水田裡的媽媽(上下套書)
......................................................................................................
入選書籍：《水田裡的媽媽》│南方家園│霧室設計
☑封面 □內頁 □裝訂 ☑材質 ☑印刷 ☑加工
好設計的理由：根據書中描繪母親以身體扛起現實的重擔， 以「子母版」加工書封上母親的腳印， 使其呈現深刻、清晰的力道， 觸摸封面時能感到明顯的凹凸變化。上、下兩冊封面用紙， 分別以接 近土地的黃褐色和走入工業時代的灰綠色為主， 透過兩書各自獨立的色調來凸顯流亡時代的過渡性。
.....................................................................................................
裝幀設計/ 霧室（攝影/無相生）
設計楊渡的《水田裡的媽媽》之前先閱讀了書稿，一邊讀稿的過程，也一邊感覺一個家族、 一個集體社群緩慢的行進，同時，也瞥見了自己記憶之中，同一個平行時代下的某些家族片段。
構思封面時，我們特別聚焦於篇章〈夜路流亡〉。這個章節，陳述母親為了躲避警察，從後門逃進水田躲藏，由於這個場面的張力極強，甚至是濃縮了整本書所有孺慕風景的寓言畫面，所以封面的主視覺也揣摩了這樣的場景，將自己想像成作者楊渡筆下的少年，經歷了不安的一夜：
那一夜，看不見綠油油的水田，屋外很冷一眼望去不知道媽媽躲在哪裡？
心裡害怕也著急，家裡先是警察追逐的聲響，接著是奪門而出的媽媽；
一個14歲的少年在夜裡覓尋媽媽的蹤影。
一個母親逃亡的夜晚，一個剛長毛的少年突然要扛起照顧家裡的責任。
少年當時心中充滿著不安、憤怒與害怕。
那一夜，媽媽踩著水田中的泥濘，往哪去了？
書裡描繪的母親以身體扛起現實的重擔，為了讓封面有寫實的細節感，母親的腳印特別透過「子母版」的加工，讓它呈現出現實更深刻且清晰的力道。
以母親在水田裡的腳印作為書封視覺（攝影/霧室）
泥濘腳印裡的流動線條，呈現一種流動的漂泊感（攝影/霧室）
 製作腳印過程（攝影/霧室） |
 試踩於白紙上取泥印（攝影/霧室） |
此外，本書作為一個平行台灣近代史的家族書寫，家族故事正好吻合台灣走入現代的進程。所以，上、下兩冊的封面用紙，分別以接近土地的黃褐色與走入工業時代的灰綠色，透過兩書各自獨立的主色調來彰顯一個流亡時代的過渡性。
以「子母版」加工強化書封的凹凸效果，觸摸時能感受到明顯的變化（攝影/霧室）
上下兩冊的書背組成完整書名（攝影/無相生）
《水田裡的媽媽》見證一個時代的流亡興衰，那個消逝的時代，正如封面上的母親腳印一樣久久銘刻，遲遲不去，眷戀不捨。
書中有個很深刻的畫面，躲在水田裡的媽媽為了不讓警察發現，只得把自己往軟泥裡鑽，以致半邊身體都是泥巴。橫看書背時，宛如當時半邊身體陷入泥中的媽媽（攝影/霧室）
回文章列表