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【紙上作業】聶永真:我喜歡特別薄卻很難用的紙張(所以都用不到T_T)

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紙張本身其實並不纖細,纖細的是紙張所觸發的人類知覺。

——原研哉(日本平面設計師)

紙,不只是一張紙,它有紋路、有觸感,不僅能變幻各種樣貌,還承載著人情溫度。從對紙張的偏好,就能看出每個人的生活哲學和態度,這次,OKAPI邀請了幾位以「紙」為創作媒材的職人,包括平面設計師聶永真、拼貼藝術家詹雨樹、擅長剪紙創作的吳耿禎、專研紙品設計的FION與品墨良行的王慶富,一起來談談他們對紙張無可救藥的偏執與熱愛。


〔愛紙職人|01〕聶永真
「永真急制」負責人,設計範圍包括書籍裝幀、唱片包裝、劇場文宣、商品設計、影展視覺。AGI 瑞士國際平面設計聯盟的第一位台灣會員。出版有雜文集《不妥》,作品集《Fw:永真急制》《Re_沒有代表作》《#tag沒有代表作》


Q1. 你的工作開始與「紙」緊密相關的契機是?
自己剛畢業還是free lancer的時候,開始接觸唱片與書籍設計的案子,他們都跟平面觸感、印刷術、用紙有關。初始的時候我什麼紙都不認識,只能拿著以往收集的flyer,詢問印刷廠業務紙張們可能的名稱與來源,漸漸累積資料庫。

Q2. 請介紹一件你很滿意的自己作品給讀者。創作時的想法是?它使用的是什麼紙?選用這種紙的原因是?
九歌出版的《102年散文選》《小說選》,創作想法詳見這裡(偷懶)。我想要讓書衣上的燙金跟絹印觸感清晰明顯,也想讓讀者對書衣的厚度感受與以往有所區別,所以選用大亞紙廠90磅厚度偏薄的雪柔紙,讓人覺得這兩本書的文本體質神經且敏感。內封選用明度較深的廣源紙廠赤色牛皮紙卡,用於幫助封面裡外產生更分明的節奏。

Q3. 工作時,最讓你享受的部分是哪個環節?最容易卡關、需要克服的是哪個環節?
1. 喝咖啡的環節。
2. 最容易卡關、需要克服的是:「又過了一天,設計還沒生出來呢!」的環節,(足夠的)時間實為靈感之母啊!

Q4. 你平常如何收集可使用於創作的紙張?對於「用紙」,你有什麼偏好?
目前工作室裡有非常多不同紙廠的紙樣,是最主要的選紙來源。我喜歡看不出有塗布的塗布紙,不喜歡在印刷上因為塗布的關係而讓紙上的油墨顯得過於發亮,所以一直都偏好找印刷飽和度高、但不會因油墨反亮的紙。當然,有時候可以消光油去抑制,但消光油常常又製造出另外一種化學塗布感,削減了紙面上原本好看的纖維。

另,除了飽和度低的色紙外,我也很喜歡特別薄卻很難用的紙張(所以都用不到T_T)。

Q5. 你平常有收集那一類紙製品?
收集比較多的是各地獨立書店買回來的zine、唱片或裝幀較特別的書籍。只要覺得開本、裝訂方式特別或內容美到發昏,就會很容易不管三七二十一掏出錢把它們買下來。

Q6. 哪一本書或紙製品使用的紙張與整體設計搭配得宜,深得你心?
設計師林小乙幫2003年金馬影展設計的一本film book(sponsored by SEIKO),我到現在一直都很喜歡,它其實是一本厚厚的空白書,裡面插入非常少量當年影展裡播放的黑白電影劇照,是一本節奏收斂、低調且編輯段數水準很高的「白書」,我覺得當年因為買套票而拿到這一本書的人,實在非常幸運。

(聶永真提供)


Q7. 以紙為創作媒材的藝術家或設計師中,哪一位最讓你欣賞?

有很多位我都覺得好:林小乙王志弘,以及中國北京的設計師小馬哥x橙子。他們的選紙以及裝幀的用紙,節奏敏感且好看。

Q8. 你的名片是用那一款紙?使用這款紙的設計想法是?
恆城凝雪映畫紙,雙面對裱。
這支紙紙面柔軟,適合打凹或打凸成形,雙面對裱是為了強化名片的硬度與厚度,另外也可以消除凹凸版為另一面帶來的影響。

(聶永真提供)



〔同場加映〕
PAPER SHOW "SUBTLE" by TAKEO CO., LTD.
策畫|原研哉+日本設計中心原設計研究所
日期|5/13(三)~5/17(日)※免費入場
地點|華山1914文化創意產業園區 紅磚六合院西1、西2館
網址|www.takeopapershow.com

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