專訪／趙啟麟

推薦理由：
去年新生代作家中，鍾文音以整體表現，引人注目。她去年共出版家族史散文《昨日重現》、短篇小說集《過去》及旅遊紀行《遠逝的芳香：我的玻里尼西亞群島高更旅程紀行》等三本書，不僅在一年之內橫跨三種文類，甚且都有優秀的表現；5月時舉辦畫展「風景—凱瑟琳迪拉薩vs.鍾文音詩與歌的對畫錄」，展現繪畫方面的才能。她在前年10月離職之後，果然展現了旺盛的創作力，成為一名傑出的全職創作者。

生平簡介：

淡江大學大傳系畢。一九九五年曾赴笈紐約學生藝術聯盟習畫，以近兩年的時間攜回了約百幅畫作。被喻為九O年代後期崛起的優秀小說家，兼以散文之筆寫家族寫旅行寫島嶼，是近幾年全國重要性文學獎的常勝軍，多次囊括時報文學獎、聯合報文學獎、台北文學獎、長榮華航旅行文學獎、中央日報文學獎、第一屆劉紹唐傳記文學獎、世界華文小說獎和國家文藝基金會小說創作補助等。

畢業初期曾進入侯孝賢電影工作室,游牧於電影場記和劇照師等工作，黑白照片是她的另類擅長。曾擔任記者一職，現今專事寫作和繪畫創作。

博客來專訪：

鍾文音離職之後，把艾蜜莉的詩集放在床頭，告訴自己寫作永遠不會孤獨。她去年寫這三本書的收入，竟還不如得個文學獎首獎，不過不重複自己和不再參獎這是「必要的道德」。除非今後有新設或從未參加過的文學獎大獎很吸引她之外，大體上參加國內例行大報文學獎的傳統方式，她已經完成且告別階段性的任務了。

從1997到2000年這三年她共得了11個獎，大都用來還母親房貸，說來似乎有點悲哀。不過不參獎，寫作的自由感好，成為自由者很棒，就是奈波爾說的「文學不能有個老闆」很重要。也曾有政客拿大筆錢要她寫傳記，但是這離自己的生命太遙遠而拒絕。雖然在台灣，閱讀已不成為主要的樂趣，但她還是想做自己想做的，很多文學作家都跟她一樣有被時代拋棄的感覺，生不逢時，沒經歷到純文學的風華時代。

去年對鍾文因而言是「很奇異的一年」，有兩個月在大溪地和上海，在紐約時和去年都是在遊蕩，但是在紐約時是無產階級者，處在純粹的邊緣，出門不用帶手機，是一個沒有身分的人。現在有了房子算是有產階級，處於社會的核心，成為作家，是一個有角色的人，買一個包包刷信用卡簽名時，售貨小姐竟也知道她是作家，這跟有名無名沒關，而是提醒她是一個有角色的人，是個提筆的人，再也不是個無根者。

她剛回國時身上只剩十美元，賣了五幅畫，只拿五萬元，以後不會再做賤賣這種事，出版書已經很社會性了，繪畫不想也那麼社會性，書可以不斷再版，但是畫永遠不可能重複，「賤賣畫作比鬻文維生還殘酷」。出門面對他人時，鍾文音大都帶著微笑的表情，其實內在是波濤洶湧甚至驚濤駭浪，只因獨處時可以在繪畫上找到黑暗的出口，文學和繪畫對她都是接近一種靈魂的治療，只是文學向外對話，繪畫像私密後花園。

現在她正寫一個長篇的家族史，可能兩三年後會出版，視寫作狀況而定，寫長篇的時間就寫些短篇小說和散文，長篇小說就像是場馬拉松，而短篇小說和散文則是中間設立的涼亭站。已經寫完旅程紀行的下一本書--上海，主題鎖在旅途所思所見和寫張愛玲與阮玲玉等人，預計今年三月出版，今年還會去法國，寫西蒙波娃和莒哈絲。

她非常不喜歡旅行作家這個封號，因為旅行不是她的專業，旅行只是對外觀望的方式，且她很容易迷路和丟東落西的。去旅行，是要關注人在地理和歷史文化的活動，旅行作家這個辭讓她覺得不稱，「一向不喜名不正言不順的事物或稱號」。

旅行對她而言是過程，不是終點，旅行是養分不是目的，除了在散文紀行裡記錄時間留下的刻痕外，她更多是藉旅行來養日後的小說，讓小說走出世界。

離職後發現面對自己最難，很容易沒有目標，無所事事。她會在「盡可能的懶散中去積極」。很像貓，發呆窩居，但也常常出去野嬉。她一旦動起來會像一隻豹，集中地傾瀉所有的爆發力，所以她沒辦法天天規格化的寫作，必需醞釀沈澱，甚至大量地觀看發呆，必需有感覺和感動，寫作於她最怕成為日常的規範，若是失去生活的感覺，喪失了感動，沒了自由，敏銳度將顯粗糙，這對文學創作是一種不好的狀態。

要在文學的這口井裡時時保有水，她說。

作品如下：
《昨日重現》，大田，2001
《過去》，大田，2001
《遠逝的芳香》，玉山社，2001
《從今而後》，大田，2000
《裝著心的行李》，玉山社，2000
《寫給你的日記》，大田出版，1999
《台灣美術山川行旅圖》，新新聞，1999
《House》，大田，1999
《Flower》，大田，1999
《Dream》，大田，1999
《一天兩個人》，探索，1998
《女島紀行》，探索出版，199