【紙上作業】聶永真：我喜歡特別薄卻很難用的紙張（所以都用不到T_T）

紙，不只是一張紙，它有紋路、有觸感，不僅能變幻各種樣貌，還承載著人情溫度。從對紙張的偏好，就能看出每個人的生活哲學和態度，這次，OKAPI邀請了幾位以「紙」為創作媒材的職人，包括平面設計師聶永真、拼貼藝術家詹雨樹、擅長剪紙創作的吳耿禎、專研紙品設計的FION與品墨良行的王慶富，一起來談談他們對紙張無可救藥的偏執與熱愛。

Q1. 你的工作開始與「紙」緊密相關的契機是？
自己剛畢業還是free lancer的時候，開始接觸唱片與書籍設計的案子，他們都跟平面觸感、印刷術、用紙有關。初始的時候我什麼紙都不認識，只能拿著以往收集的flyer，詢問印刷廠業務紙張們可能的名稱與來源，漸漸累積資料庫。

Q2. 請介紹一件你很滿意的自己作品給讀者。創作時的想法是？它使用的是什麼紙？選用這種紙的原因是？
九歌出版的《102年散文選》與《小說選》，創作想法詳見這裡（偷懶）。我想要讓書衣上的燙金跟絹印觸感清晰明顯，也想讓讀者對書衣的厚度感受與以往有所區別，所以選用大亞紙廠90磅厚度偏薄的雪柔紙，讓人覺得這兩本書的文本體質神經且敏感。內封選用明度較深的廣源紙廠赤色牛皮紙卡，用於幫助封面裡外產生更分明的節奏。

Q3. 工作時，最讓你享受的部分是哪個環節？最容易卡關、需要克服的是哪個環節？
1. 喝咖啡的環節。
2. 最容易卡關、需要克服的是：「又過了一天，設計還沒生出來呢！」的環節，（足夠的）時間實為靈感之母啊！

Q4. 你平常如何收集可使用於創作的紙張？對於「用紙」，你有什麼偏好？
目前工作室裡有非常多不同紙廠的紙樣，是最主要的選紙來源。我喜歡看不出有塗布的塗布紙，不喜歡在印刷上因為塗布的關係而讓紙上的油墨顯得過於發亮，所以一直都偏好找印刷飽和度高、但不會因油墨反亮的紙。當然，有時候可以消光油去抑制，但消光油常常又製造出另外一種化學塗布感，削減了紙面上原本好看的纖維。

另，除了飽和度低的色紙外，我也很喜歡特別薄卻很難用的紙張（所以都用不到T_T）。

Q5. 你平常有收集那一類紙製品？
收集比較多的是各地獨立書店買回來的zine、唱片或裝幀較特別的書籍。只要覺得開本、裝訂方式特別或內容美到發昏，就會很容易不管三七二十一掏出錢把它們買下來。

Q6. 哪一本書或紙製品使用的紙張與整體設計搭配得宜，深得你心？
設計師林小乙幫2003年金馬影展設計的一本film book（sponsored by SEIKO），我到現在一直都很喜歡，它其實是一本厚厚的空白書，裡面插入非常少量當年影展裡播放的黑白電影劇照，是一本節奏收斂、低調且編輯段數水準很高的「白書」，我覺得當年因為買套票而拿到這一本書的人，實在非常幸運。

Q7. 以紙為創作媒材的藝術家或設計師中，哪一位最讓你欣賞？
有很多位我都覺得好：林小乙、王志弘，以及中國北京的設計師小馬哥x橙子。他們的選紙以及裝幀的用紙，節奏敏感且好看。

Q8. 你的名片是用那一款紙？使用這款紙的設計想法是？
恆城凝雪映畫紙，雙面對裱。
這支紙紙面柔軟，適合打凹或打凸成形，雙面對裱是為了強化名片的硬度與厚度，另外也可以消除凹凸版為另一面帶來的影響。