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【書設計】與經典的視覺對話──菲力普‧普曼《格林童話》

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裝幀設計/賴佳韋 內頁插畫/Jupee(攝影/無相生)裝幀設計/葉佳潾 剪紙藝術/古國萱(攝影/無相生)


格林童話:故事大師普曼獻給大人與孩子的53篇雋永童話

格林童話:故事大師普曼獻給大人與孩子的53篇雋永童話

〔編輯說〕
《格林童話》是家喻戶曉的經典故事集,兩百年來有多個知名的插畫版本,至今仍是知名插畫家挑戰的作品。英國文學大師普曼在21世紀初交出自己的編寫版本,目的是希望《格林童話》回歸樸實的面貌。但普曼之意並非復古,而是在歷來的敘事裡披沙瀝金,將經典現代化。

回應普曼的出發點,中文版設計希望無論在封面視覺或內頁配圖,都能更貼近文本特質。因而一開始就拋棄彩色、古典寫實,選擇黑白、剪影/剪紙的做法,正如普曼理想中的童話角色:「最好的詮釋……是來自玩偶劇場,那些被裁刻出來的紙板娃娃。」很開心邀請到一直關注童話、也熱愛普曼的剪紙藝術家古國萱,擔綱這本書的配圖,她非常認真地讀完每則故事,悉心以53個小圖標和12個單幅作品交出自己的詮釋。

書籍設計上的亮點我認為發揮於兩處。一是兼顧可讀性和經典感的直排版型,二是整體裝幀的紙張和加工:封面的雪柔紙強化了剪紙的質感,扉頁極光紙在黑暗中爍爍,呈現與封面截然不同的層次,而內封燙印的那一塊鼻口舌,則是美術埋藏的頑皮/趣味,勾你再回味本書的文字/視覺。

直排版型兼顧可讀性和經典感(攝影/無相生)直排版型兼顧可讀性和經典感(攝影/無相生)

封面採用雪柔紙,強化剪紙的質感(攝影/無相生)封面採用雪柔紙,強化剪紙的質感(攝影/無相生)

內封燙印的那一塊鼻口舌(攝影/無相生)內封燙印一塊大野狼的鼻口舌(攝影/無相生)


〔剪紙藝術家古國萱說〕
剪紙的特性是這樣的,一刀兩斷,非黑即白,這剛好與普曼筆下的乾淨俐落相映。

我與編輯討論本書插圖配置後,決定每篇故事開章頁安排小圖標(共53幅),點出故事的關鍵核心或令人印象深刻之處。另選12則經典知名或別具特色的故事,創作單幅大圖。

每篇故事開章頁安排小圖標,共五十三幅(圖/漫遊者提供)每篇故事開章頁安排小圖標,共53幅(圖/漫遊者提供)


我希望這些圖並非放大故事中的「奇觀」,而是挖掘更多引人共鳴的細緻情感。如〈漢賽爾和葛麗特〉兄妹倆牽著手穿過又黑又深的森林這一幕,比起他們趴在屋頂上啃食糖果屋的魔幻畫面,更充滿手足緊緊相繫的張力;而〈杜松樹的故事〉中,小男孩斷頭後安靜被擺坐在廚房、對比於妹妹強烈的憂傷,也較腦袋咕嘟滾進蘋果箱裡的剎那更像個黑洞。

〈漢賽爾和葛麗特〉選擇兄妹牽手穿過森林的一幕,呈現手足緊緊相繫的張力(圖/漫遊者提供)〈漢賽爾和葛麗特〉選擇兄妹牽手穿過森林的一幕,呈現手足緊緊相繫的張力(圖/漫遊者提供)

〈杜松樹的故事〉選擇呈現小男孩斷頭後安靜被擺坐在廚房的畫面、對比於妹妹強烈的憂傷(圖/漫遊者提供)〈杜松樹的故事〉選擇呈現小男孩斷頭後安靜被擺坐在廚房的畫面、對比於妹妹強烈的憂傷(圖/漫遊者提供)


主題決定後,再想畫面構圖。盡可能以不同的視角與動態呈現不同的故事,如〈萵苣姑娘〉改變了時間的敘述性,在同一個畫面中仿中國長卷或繪本的敘事方式,呈現高塔上的女孩與正攀緣而上的巫婆或王子,使時間和空間交織在一起。或〈雜毛姑娘〉中,使讀者跟著獵犬的眼睛,緊盯樹洞裡披著大衣的女孩,空氣中隱隱有著一股未知緊張。故事本身雖為客觀敘述,但這些轉換也許可幫助我們隨著人物產生不同的情感投射。

〈萵苣姑娘〉呈現高塔上的女孩與正攀緣而上的巫婆或王子,使時間和空間交織在一起(圖/漫遊者提供)〈萵苣姑娘〉呈現高塔上的女孩與正攀緣而上的巫婆或王子,使時間和空間交織在一起(圖/漫遊者提供)

〈雜毛姑娘〉使讀者跟著獵犬的眼睛,緊盯樹洞裡披著大衣的女孩,空氣中瀰漫著緊張(圖/漫遊者提供)〈雜毛姑娘〉使讀者跟著獵犬的眼睛,緊盯樹洞裡披著大衣的女孩,空氣中瀰漫著緊張(圖/漫遊者提供)


運用剪紙的「黑/白」特性,建構出足以辨識的輪廓特徵,同時又撐出想像的留白空間,則是這次圖像建構的主要嘗試。

除了大家熟爛的公主王子印象外,普曼筆下還有非常多吸引人的細節與生動形容。我迴避了刻板角色造型,賦予他們不同的風格,希望放開讀者的想像。故事中豐富的細節也能作為圖像的線索,如萵苣姑娘的長髮有二十碼,換算出高塔為十八公尺、約是六層樓高等等。文中對各種動植物的描寫,也使它們亮相時更具自己的特色。

 

(攝影/無相生)

(攝影/無相生)(攝影/無相生)


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