孔雀獸：陳允元詩集
......................................................................................................
入選書籍：《孔雀獸：陳允元詩集》│行人│黃瑪琍設計
☑封面 ☑內頁 □裝訂 ☑材質 ☑印刷 ☑加工
好設計的理由：以「疊合」概念， 使描圖紙書腰、水彩紙書衣上的兩隻孔雀結合。書名「獸」字特意選用日文字體「獣」， 頭上彷彿長出鳥族的羽冠。內頁排版仿造古冊， 標點皆置於右側。每隻孔雀獸皆有一張手工黏貼的版權票與流水號。扉頁選用孔雀藍， 每隻孔雀獸都獨一無二。
.....................................................................................................
裝幀設計/黃瑪琍（攝影/但以理）
《孔雀獸：陳允元詩集》是一冊作者全程參與製作的詩集。厚厚的書脊印著醒目的兩行詩：「飛行是一種前衛；正如演化／所意味的，是一種再也回不去的情境」，《孔雀獸》的裝幀卻不求前衛，只希望把詩集做得雅樸，做得有人味。對我而言，文學的根本在於人與人之間的連結，而書的出版又何嘗不是如此？因此這冊詩集以書寫為起點，完成於一連串的相遇、閱讀與交談，作者就是一間微型的出版社。
幫我繪製封面的潘昀珈，兩年前曾應報社之邀，為我的散文配過插畫。我很喜歡他內斂深邃帶有個人筆觸的畫風，便把作品寄給昀珈，請他讀過，再畫出心中的「孔雀獸」。交件時昀珈在信中寫道：「我畫了四隻不同狀態的孔雀獸，有些像珠寶，有些較陰暗。我想可以在你樸質的書本上，散發一點『小小的光芒』。就像你的詩書寫許多生活小事，卻令人印象深刻。」翻閱昀珈寄還給我的詩稿，便可知他在畫畫之前花了多少時間閱讀。詩稿上不僅寫了筆記、做了記號，還有發想過程中隨手勾畫的草圖。「孔雀獸」到了昀珈手上，便不再是空想之物。他將閱讀中的具體感受，以手繪的方式一筆一筆呈現。
書脊印上兩行詩句（攝影/但以理）
隨書附上四幅孔雀插圖所印製的書籤。扉頁則選了代表孔雀的藍（攝影/但以理）
昀珈的畫很令我驚豔，但我也遇到一個難題：如果四種不同形態的孔雀獸才能代表昀珈閱讀《孔雀獸》的整體感覺，如何把牠們結合在一本書裡？我帶著疑惑拜訪與行人合作多年的資深美術設計黃瑪琍小姐。瑪琍先前也曾以昀珈的畫設計過幾冊書的裝幀，她說：「昀珈的畫很好，不全用很可惜」。
瑪琍想到「疊合」的概念。她選用昀珈繪圖的水彩紙作為書衣，不去破壞原畫的手繪感；她也特別設計一款腰身極高的書腰，書腰上的孔雀獸等比例縮小，米黃描圖紙微微透光。當書腰書衣交疊，四隻形貌各異的孔雀獸便兩兩合體，演化出孔雀獸的全新品種。這是瑪琍對昀珈的畫的珍視，昀珈的畫，也給了瑪琍設計的靈光。
以「疊合」概念，讓描圖紙書腰、水彩紙書衣上的兩隻孔雀合體（攝影/但以理）
書名「獸」字，特意選用日文字體「獣」，頭上彷彿長出鳥族的羽冠（攝影/但以理）
文句間的標點，仿造古冊置於右側（攝影/但以理）
為了使《孔雀獸》冊冊不同，更具手澤的溫度，我請印刷廠將印製好的詩集運到我家，進行「版權票」與「流水號」的後製加工。版權票常見於日本戰前出版的書籍，形式為出版社的制式票樣蓋上作者私章。它既是「版權所有」的宣示，據說也是作者給購書者的收據。版權票的圖樣，我拜託小時候跟我一起學畫、認識19年的潘家欣設計。十天之後，她帶著用橡皮擦刻好的五款三葉蟲與三款小圓私章北上找我，我與瑪琍看到試印成果都大為讚嘆。我將這些美麗的章蓋在薄薄的雁皮宣上，剪下，再一一貼至版權頁。房間即工廠，雖然只有六百冊，這項工作卻比想像來得耗時。加工的最後，用鋼製號碼器一冊冊蓋上流水編號，像給每隻孔雀獸一張獨一無二的身分證，《孔雀獸》也就大功告成。
每隻孔雀獸，皆有一張手工黏貼的版權票與流水號（攝影/但以理）
潘家欣的筆記本（攝影/陳允元）
潘家欣用橡皮擦刻的三葉蟲版權票章（攝影/陳允元）
《孔雀獸》的製作，在一連串的相遇、閱讀與交談之中逐步成形。我的這些朋友都很厲害。對我而言，他們不僅是設計者，更是《孔雀獸》的作者。而製作詩集的過程中，我也超出一個「書寫者」的身分，像是與朋友們秘密結成一間微型的出版社。在這個一直讓我感到些許科幻意味、甚至虛幻的「2011」，見面與閱讀，才是最最堅實而可觸碰的珍貴之物。寫作是一種邀請。而我希望：每一個人收到《孔雀獸》時，都能像收到禮物一樣開心，並在閱讀之中，讓每一隻孔雀獸都能有屬於你自己的名字。
在地檢署服替代役時的夢想：退伍後買一隻鋼製自動號碼機，一號一號蓋在自己剛印好的詩集上（攝影/陳允元）
回文章列表