文／冬陽
讀完折原一《倒錯的歸結》，讓我想起約翰．狄克森．卡爾（John Dickson Carr）與愛德華．D．霍克（Edward D. Hoch）。這三位作家的共通點，在於「獨沾一味」的寫作堅持：霍克絕大多數的作品是短篇故事，卡爾幾乎只寫密室推理小說，折原一的創作則多以敘述性詭計為核心。三人當中，霍克應該是最好理解的，從篇幅字數便能簡單看出；卡爾也不難識別，事件（多數是命案）緊扣「上鎖的房間」（locked-room）及其變形。這兩位早躋身推理名人堂的已故大師，亦可從他們的創作生命（卡爾寫了近五十年，霍克則是五十三年）顯示其難得與偉大，值得讀者敬佩的，是他們豐沛的好奇心與不懈的多方嘗試，因而寫出量多且質精、影響後世甚鉅的作品。
說起來，這帶點病態的寫作堅持，很容易碰上「老狗玩不出新把戲」的枯竭危機，或陷入公式化而造成讀者的不耐、流失，於是，基本形式之外的變化與新元素的加入，便是作者不斷努力精進的課題。
同樣的創作特質，在折原一身上也能看得到，只不過，他肯定較卡爾與霍克更為辛苦，因為敘述性詭計使用的是書寫結構與敘事觀點上的誤導，讓讀者不知不覺地「對號入座」或「誤入歧途」，同時也得保留一定的線索維持解謎推理小說應具備的公平性，這對寫作者而言需要更高的專注度與更縝密的布局能力，才能說好牽一髮動全身的故事。
在《倒錯的歸結》中，《上吊島》加《監禁者》二書合一的結構大剌剌的顯露在外，「請君入甕」的挑戰感不言而喻；故事裡的諸多角色曾在《倒錯的死角》與《倒錯迴旋曲》登場，人物的行動與互動亦造成另一層謎團；最後，將三部曲發生的時序、事件的演變做一全盤的思考分析，「敘述性詭計」的奇異感與顛覆性才徹底浮現──
身為讀者的你，究竟對上哪個號、入了誰的座？
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