有一天，主角打開了櫃子勇敢走出去，發現前方有個大鎖，好不容易打掉了鎖，卻發現外面又是個密室，裡裡外外都充滿了回音，才發現人生其實是俄羅斯娃娃來著啊。性別如今在商業催眠下，已成為彩色包裝紙，一層層添加了跟本質無關的裝飾。
那紗裙、花邊、蕾絲、綢緞，像自我身體的延伸發芽，好像可以藉由裙襬長出些什麼，那蕾絲花邊的袖子，是否能幫我旋轉出花一樣的綻放，結果都穿上了，為何卻像身體上的違建？脫下來後，那光溜溜的身體要怎麼回應這世界兩極拉扯的要求？性別是自我辯證而來，還是自覺的發展？或是接受一路強烈暗示的成形？我的身體在回望我，它跟我對看著，世俗美感像糾察隊擋在中間，好似無法妥協的兩個陌生人。
何時開始，兩性像強迫症地走向了各自都沒有盡頭的終極形象？
一般人對性別的認識，有點像是青春期參加初次集體的化妝舞會，內心懷有幾分忐忑，然後看到男女兩邊群舞，有人帶領你加入了某一群，你看著又轉著也就學會了幾分姿態，也領略了這舞會入門的秘訣，接著下幾場化妝舞會，你抓到訣竅，人們也暗示你做得好，你開始選用略有不同，又不至顯眼的面具與禮服來嘗試，也逐漸感受到游刃有餘的滋味。
當然，有些人也開始如魚得水，但之後，你或許開始迷惑，這男女兩邊愈發的極致發展，有的更花俏絢爛、有的則往邊緣移走，有的開始模仿舞會中最受歡迎的裝扮。然而這一切來得及思考嗎？這個像沒有停止的一天的舞會，男女兩邊的楚河漢界愈來愈深廣，但各自的思考約束就愈來愈繃緊，到底要多像女人才是女人？要多像男人才是個男人？自古誰也沒有針對問題做回答，只有一連串的經驗分享與恐怖傳說在兒童的床榻邊流轉。
哪知，那初次舞會的面具一戴就拔不下來似的面目全非，久而久之，我們是在群體的角色扮演？還是真有時間思考過，自己的性別去除那些商業思考，又該是如何樣貌呢？
丹麥女孩(電影書衣版)
身為藝術家的埃恩納，因一襲芭蕾舞衣，喚醒了內心沉睡已久的「莉莉」，他為自己的性別認同，不惜犧牲生命，甚至以單薄的身體迎向社會的眼光，如同壯烈成仁般，一生想為其做辯證，身為聲譽日隆的風景派畫家，他前半生執著地不斷畫出故鄉的風景，細細描出故鄉天空不斷沉了下來，樹總也抵不過風，那風景畫中沒有人與草木能出得來。他把那帶有疑慮的自己封存在那些風景畫中，留下已社會化的自己漂漂蕩蕩地遊走於社交場域。
他把那帶有疑慮的自己封存在那些風景畫中。
然而埃恩納想追求的真的只有性向的部分嗎？從那些畫中，雖是天空，但畫布上都是被囚禁的自然景物，想突圍的似乎不只是「莉莉」，而是整個人被經年壓抑的人格錯置，借了一個「埃恩納」的形象，東拼西湊地未完成，而那穿上綢緞裙子、套上絲襪的當下，他人生初次感受到能自我定義的自由滋味，像糖果香溢在腦海裡，揮之不去，之後倒不是因為糖果多好吃，而是你想重溫那記憶裡讓人發顫的甜味。其實電影中那畫裡三棵歪脖子樹是埃恩納，生於無法茁壯樹根的沼澤，總被牽制著的膠著混沌，四面八方、一景一物都是全方位的渴望重生。有人覺得，被禁錮已久的他，好不容易從性別箝制中爬出來，追求的卻是個非常極致的女性形象，豈非是另一種囚限？但糖果滋味不斷在腦中發酵，於是他短時間就想要達到如夢境一般的女性形象，在身體還非常虛弱的時候，不顧妻子的勸告，實行了第二次的手術，他追求的女性形象是什麼？海市蜃樓？還是他更企欲達到的是人類不可能達到的真正自由？那藉由雙足滑過絲緞的一再回味與重溫片刻的解放。
糖果滋味不斷在腦中發酵，於是他短時間就想要達到如夢境一般的女性形象
我們眼看著他好不容易出了櫃，卻發現前方還有鎖，打開了鎖，面對的仍是一個密室，裡裡外外都充滿回音，才發現人生是個俄羅斯娃娃，每個人的人生都在開鎖，從這間到另一個長廊，再轉進另一個無解的空間。兩性看似是世間霸權，但它在長年的商業定義下，表面開放，實質管制嚴格，密不透風。
兩性除了在成長期初步分類了自己，其他的部分都少不了模仿秀，合乎性別的樣貌不論是精工還是粗模，都有統一的共識，在那個前提下才能發展有限的自我，到底是當人在前，還是性別優先？這跟莉莉追求的本質解放並不相同，於是當他可以開始當一個「女人」時，沒有前半生的準備，就跌進入了到處都是有形無形鏡子的女人處境，還有這性別累積大量永遠都不夠好的蚌殼回音，於是你看他從這個櫃子，跌跌撞撞進入了另一個綑綁自我的性別真相裡，他無法接受人生是個「俄羅斯娃娃」的真相。於是一把手術刀劃破，寧可求一場短如好夢的自由。
兩性究竟是什麼？其實早就離開了神的手，伊甸園的設定，成為可輕易操作的社會模式，因攸關個人生存壓力，假性別之名讓人窮其一生繞了遠路。不同年代有強大的風向，也有各種從古到今更新的命令，兩性其實也在接受霸權式的管理，成為密室中的密室。
從小到大，除了大量教條與反教條外，沒有人告訴我們，我們的性別該像什麼？埃恩納的人生現實不只性別，而是他跌進了不存在的領域中，表面上是跌進一個女人的世界裡，但卻也成了世俗美的囚徒，於是才發現了這一切是牆中牆，俄羅斯娃娃中的娃娃。如何才算是男生？女生又該是怎樣才夠女人？娃娃拿掉一層又加上一層，為了這個百年假議題，我們究極地避開了人生的本質，或許該問的是誰讓性別如今成為一種強迫症的追求？從埃恩納‧維金納到莉莉‧艾勒柏，人們接著撞牆而出，卻發現這四方兩頭都已無真實可言。
《丹麥女孩》的莉莉•艾勒柏
《丹麥女孩》（The Danish Girl）為2015年英國傳記劇情電影，由湯姆‧霍伯執導，改編自大衛‧埃伯肖2000年的同名小說。奧斯卡影帝艾迪‧瑞德曼在片中飾演已知最早的變性人之一莉莉‧艾勒柏。本片被選定於2015年威尼斯影展的正式競賽片，描述20世紀20年代的哥本哈根，插畫師兼藝術家葛蕾塔讓她的丈夫埃恩納充當女模特。之後埃恩納開始變得女性化，開始以莉莉之名過著女性的生活。最終艾勒柏成為首位接受女性變性手術的男性。
作者簡介
多年寫樂評也寫電影，曾當過金曲、金音獎評審，但嗜好是用專欄文偷渡點觀察，有個部落格【我的Live House】，文章看似是憤青寫的（我也不知道，是人家跟我說的），但自認是個內心溫暖的少女前輩（咦？）著有《反派的力量：影史經典反派人物，有你避不開的自己》、《當代寂寞考》與《長夜之光：電影擁抱千瘡百孔的心》。
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