（攝影/林阿讓）
「往後退，沒有路，倒不如只有往前走。」
––《拔一條河》
拔一條河：甲仙的人情與美味（親簽明信片版）
最開始是一個微電影的邀約。統一超商委託楊力州的「後場音像記錄工作室」拍攝便利超商店長的故事，帶來厚厚一大袋資料。「我在翻資料的時候翻到甲仙，」楊力州說，「同事聽到甲仙有點緊張，說工作室附近就有三家超商，可以就在附近挑一家拍。」等到楊力州去甲仙作田野調查的當天，這個計畫不只底定，還立即變型。原本應該交出的3-5分鐘的微電影，成為29分鐘的短片，「當時就動了念頭，看有沒有希望成為一部長片。」他不想做跟新聞報導一樣的東西，不去特寫悲情、不去凸顯呼天搶地，紀錄片要跟在後面，慢慢記下那些微妙的變化。
拍攝紀錄長片是個大工程，楊力州帶著團隊在甲仙住了一年多，「比較困擾的是，會拍到農曆年，所以我們的家人都到甲仙陪我們過年。」他說，大部分的時間其實都沒在拍片，只是在小鎮街上晃來晃去，「午餐吃飯時間經過誰家門口，他們就招手把我們叫進去。」大部分的時候，他們都在聽，安靜地聽小鎮居民說故事。其實拍下來的東西大部分沒有用，片中用了非常高比例、幾乎是武俠片規格的鏡頭量，因此影片節奏很快，剪進去片中的，大約只是拍攝量的十分之一而已，「聽起來很多，並沒有那麼厲害。只是待的時間夠久，跟他們夠熟。」楊力州補充。
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「在這小鎮裡，每個人都不是英雄，但每個人都非常重要，缺一不可，我想講一個小鎮的故事。有點像是日本電影《幸福的三丁目》，因為窮，因為什麼都沒有，人的質感都跑出來了。」正因為如此，《拔一條河》不是一部關於淚水的影片，即使哭泣也不是因為悲傷，而是不甘願，從淚水中會盛放更堅實的毅力。
（攝影/林阿讓）
楊力州明白紀錄片就是涉入別人的生活，他甚至翻轉鏡頭，刻意讓觀眾看到這點。拍攝的同時團隊也參與其中，他們是小鎮生活的一部分，他們不可避免地涉入了別人的生活，他們試圖去改變。有人提起媽媽們都沒有拍過全家福，工作人員於是出動幫忙，後來又說到，媽媽們都沒有拍過婚紗照，婚紗的工程比較繁雜，整個社區都動員起來，東拼西湊借來婚紗、找人幫忙梳化，他們的團隊就負責拍照。
甲仙是個移民色彩濃厚的小鎮，原住民、平埔族、閩南人、客家人、新住民，還有很多榮民伯伯在山上種樹。楊力州覺得甲仙就是台灣這個移民社會的縮影，「這幾年不公不義的事情太多了，打開電視、翻開報紙，幾乎沒有一件好事，就像當時的甲仙小鎮，沒有一個好消息。如果這小鎮站得起來，台灣也會有機會。」楊力州說，「如果一條繩子可以把這個小鎮拉起來，那麼一部紀錄片應該也有希望把台灣翻轉過來。」
【紀錄片對你的意義是什麼？】
楊力州：這問題我確實被問過了很多次，但我好像一直沒有好好地回答過。
我一開始學紀錄片，我就覺得紀錄片可以改變世界，我幾乎這麼相信。儘管所有的外在環境、我的過往作品好像也沒有改變世界太多。但我一直這樣相信，才有辦法繼續去拍每部紀錄片，我依舊相信紀錄片可以讓這世界改變、往美好的方向去。
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我覺得紀錄片就是這個父親，我願意去擔任這樣的角色，一直把很多美好的東西拍攝記錄下來，告訴我們的孩子、告訴這個社會，這世界是很多很壞的事，但其實沒那麼糟。所以我很喜歡做這件事。
（攝影/林阿讓）
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