「俺」，オレ，在日語表現中，屬於男性使用的詞彙，「我」的意思。
「俺俺」是日本行之有年的電話詐騙開場白，畢竟許多年輕人離開家鄉來到大都市工作，留下年邁的父母在家中。詐騙分子在撥通電話後，也不表明身分，僅以「オレオレ」做為開場，通常接電話的家人聽到來電的男人語意不詳，一逕說著「我啦……是我啦」，本能反應大概會說出家人的名字，當成兒子或孫子。如果很久沒聯絡，接電話的又是老人家，擔心自己的聽力不好，索性就主動詢問：「大雄？是大雄嗎？」詐騙分子隨即回答：「是啊，是大雄！」
詐騙對象上鉤了，寫好的腳本立刻啟動，老人家或善意的家人於是心甘情願把錢匯進詐騙集團帳戶。
（寫到這裡，屋外突然出現恐怖的爆雷，跳電三次之後，隨即停電。可見老天對這種事情也很憤怒！分隔線，分隔線，分隔線……）
俺俺
故事一開始，出場的是個在電器賣場負責相機部門銷售的年輕人，由於生活不得意，夢想被拋棄，家人關係不好，職場又有個討厭的上司，年輕人滿腹牢騷，唯一的慰藉就是去麥當勞吃同一款套餐。而恰巧坐在左鄰的另一個男子將手機放在自己的拖盤上面，於是，就「順水推舟」端起拖盤離席，也就帶走手機。
年輕人查閱簡訊內容得知原手機主人手邊正在處理的事情，便自作主張回了簡訊，參與起手機對話，並得知一些手機主人背景。沒想到，僅僅是「順水推舟」的手機偷竊行為，和角色扮演的惡作劇，意外開啟了一場恐怖的冒險，原因就在於，手機響了，來電顯示：「媽」。
「媽」並沒有發現接電話的人不是自己的兒子，反而答應匯 100 萬為兒子解圍，年輕人也確實收到匯款了，詐騙成功。
但是恐怖的事情來了，電話那頭的「媽」，竟然在隔天出現在偷手機的這個「我」的公寓裡，不但煮了飯，還留下來過夜。為了不讓詐騙曝光，只能一直演下去。「我」承接了另一個「我」的人生，只好想辦法回去自己久違的原生家庭，卻被「我」的母親趕出來，然後「我」又在門口遇到另一個「我」……「我」的人數不斷膨脹，原本很討厭的電器賣場主管也變成「我」，滿街走來走去的男女也變成「我」。我跟我之間的習慣相同、理念接近，就連麥當勞的套餐和飲料都是點同一款。直到我跟我之間，開始出現所謂的「削除」，而害怕被削除的「我我」們，唯一可以活下來的方法，就是先「削除」其他的「我」。於是，「我們」丟下工作逃往各地，車廂內開始進行非我族群的敵人削除，然後就是彼此削除，直到鐵路和公車停駛，物流停滯，超市和超商歇業。不久之後，電力和瓦斯不再供應，電視和電台也都停播，報紙也沒有了，通訊功能失效，社會機能陷入癱瘓……
很難懂，對不對？！我在這樣的故事漩渦裡面暈頭轉向，到了最後的篇章，不覺開始猜測，作者的用意，到底是什麼？
把那些與自己想法不同的人視為敵人，把想法類似的人收攏為「我們」，在敵人的身上又不巧看到和自己類似的性格，於是「我們」之間出現裂痕與矛盾。為了捍衛自己的想法，無法同理別人的挑剔或憤怒，反倒把自己推入軀殼裡面躲起來，最後只好把自己吞噬掉。
故事最終，並不像任何科幻小說或推理小說，給讀者明確的解答。為何出現那麼多「我」？目睹另一個「我」把「我」身上的肉割下來，烤成肉片吃下時，竟然有了「被需要」的幸福感？這什麼啊～～！
讀完小說，已經覺得不必揣摩作者的用意了，我大概知道「我」和「我」以及更多「我」的關係──那不是實質的角色安排，而是在自己體內進行的殺戮與和解。能夠在內心包容許多不同於我的他人，「持續將對方當作自己來理解，只要這點程度就夠了……倘若所有人都是同一個自己，因而導致自己消失，那不是很可怕嗎？」
做為小說寫作的格式，星野智幸真是一腳踹翻傳統文體的邏輯，讀完這部小說，我也要跟我和我，好好聊一聊了！
13年不上班卻沒餓死的秘密
米果MIMIKO
寫小說、散文、棒球隨筆、部落格／重度網路使用者，很少看歐美電影與歐美翻譯小說，因為對西洋人有辨識障礙／喜歡書寫，但恐懼出書／想要靠書寫小說維生，但已經知道不可能。部落格【私‧生活意見】。著有《慾望街右轉》《只想一個人，不行嗎？》《極地天堂》《如果那是一種鄉愁叫台南》《台北．同棲生活》，最新作品《13年不上班卻沒餓死的秘密》。
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