我們人類活在電腦時代裡，其實並不是我們用電腦，是我們被電腦同化了，在它們的世界，我們的配備必須不斷被拆解與升級，如《攻殼機動隊》、《阿基拉》的預言，我們以電腦取代了神，人類在這欲望的潘朵拉盒子裡，成了「富江」，解體、升級後重生，人類逐漸重新再「發明」了自己。 
「魔鏡啊、魔鏡，誰是世界上最美的女人？」事實上，人若能有這面鏡子，不會只問魔鏡這句話，或者，這句話背後的涵意是：「我可以因此獲得些什麼？」、「在別人眼裡，我是不是我想像中的那個我？」我們早上起來照鏡子，之後一整天接觸各種不同的人，每個人都像鏡子一樣照出我們不同的剪影。
回到家後，那些剪影又拼湊出一個我不是很認識的自己，遠看蒙太奇，近看又似曾相識，我們認識的自己不斷在重組中。人，連對自我的認識都是非常「薛西佛斯」的，日復一日，將巨石搬上又墜落。時間的進程，如同在攀爬一通天斷崖，每天的自己都在背後消失中，總有往下滾落的走石飛沙，不知掉去哪裡，而知道正在改變的自己，唯一能確認竟是「改變」的本身。
富江PART3
她生來就如《聊齋》中的女鬼，涼呼呼軟綿綿，既清純又妖豔，《聊齋》世界的女性之所以能百年來撩撥人心，讓人骨子裡颼涼騷癢，是因其表面上是香軟人形，其實繃開來是流體，融入夏夜的甜敗之氣，造成泥土更奮力吸取白天的蟲屍與殘花、果實竄入泥心，人在其中如在母親胚胎羊水，成年人能想像得到的過期羊水，昏昏盪入爛泥之下，全身的細胞都被土地吸收一般，昇華出什麼壞渣野果也好，她像每個被客製化的人所作的夢，那些日間的膠模原型、刻意高舉的昂揚都不存在，都蝕骨化為沖刷不完的殘體。
人類的文明是一連串金屬與塑膠堆砌出來的，反象則是心靈上殘枝敗柳的細細碎碎，隨日子攪進心裡，又無法有時間代謝，久了，我們表象上混搭的鋼筋，可能一夕之間就朽化了，因此富江在漫畫與電影裡，總被分割肢解，因為現代人的潛意識中，自己多少是被客製化的，流水線出來拼裝的都是四分五裂的自己，那記憶體常需升級的腦袋、總在裝修中的配搭性性格、可拆除的浮水印特徵、衣著延伸的想像、臉蛋與身材是否要升級為3.0版本，我們人類活在電腦時代裡，其實並不是我們用電腦，是我們被電腦同化了，在它們的世界，我們的童話變成是不斷被拆解與升級，如《攻殼機動隊》、《阿基拉》的預言，我們以電腦取代了神，逐漸重新「發明」了人類自己。
因此有人說電腦裡是虛擬的世界，其實它正取代真實，藉由我們階段性的客製化轉型。
那些年，我們一起追的女孩(雙碟平裝版) DVD(You Are the Apple of My Eye DVD)
於是那代表靜香的馬尾與學生服，騎著腳踏車的身影，一轉彎就不見在路口，瞬間又回到剛出現的巷口，永遠不會長大，男生們在汗水與集體衝撞生存場上遷徙長大，從川端康成《雪國》、《伊豆的舞孃》就在尋找女生無垢的救贖，混濁迷茫人生中，細碎的光影與混著殘雪的櫻花；《大亨小傳》中蓋茨比將黛西視為藍月之光，少女形象染了泥後又兀自感嘆，如紀念自己已逝的鄉愁、精神上的故土，因此少女總成為成熟男性胸口的一枚徽章、疲憊人生的一朵蝶。
雪國(川端康成 諾貝爾獎作品集1)
伊豆的舞孃
大亨小傳(出版90週年經典重譯紀念版)
少女在商業與藝術中，也常被當成各種形而上的象徵，以為擁有清潔感的「她」，就擁有了背後的「什麼」，富江之魂游走在各世代，以幻滅成為救贖的手段，如男人永遠走不到的海市蜃樓，又成全了其自命為旅人的浪漫，於是虛擬偶像、電玩美女、空氣人形「偽少女」誕生，索性隨時痛快歸零，縮短感官徒勞的週期。
少女總成為成熟男性胸口的一枚徽章、疲憊人生的一朵蝶（圖／伊藤潤二恐怖美學體驗大展提供）
富江走不出男人的青春期，那對女人來說呢？我們女生從小面對一個問題，妳要加入「富江」團隊還是不要？那如自動販賣機上可點購的完美規格，人生是否也能進入格式化地令人心安，該有的少女配備都齊全，才能像月野兔代替月亮來處罰人嗎？如果月野兔穿的是大叔運動服，她能處罰誰呢？少女們都這樣問過，外貌是否是很多事情的先決條件？
厭女：日本的女性嫌惡
於是「富江」對男人而言，是個除垢機制、少女增生體，可以不斷擴充，如精神上的堡壘、無人踏足過的桃花源，對女人而言，則是自己身體的主宰權論戰，如果像西蒙‧波娃說的：「女人不是生來是女人，是逐漸變成女人。」那一路眾人下的指導棋，是要妳成為「富江」，還是自己呢？
「富江」對男人而言，是個除垢機制、少女增生體，可以不斷擴充（圖／伊藤潤二恐怖美學體驗大展提供）
如今不只是少女，「小鮮肉」也逐漸被量化，這社會愈老，我們愈戀棧青春，把年輕物化來迷戀，大批收割、大量群組，我們每個配件都被暗示要維修、升級，來配合如今電腦所打造的桃花源，那裡大多了，人們也都一批批移居到「那裡」，你可以幻想有更多的可能性，為了進入那裡，我們精神上必須更新「少男」、「少女」程式，這波移民潮，並不歡迎精神上老年的人，於是人類中老的型號也要外接硬體，剛剛路過的人類實體相較倒更像是殘影、殘響，無法被電腦解讀。
未來是個「富江」的社會，人隨時可以在數位中被解構、解體、與其他軟體交融、把靈魂主體暫存於隨身硬碟中，誰叫未來最年輕的只有電腦，我們現在不就活在信仰它的世界裡了嗎？如富江棄了實體，得了「永生」，這只是恐怖漫畫嗎？「富江」從人腦制霸到了電腦，終於成了一個不到末日，就不會關機的動詞。
《富江》的川上富江
《富江》為日本漫畫家伊藤潤二的第一部作品。1986年《富江》拿到恐怖漫畫獎項「楳圖賞」佳作，為伊藤潤二的成名之作。1999《富江》（台譯：高校惡靈-富江）被首次搬上銀幕，由菅野美穗飾演。後來又陸續八次被改編成電影，次數之多成為漫畫界的傳奇。故事主軸在擁有美麗外表的川上富江，散發一股魔力，會讓男性們陷入瘋狂迷戀。男性為了親近富江，會不擇手段的討好其驕嬌個性，之後又會因強烈妒恨而殺害富江，但富江總能如妖怪般重生，少數細胞就可以再生一個富江，富江之間也會互相殘殺。此故事的隱喻被漫畫迷討論，到現在仍是漫畫界經典作品。
作者簡介
多年寫樂評也寫電影，曾當過金曲、金音獎評審，但嗜好是用專欄文偷渡點觀察，有個部落格【我的Live House】，文章看似是憤青寫的（我也不知道，是人家跟我說的），但自認是個內心溫暖的少女前輩（咦？）著有《反派的力量：影史經典反派人物，有你避不開的自己》、《當代寂寞考》與《長夜之光：電影擁抱千瘡百孔的心》。
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