裝幀設計/葉佳潾 剪紙藝術/古國萱（攝影/無相生）
格林童話：故事大師普曼獻給大人與孩子的53篇雋永童話
《格林童話》是家喻戶曉的經典故事集，兩百年來有多個知名的插畫版本，至今仍是知名插畫家挑戰的作品。英國文學大師普曼在21世紀初交出自己的編寫版本，目的是希望《格林童話》回歸樸實的面貌。但普曼之意並非復古，而是在歷來的敘事裡披沙瀝金，將經典現代化。
回應普曼的出發點，中文版設計希望無論在封面視覺或內頁配圖，都能更貼近文本特質。因而一開始就拋棄彩色、古典寫實，選擇黑白、剪影／剪紙的做法，正如普曼理想中的童話角色：「最好的詮釋……是來自玩偶劇場，那些被裁刻出來的紙板娃娃。」很開心邀請到一直關注童話、也熱愛普曼的剪紙藝術家古國萱，擔綱這本書的配圖，她非常認真地讀完每則故事，悉心以53個小圖標和12個單幅作品交出自己的詮釋。
書籍設計上的亮點我認為發揮於兩處。一是兼顧可讀性和經典感的直排版型，二是整體裝幀的紙張和加工：封面的雪柔紙強化了剪紙的質感，扉頁極光紙在黑暗中爍爍，呈現與封面截然不同的層次，而內封燙印的那一塊鼻口舌，則是美術埋藏的頑皮／趣味，勾你再回味本書的文字／視覺。
直排版型兼顧可讀性和經典感（攝影/無相生）
封面採用雪柔紙，強化剪紙的質感（攝影/無相生）
內封燙印一塊大野狼的鼻口舌（攝影/無相生）
〔剪紙藝術家古國萱說〕
剪紙的特性是這樣的，一刀兩斷，非黑即白，這剛好與普曼筆下的乾淨俐落相映。
我與編輯討論本書插圖配置後，決定每篇故事開章頁安排小圖標（共53幅），點出故事的關鍵核心或令人印象深刻之處。另選12則經典知名或別具特色的故事，創作單幅大圖。
每篇故事開章頁安排小圖標，共53幅（圖／漫遊者提供）
我希望這些圖並非放大故事中的「奇觀」，而是挖掘更多引人共鳴的細緻情感。如〈漢賽爾和葛麗特〉兄妹倆牽著手穿過又黑又深的森林這一幕，比起他們趴在屋頂上啃食糖果屋的魔幻畫面，更充滿手足緊緊相繫的張力；而〈杜松樹的故事〉中，小男孩斷頭後安靜被擺坐在廚房、對比於妹妹強烈的憂傷，也較腦袋咕嘟滾進蘋果箱裡的剎那更像個黑洞。
〈漢賽爾和葛麗特〉選擇兄妹牽手穿過森林的一幕，呈現手足緊緊相繫的張力（圖／漫遊者提供）
〈杜松樹的故事〉選擇呈現小男孩斷頭後安靜被擺坐在廚房的畫面、對比於妹妹強烈的憂傷（圖／漫遊者提供）
主題決定後，再想畫面構圖。盡可能以不同的視角與動態呈現不同的故事，如〈萵苣姑娘〉改變了時間的敘述性，在同一個畫面中仿中國長卷或繪本的敘事方式，呈現高塔上的女孩與正攀緣而上的巫婆或王子，使時間和空間交織在一起。或〈雜毛姑娘〉中，使讀者跟著獵犬的眼睛，緊盯樹洞裡披著大衣的女孩，空氣中隱隱有著一股未知緊張。故事本身雖為客觀敘述，但這些轉換也許可幫助我們隨著人物產生不同的情感投射。
〈萵苣姑娘〉呈現高塔上的女孩與正攀緣而上的巫婆或王子，使時間和空間交織在一起（圖／漫遊者提供）
〈雜毛姑娘〉使讀者跟著獵犬的眼睛，緊盯樹洞裡披著大衣的女孩，空氣中瀰漫著緊張（圖／漫遊者提供）
運用剪紙的「黑／白」特性，建構出足以辨識的輪廓特徵，同時又撐出想像的留白空間，則是這次圖像建構的主要嘗試。
除了大家熟爛的公主王子印象外，普曼筆下還有非常多吸引人的細節與生動形容。我迴避了刻板角色造型，賦予他們不同的風格，希望放開讀者的想像。故事中豐富的細節也能作為圖像的線索，如萵苣姑娘的長髮有二十碼，換算出高塔為十八公尺、約是六層樓高等等。文中對各種動植物的描寫，也使它們亮相時更具自己的特色。
（攝影/無相生）
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