文／達利
大部份故事，都是圍繞著一個特定主角發生的。比如說是主角在某段時間裡的遭遇，或者是主角上下幾代之間的事蹟──仔細想想，我們讀過的絕大部份故事，主幹大約都是這樣子的，就算故事的場景設定宏大（像托爾斯泰的《戰爭與和平》）、時間跨越百年（像馬奎斯的《百年孤寂》）、試圖闡明某種主義或者哲學（像艾茵‧蘭德的《阿特拉斯聳聳肩》），甚或是在故事裡濃縮某個時代的樣貌（像曹雪芹的《紅樓夢》或者鹿橋的《未央歌》），我們總還是找得到幾個主角，由他們的經歷帶領我們穿越所有情節。
不過，也有些故事不是這麼說的；比如伊坂幸太郎的《Fish Story：龐克救地球》。
《Fish Story：龐克救地球》是伊坂幸太郎的短篇輯，收錄了〈動物園的引擎〉、〈Sacrifice〉、〈Fish Story〉及〈洋芋片〉等四篇短篇作品：〈動物園的引擎〉以主角「我」在電車上無意間聽到的對話起始，回想起十年前與學長及同學一起前往夜間動物園的往事，學長河原崎用一種沒頭沒腦的推理方式將一個睡在動物園、被稱為「動物園引擎」的怪人永澤先生，與當時未能偵破的市長命案聯想在一塊兒，分明半點兒紮實的根據都沒有，許多跡象卻被河原崎的胡說八道一語中的，難道命案真會如此誤打誤撞地偵破？〈Scarifice〉描寫「正業是小偷、副業是偵探」的主角黑澤受託到一個山中小村尋人，聽聞小村中的「獻祭」習俗，更掘出了深埋聚落當中的祕密；在〈洋芋片〉當中，黑澤再度出場客串，這個故事的主角是個叫今村的新手小偷，不但有著奇怪的正義感，還帶著女朋友一起上工，進了下手對象的家門後卻又啥也沒偷、只是窩在地板上看漫畫──他到底想做什麼呢？
四個故事當中，最有趣的，或許是第三篇〈Fish Story〉。
〈Fish Story〉由幾個看似不相干的段落連綴而成：一名富有正義感、晚上開車時聽著一捲龐克錄音帶的男子，當歌曲進行到該曲有名的「空白」橋段時，聽見車外傳來奇怪的聲音；一名解決某個事件後返國的女子，在回程的飛機上，坐在鄰座的男子與她閒聊，提到自己的父母親從小就希望自己長大可以成為「正義使者」；一個紅不起來的龐克樂團，在錄製專輯的最後一首歌時，突如其來地做了某個動作... 這些前後跨越數十年、角色之間甚至不一定有什麼關聯的段落，串到最後居然成了解決某個巨大事件的關鍵，換言之，這個故事浮在時空當中，由東一塊西一塊的事件拼湊起來，絕大部份出場的角色並不知道自己和這宗事件有關，只有跟著作者採取全知觀點的我們，才能綜觀故事的完整面貌。說起來彷彿複雜，但精采的是，〈Fish Story〉在不長的篇幅裡就清楚地交待了一切，讀來輕鬆有趣，到了最後一刻、結局出現時，我們才驚覺伊坂的企圖。
已經熟識伊坂作品的老讀者們，在閱讀這四個故事時還會有些意外的驚喜：〈Sacrifice〉、〈洋芋片〉裡的黑澤、〈動物園的引擎〉中主角的老同學伊藤以及〈Fish Story〉中機上女子鄰座的老夫婦，都曾在伊坂的其他長篇作品中出現過，見著他們的身影，一定會讓我們發出會心的微笑；而如果在從未讀過伊坂作品的情況下拿起《Fish Story：龐克救地球》，則會是一個認識這位作者的絕佳入門機會：這些故事輕盈易讀，笑中帶淚，忠實地呈現出伊坂溫暖機智的世界觀（另一本推薦的入門作品，則是短篇連作《孩子們》）。
巧妙的情節安排，溫柔的人性描寫；翻開《Fish Story：龐克救地球》，歡迎進入伊坂幸太郎的世界。
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