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【書設計】極簡的多重隱喻 ——《橋上的孩子》設計概念

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裝幀設計/楊啟巽(攝影/無相生)裝幀設計/楊啟巽(攝影/無相生)


[設計概念]文|印刻編輯帖千函

 

橋上的孩子(二版)

橋上的孩子(二版)

2004年,陳雪於生命的迷霧裡奔走逃脫,創作出首部自傳體小說《橋上的孩子》,同時成為她投入全職寫作的開始,「在現實人生裡無法做到的,我都要在小說裡達成。」書裡的她曾如此宣告,而十年後回看,孩子的預言成真,不僅獲得當年的開卷好書大獎,也是陳雪第一本進軍大陸、日本的長篇小說。彼岸到此岸,如悠遠的變貌,亦是渡過一座長橋。

2015年《橋上的孩子》以經典作品之姿新裝重出,「橋」的意象如何變造、重構,簡化為一枚撩撥共鳴的印記,便成為美術設計楊啟巽最大的難題。「極簡,無窮」是此次書封設計的障礙與挑戰,最後他巧妙地採用「翻轉花繩」的概念,以雙手翻弄花繩,搭造一座橋——那可以是孩子的玩耍,或命運之手的操弄(反操控?);是小說家的意志,或是人際錯綜複雜的介入。繩結本身,同時也象徵情愛關係的糾纏難解,家庭際遇的幽微難言,現實生活的窘迫失措,在傷痕蛛網繫縛黏滯之際,被擠壓著提早長大的孩子仍是孩子,她以文字翻轉出一座又一座的橋,從橋的這端走到那端,經歷無數次的成形、摧毀、重建。簡單幾筆線條勾勒出繁複無盡的多重隱喻,呼應這一路走來,是結繩記事,編造萬象,如字的初始,而小說以字搭成了橋,穿越身世的虛實迷離,已然翻騰至另一處無垠宇宙。

正封是兩手穩穩撐托住的橋身,為了顯現紅繩的質感,在細微處亦描修出繩子的細紋,並以打凸手法加工,強化立體的效果,並選用具有質樸手感的大亞鄉村紙,以紙的原色相對花繩的紅,讓視覺意象更顯鮮明。封底則以搖晃震盪的橋身作為對照,延伸了豐富的後設詮釋空間:虛幻與現實交錯,撐住與放手,逃離與創造……楊啟巽的「橋」,以一條花繩,連結了過去與未來。

 

裝幀設計/楊啟巽(攝影/無相生)

裝幀設計/楊啟巽(攝影/無相生)

裝幀設計/楊啟巽(攝影/無相生)

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