透過影像能讓經典文學中的畫面深植腦內，是認識文學經典的絕佳途徑，文化部委託王小棣導演，召集了鄭文堂、沈可尚、鄭有傑、王明台、廖士涵、安哲 毅等六位 導演，將楊逵、朱天文、張惠菁、駱以軍、柯裕棻、季季、劉大任、夏曼．藍波安、廖玉蕙、王登鈺等十位作者的作品，拍成每部25分鐘的「閱讀時光」系列影 片。OKAPI特別專訪了參與拍攝的七位導演，讓他們帶領我們一探文本轉化為影像的神奇過程。
〔導演｜05〕王小棣
電影界很有魅力的「老師」導演。熱情幽默，重視電影的社會溝通功能大於藝術表現。30年來從未間斷的創作電影、電視、記綠片、舞台劇，並且號召青年電影工作者成立了電影創作聯盟TOFU，投入影視工作以來獲獎無數。2014年獲頒第十八屆國家文藝獎，同年並以電視劇《刺蝟男孩》獲得金鐘獎最佳戲劇獎、最佳編劇獎。
（攝影/陳佩芸）
「每一個人都是一棵樹，每一棵樹都在行走；行走的樹環抱年輪，行走的人直視生命。」──季季，《行走的樹》
王小棣導演是「閱讀時光」文學改編戲劇計畫的總召集人，在此系列中，《行走的樹》是季季的散文體自傳，涉及白色恐怖時代，王登鈺的《電影裡的象小姐》需搭配動畫，兩者都有一定的困難度，也讓王小棣爭取拍攝。
行走的樹：追懷我與「民主台灣聯盟」案的時代(增訂版)
季季在《行走的樹》中書寫感情跟婚姻，回憶1960年代她經歷的生命轉折，與文壇所見所聞，寫林海音的客廳、朱西甯的餐廳、戒嚴時代的思想檢查，以及前夫如何成為密告者……她以自身視角去跟大歷史對話，重新整理，走出過往傷痛。
「看完整本書的時候，我不禁想，這樣的人生是怎樣的人生？畢竟她的前夫隱瞞得太多，無法面對自己。有很多的部分，我相信季季老師也不明白。」王小棣說。大時代的強大後座力，成為季季婚姻裡的噩夢，謊言不斷堆疊下，連自己都不見得相信自己，儘管結束婚姻，但前夫後續的騷擾跟威脅，成為比婚姻更漫長的夢魘。因為考慮書中的人物是真實存在，王小棣在改編劇情上作了些微的變動，甚至在影像中隱去季季前夫的名字。「我在手法上寧可模糊一點，也要避免妄加詮釋。」
王小棣首先選定的片段是小說中的那場婚禮，書上寫的地點在鷺鷥潭，那是60年代的著名景點，後因翡翠水庫動工，原本的潭已不復存在。王小棣年輕時曾經帶著弟弟跟一群小朋友去遊玩過，當時她還不大懂得欣賞大自然，卻已對鷺鷥潭留下深刻印象，見到《行走的樹》書中敘述的場景，回憶便一湧而上。「那個潭給人很深的感覺，而且幽靜，我記得裡頭有個擺渡的先生，湖南口音的伯伯，那組合太意外了。」王小棣說，「季季寫鷺鷥潭的婚禮，現在來看是非常文青的，大家帶點食物跟酒，採花別在身上，就自己宣布結婚，然後有人在潭裡游泳，那樣的美景、浪漫的自由婚姻，整個氣氛非常好。」
鷺鷥潭的婚禮場景（圖／稻田電影工作室）
《行走的樹》裡提及朱西甯老師家的美食，那是當代的文壇風景之一，席間討論著文學、生活和時事，在民國50幾年，那裡提供了眾多流離異鄉的外省文青一個溫暖家庭氣氛，於是打從一開始，王小棣就想把鷺鷥潭跟朱西甯家拍進去，「劉慕沙老師的手藝，連我都享受過幾次，印象中家裡都是狗，我一進去還有點害怕。」至於當時的文藝青年群像，該如何抓出對位的氣質，王小棣便號召了一群編劇跟導演來客串，意外促成了一場華麗的群戲。
劇中的朱西甯老師家場景（圖／稻田電影工作室）
相對於時代的不堪與遮掩，王小棣仍舊想拍出那個豐厚的人情，對照被扭曲的人性，《行走的樹》就這樣緊密地參雜展現，無論天堂地獄，都有被正視的機會。影片中，王小棣忠於原著為主角的家搭出一個很簡單、陽春的客廳場景，「但季季老師看了跟我說，這客廳比當時她家的漂亮。我就知道當時他們過著怎樣的生活。」苦難在過往記憶裡打過一個結，隨著時間，會有慢慢鬆開的可能，無論是愛過或是恨過那個時代，活著的人將寫下紀錄，努力跨越，繼續生活。
（攝影/陳佩芸）
「最初，我選擇住進了一隻簇新而乾淨的小象。」──王登鈺，《電影裡的象小姐》
電影裡的象小姐
透過《大象》主角放映師的生命，王小棣試圖呈現小說裡的奇幻時空，化抽象為具象。
在這個架空的世界裡，每隻大象都是一棟公寓，而綿羊身上的靜電可能是電力的來源，故事中的放映師男孩住在小象公寓裡，小象生病過世，男孩便搬去母象的公寓。過往的管理員整理到男孩的東西，寄了過來，東西上沾染著舊公寓的氣味，那也是小象身上的味道，母象嗅到，便激動起來，瘋狂失控，以至於危及整座公寓裡的居民。
「小說是寫：『整個樓梯間都是母象的體液』，那思念的痛楚可以到這麼強烈。還有一個人物是『蒼蠅女王』，不被注意的垃圾愈堆愈高，對於不要的東西，我們不會去注意，但大家不會想到，垃圾也會寂寞。王登鈺的文字真的是太棒了，但我當時卻很煩惱該怎麼拍……」後來，王小棣便融入王登鈺的數則短篇小說，以真人結合動畫，讓觀眾看見動畫的無窮開展能力。
象的公寓群（圖／稻田電影工作室）
垃圾堆裡的蒼蠅女王（圖／稻田電影工作室）
王登鈺的身分多重，是動畫師、漫畫家，也是小說家，曾參與電影《囧男孩》的動畫製作，和王小棣結識於《魔法阿媽》時期。「王登鈺平常是很沉默害羞的，但他的作品充滿能量，文字充滿哲思。他有個經歷，小學一年級的颱風天，因為風雨很大停電，他媽媽說下樓去拿蠟燭，讓他跟妹妹在樓上等，但是媽媽卻遇上土石流，沒有再上來。不過，讀他的小說，裡面都是『媽媽想孩子』，沒有『孩子想媽媽』，光是這個轉折，就讓我心裡更糾結。」於是《大象》的視角，不只是針對作品的，還加入王小棣對作者的理解，試圖揉合母親與孩子的心情，一併傳達給觀眾。
《魔法阿媽》之後，王小棣一直想再多做一點動畫，17年後，以王登鈺的奇幻小說《大象》再度挑戰。事隔多年，她觀察到台灣動畫市場仍沒有太大的成長，動畫製作公司仍舊在有壓力的情況下運作。為此她認為，原創可以帶來新的生命力，南藝大也給了動畫界很多創作人才，整體環境從教育到線上，應該會一直一直進步。「當時我想說，可能用這個預算來做嗎？因為有特效團隊的年輕朋友支持，才有辦法做出《大象》。」承受著壓力，還是奮力向前邁進，王小棣肯定台灣動畫的能量，更不排除日後繼續再製作動畫長片。
本身就是重度小說讀者的王小棣，這次因為籌備「閱讀時光」系列，讀了許多小說，重新認識了這些作品，為此她頗有感觸，「常有人問我受哪個導演影響最大，我很難回答，其實小說影響我比較多，因為小說裡的畫面都是文字，得靠自己想像，文字能帶我到更不一樣的地方。」王小棣說。
（攝影/陳佩芸）
即日起，公視頻道每週五晚間23:30，播出「閱讀時光」文學改編戲劇計畫。
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