正在進行的主題有兩個，一是「幼稚園的早晨」，從媽媽的角度去寫孩子，二是跟過世多年的母親有關，她要從女兒的角度去寫媽媽。
做為母親與詩人，林婉瑜在生活的間隙中穩定書寫，尋找各種自在的可能。她提醒，「去觀看自己性格裡可愛的部分，獨特的部分，讓它變成一個文學裡的創意，而不是一直焦慮怎麼寫才會像一首詩。」
林婉瑜作品
剛剛發生的事(十周年精選加新作典藏版)
愛的24則運算
那些閃電指向你(三版)
可能的花蜜(十周年精選加新作典藏版)
模糊式告白
我沒有談的那場戀愛
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