最後一哩路，讓人忍不住用景濤圖呼喊的典藏書盒
邀請囧星人、簡莉穎、摸摸、老王、Mangasick的店長老B各名家開箱，並用超越編輯部預測的速度賣完消失的【限量金銀典藏書盒版】，在最初只是一個模糊的想像：「應該是要做的，但形式還沒決定好，但至少是要讓一本一本跟著我們出版進度購買的讀者開心，編輯部也滿意的方式。」加上，主要籌劃的責任編輯並沒有正式製作書盒的經驗，而書盒在市面上其實不稀奇，讀者也習以為常，在外行人眼中，乍看應當容易，殊不知大大輕敵。實際製作時，責編便和設計與印刷廠進行一場用景濤崩潰圖相互轟炸的戰爭，回想起仍餘悸猶存，一定要向所有做過書盒的出版社致上最高的敬意。
書盒本身的設計並非最讓人煩惱的環節，困難的其實是後製階段！如何克服現實製作問題，完整呈現設計，是這次課題之一。其中眉角包括基礎問題如選紙、書盒厚度、糊紙、貼盒、折盒、封膜包裝等等（甚至若書盒若尺寸較大，折盒前，最好在紙版上一層亮P，增加強度，避免折盒時書盒散架），另當然有最基本的成本問題。
時下出版社推出書盒版，通常有兩種模式。一是最初就用書盒版與讀者見面，且已經在裡頭放入完整書目；另一是系列最後一本含書盒，買到書盒後，讀者可再放入之前購置的書冊──也就是獨步這次採取的方式。同時，我們向少有海外簽名的中村明日美子老師邀請簽名，為這次改版劃下句號。
獨步採用「最後一集附贈書盒」的方式，讓一路追隨的讀者能將六冊書收攏（攝影／張志偉）
最初設計上，設計師提出不同方向的三款提案，經過公司內部票選及通路討論，選出最能支撐起亂步地位及大氣的金銀書盒款。在這一設計上，高偉哲設計師重新處理《人間椅子》及《兩分銅幣》兩張彩圖，小心取出黑色線稿，清掉雜點，搭配江戶川亂步的標準字與中村明日美子簽名，作為主視覺。三面皆安放上簽名，這是讓讀者置放書盒時，較容易展示簽名；色彩則奢華大膽地採取特金、特銀及桃紅的三種特色，天地是低調的單黑，盡量凸顯出三面的華麗色彩。（另外，因應顏料特性，特色金和銀上通常較難覆蓋色彩，因此印黑的部分得再減淡特色濃度）
由BuBu示範書盒內部的珊瑚紅再生彩意紙（圖／獨步文化提供）
選紙和印工，採用色彩鮮明的銅版紙，但上頭再上一層細摩砂。細小如砂的顆粒讓書盒表面些微凹凸不平，特色印刷更會隨著光線和角度而有不一的閃爍感，既維持銅版紙良好的顯色效果，又可讓書盒在光線下出現不同層次，還能保護顏色；而市面一般書盒內盒選紙，因應成本及便利考量，多選擇價格平實的白色紙張來做內盒貼紙。但在責編千拜託萬拜託下，設計師思慮許久，明確指出：「最好像婚慶活動時一樣的大紅，紅到不行的紙張最好。」加上考慮到，6本書衣白色部分居多，須用不會掉色的紙張，避免封面染上內盒紙的色彩（總之，一定要讓讀者覺得書盒好看又實用！），單純讓紙張染特色這條路是行不通的，因此與印務討論後，選擇「珊瑚紅」的再生彩意紙；印刷廠也建議，由於有後續糊盒過程，紙張磅數也得選得高（內盒貼紙是加工廠用糨糊貼的，若紙張太薄，紙貼上去會爛掉）。
完成設計、選紙和印工，剩下就是和時間賽跑了──最後卻還是殺出一件煩惱事！就是書盒內的填充物。我們的書盒只有一本成書，還有五本空間，須用東西填滿，避免運送時書籍毀損、也作為壓盒時的支撐。填充物的關鍵是保護書籍和書盒，選擇何種解決方式都環繞於此。通常多用保麗龍、厚紙板、瓦楞紙等，成本不同，各有優缺點。因為保麗龍在封膜過程中遇熱熔化的危險，最後採用磅數極高的厚紙板，再做軋型與裝填，好讓書盒和書籍都可以安然無恙地送到各位讀者手中。
書盒採用銅版紙，印上大膽的特金、特銀及桃紅的三特色，上頭再上一層細摩砂。三面皆印有中村明日美子的簽名（攝影／張志偉）
集結眾人之力，獻給所有人的江戶川亂步
從版權、編務、設計、印刷到正式上市，如今重新回想計劃到付諸實行，其實也是一邊遭遇問題、一邊摸索解決的方法，還有無數幸運際遇。而公司內部也進行過一場場的會議大戰，一度書盒計畫就要被擱置（甚至胎死腹中），直到最後在各家通路的呼喊中，編輯部和行銷不甘心的心情中，以及好想讓更多人讀到江戶川亂步作品的企圖，與感受到讀者們對中村明日美子的愛中，才千呼萬喚地誕生出來。
如今文學市場中，經典重出是常見的計畫，但有時催生的力量並不僅在編輯部，也來自各處，一點一滴累積起來。若沒有推理讀者的好評、日本各領域對文豪作家的豐富產出、次文化領域的活躍，我們可能也沒那麼多的信心、期盼或想像，可以用這樣的方式再次重新詮釋江戶川亂步，結合中村明日美子的插畫。
《陰獸》、《人間椅子》、《孤島之鬼》、《D坂殺人事件》、《兩分銅幣》及《帕諾拉馬島綺譚》──這6部江戶川亂步的精采作品，是最好了解這位偉大作家的第一步。在此，獻給所有讀者。
亂步復刻經典紀念版
人間椅子
陰獸
孤島之鬼
D坂殺人事件
兩分銅幣
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