出鬼
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入選書籍：《出鬼》│黑眼睛│黃思蜜設計
☑封面 ☑內頁 □裝訂 ☑材質 ☑印刷 ☑加工
好設計的理由：透過異常生物與荒謬結構來表達詩集難以言傳的心境，一 點疏離，一點調皮，心裡的鬼就要滿溢。書的折口延伸封面插畫，並打了曲線刀模，封面選用黯紅色彷彿蔓延進內文，蝴蝶頁用深藍色唯美紙，疙瘩般的觸感帶讀者提前進入書籍氛圍。
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裝幀設計/黃思蜜 繪圖/張暐鈴（攝影/無相生）
〔繪者說〕
一直很想畫關於奇幻與黑暗的故事，所以當看到出鬼的內容，腦中馬上浮現好多有趣的畫面。透過異常的生物及荒謬的結構來傳達詩集本身難以言傳的心境。常有人說孤獨的話就去寫詩吧！而創作中那種巨大的孤獨感，只能藉由呈現生活中種種不安來抒發，我期望畫出那樣的詭譎日常，以及藏在畫中的小暗號讓讀者一一發現。
〔設計師說〕
在與作者詩勤拿到《出鬼》的文稿後，看見了創作理念的一段話：「在正向與勵志的洪流中，人們心裡堪稱為『鬼』的東西反而往往是最真實、最必須去面對的部分。」
乍看《出鬼》的標題與文案，會以為是本負面能量的詩集，但在閱讀後，能看見其中的詩並非單只是描寫情緒這麼簡單。作者豐沛的情感在經過內化後，如一張終於承載不了的臉忽然炸開，飛出漫天安靜的蝴蝶；如內心的小怪物終於關不住了，終於百鬼夜行。在閱讀的同時，也可能一個不小心，腳一滑，就落入了一個畫面、一張畫、一部電影；一個不小心，內心的鬼就跑了出來。
也因《出鬼》帶有一種「非情緒」、「側寫」的氛圍，封面的書名「出鬼」寫了毫無感情的手寫字，沒有筆劃的規則、沒有想講的個性，只是跟著封面的漩渦一起飄了出來。未經雕琢的字，與精細的小怪物們搭出一種不協調。作者的名字尾端則藏在影子裡，一點疏離，一點調皮。
作者名字尾端藏在影子裡，透露出一點疏離與調皮
書的折口延伸封面的插畫，打了曲線刀模，試圖讓封面的黯紅像是正在蔓延進內文一樣。蝴蝶頁選用深藍色的維美紙，疙瘩般的觸感，在視覺與觸覺都能帶觀者先行進入文字氛圍。
折口延伸封面的插畫，打了曲線刀模，讓封面的氛圍蔓延進內文
內頁分為四輯，「晚餐時間」、「刀」、「搬家」、「純詩怪物」，每一輯的開始都有一張插圖，四張插圖用蓄光墨各藏了一些東西。吸光後關上燈，才能在黑暗中看清真實。
正因為詩的精彩，插畫的細膩，在《出鬼》這本書上，我希望設計的角色退到最後、或融入插畫。其實最期望的，是某天《出鬼》放在某個地方，在暗處發光時不經意地嚇到人（這才是最終目的）。
插圖用蓄光墨各藏了一些東西。吸光後關上燈，才能在黑暗中看清真實
封面亦使用蓄光墨，在黑暗中透出幽幽亮光
〔作者說〕
在插畫創作期間，雖然我是擔任編輯的角色，但基本上都是讓插畫家根據我的詩自由創作，幾乎不太改稿或主動給意見。不過我曾經提出一個小小請求，就是我希望畫裡面可以有『蠹魚』。結果這個元素在內頁兩張插畫裡有不同的發揮，都很畫龍點睛。
章名頁的「蠹魚」插圖
之所以想到蠹魚，是研究日治時期文學的我，發現日治時期的台灣詩人如巫永福、龍瑛宗都使用過這個意象，戰後台灣詩人瘂弦、楊牧也曾以蠹魚入詩及入文。蠹魚是一種長相特殊的昆蟲，已經出現在地球上三億年，現今最常出沒的地方就是書頁裡。日文漢字寫成『紙魚』。這個名字讓人聯想到牠是在紙本書的大海中游泳、以文字為餌料的魚類。是一個既具詩意、又一直垂釣在台灣詩歌脈絡上的意象。
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