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獨厚心得

獻給所有「在路上」的旅行攝影師--麥可.佛里曼新作《攝影師外拍手冊》

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不是每一位旅人都愛拍照,但幾乎每一位攝影師,都迷戀著旅行。

日本街拍大師森山大道,就曾自詡為「在路上」的攝影師,年輕時深受美國作家Jack Kerouac的小說《在路上》(On the Road)的影響,森山喜歡到處結伴,開著破爛的TOYOTA汽車,行駛於日本國道,穿越許多城鎮,與無數的人群和風景相遇,森山就像貪婪的野犬一般,瘋狂地按著快門,他不是為了將眼前所見的影像佔為己有,而是為了讓這些不斷流逝的殘影在心中重疊成另一片風景,期待往後人生的某一次旅途,能與它們意外相遇。然後,再一次,用陌生的視野,捕捉下全新的畫面。這是森山大道的攝影論。

美國彩色攝影之父William Eggleston,在接受採訪時被問及是如何決定攝影主題的?他的回答似乎告訴我們,攝影是門不可預期的藝術,而這門藝術往往發生在旅途中,他說:「我不知道我會拍下什麼,在沒有看到景象之前……我會帶著裝滿底片的相機出門,但卻可能空手而回。我就是四處走,即使最無趣、醜陋或是無聊的場所,對我來說都可能有奇特的瞬間。」

德國導演溫德斯曾拍下他在工作旅途中所見的景象,將之集結成一本攝影日記《一次》,他如此形容這本作品集的完成過程:「拍攝它們如同夜航的飛行,飛了整個晚上,還不知道清晨在哪裡降落。」對這位擅長用影像說故事的導演來說,旅行中的偶然性是一切創作的起點,因未知而引發的驚奇,是他拿起鏡頭拍攝的動力。

幾乎每一位攝影師都迷戀著旅行,他們指出旅行這件事如何啟發拍攝的靈感,不過,他們卻很少能清楚說出,他們是如何在旅途中拍下這些美麗的照片。

《攝影師之眼》作者麥可?佛里曼,則在這方面,貢獻出他專業的攝影經驗,為熱愛旅遊也熱愛攝影的讀者,撰寫出一本旅遊攝影指南——《攝影師外拍手冊》,提供外拍所需準備的一切資訊和裝備,以及一系列結合技術的主題式攝影教學,明確地引導讀者踏上旅遊攝影之路。

原以為這類專為技術型攝影達人而寫的工具書,必定充滿許多專業術語,閱讀起來或許有些吃力,加上對於只擁有一台數位相機的讀者來說,所謂的「旅遊攝影」大抵就是走馬看花,隨性拍拍,應該不太需要再花力氣去讀一本教你如何外拍的指導手冊,然而,實際翻閱這本書之後,以上兩點刻板成見立即改觀。

首先,這本書清楚劃分六大篇章,讓任何人翻開此書都能立刻上手。包括出門前的「準備工作」,「上路之後」如何應變突發狀況、「認識光線」的特性,找到最佳的拍照時間、保握在旅行中才可能遇到的「各類題材」,用特殊的構圖視角,替「各類主題」增添新意,以及一些各國電壓、網路、法律限制等「參考資料」。

其次,每一大章節又詳細分為數個小子題,每一個子題只花兩頁篇幅做精簡的說明,作者麥可?佛里曼以淺顯的文字講述重要的概念,在解說技術性的主題時,更會適切地選擇幾張作品做範例,透過照片和圖說的呈現,就算不具有專業攝影知識,也能清楚掌握箇中要訣。此外,在各章節的主題規劃上,作者全面性地考慮「旅遊」的各種地點和情境,包括針對不同緯度區的氣候,提出保護相機的因應方式、每一天不同時間點的光線適合拍攝什麼主題(例如,黃昏光最適合拍攝夜景,這點可真讓人意想不到)、在街頭、鄉村、菜市場、博物館要拍攝什麼對象、如何取景…等諸多可能會在旅行中遇到的場景和問題狀況,在這本書中,幾乎可以一一找到對應的解決方式。

不過,與其說這是一本以旅遊攝影為主題書寫而成的工具書,倒不如說,麥可.佛里曼透過旅遊這門生活藝術,向讀者傳授他寶貴的工作經驗和攝影心法,書中的每一張照片都提供一種特殊的拍攝視野,而每一種拍攝視野,都蘊藏著一種觀看方式,透過他獨特的觀看技術,我們得以鍛鍊不一樣的觀看眼光,而這正是麥可?佛里曼的著作不同於其他攝影工具書,最大的特色之處。

每一位攝影師都迷戀著旅行,我相信,看過這本《攝影師外拍手冊》的旅人們,也會開始愛上攝影。

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