文／冬陽
閱讀漢克．菲莉琵．萊恩（Hank Phillippi Ryan）的作品，每每讓我想起松本清張。一位是活躍於日本50至90年代、社會派推理的開山祖師；一位是至今僅出版7本小說、現任美國NBC電視網波士頓分台WHDH-TV的調查記者，看似八竿子打不著的兩人，怎會讓我有如此聯想？
殺人週年紀念
女主角珍．瑞蘭德曾是波士頓11頻道電視台一線記者，因報導了一篇無法證實的醜聞遭高層解雇，轉而進入《波士頓紀錄報》擔任文字記者，如今為配合報業面臨網路社群挑戰的轉型安排，和一位攝影師搭檔報導即時新聞，卻意外搶到一則獨家消息，於是著手調查一名陌生女子為何死在遭銀行查封、無人居住的空屋衣櫃裡。
男主角傑克．布羅根是退休警察局長的孫子，雖然這個身分對他在警界工作並無太大實質幫助，但20年前爺爺無法偵破的「丁香花節殺人事件」，此時突然有名前科犯主動自首，讓案情初露曙光。同時間，傑克也接下了前述陌生女子死在空屋一案，他不但得兩案並辦，還得準備與女友攤牌一談彼此的關係──這名女子正是記者珍．瑞蘭德。
男女主角調查同一案件，乍看走的是「偵探－助手」辦案模式，然而在現實生活中要警察與記者攜手合作，那可是極不尋常的一件事。
記者搶時間、搶獨家，盡可能給予閱聽大眾最新最快的情報，卻往往成為警方辦案最大的阻撓，可能會因此破壞現場、對事件關係人造成不必要的打擾、洩漏過多能逮捕犯人的關鍵情報、加深社會恐慌云云。相反的，記者得要清楚判斷警方提供的資訊中有幾分誤導性，或藉由提問套話、自行動言談的細微變化中嗅出調查方向的偏移，早同業一步取得重要成果。
弄錯女孩了
頭條殺機
能將這兩個角色（正確來說，是兩份職場專業）寫得如此合拍，與作者自身40年的記者生涯有絕對關係，這還可以從三部作品分別探觸了政治事件、社福制度與房市現狀話題得到驗證。就像台灣讀者熟悉的松本清張作品一樣，察覺現下社會的爭議事件或機關黑幕，選定適切的角色代替讀者往深處叩問、冒種種危險追索，只不過漢克．菲莉琵．萊恩多放了點羅曼史佐味，迅速切換敘事視角以加快閱讀節奏，屢屢營造懸疑緊張氣氛迫使讀者不間斷地讀下去──也許，這正是推理小說在保持某些傳統下持續翻新的最佳證明。
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