裝幀設計/聶永真（攝影/但以理）
九歌102年散文選
「散文」與「小說」的概念，不具有絕對森嚴的規範性定義，我想避免具體的視覺呈現，我對於兩本書更妥善的理解，就是讓它們可以從律則裡抽脫出來，傳遞多元和普適性，同時維持兩本選輯的親合關係，又讓差異在兩本書上發生作用。
九歌102年小說選
圖像構成上，「散文」與「小說」被獨立拉出來做字，以一個明快乾淨的結構。脫掉字義上的古典氣質聯想或明體國文感，把文字造形捏上新的臉與骨，使其成為具識別度且醒目的視覺訊息，在官能上讓看到書的人一眼記住它們。
考量紙張尺寸調配及適度性，書腰拼版使用海德堡二軸燙金機、書衣燙印使用傳統燙金搖擺機。圖左為師傅正於搖擺機進行對位測試，圖右為散文選的燙金模板（圖/聶永真提供）
重新設計的「散文」與「小說」字形，將訊息極度簡化及強化，是九歌102文選的最重要視覺識別（攝影/但以理）
在書衣上散落的塊狀燙金，是書頁裡長長短短文字塊的抽象形，部分文字刻意被燙金壓到，比喻文學創作的自由、典範挑戰及無定則。書衣上另用特別色的藍和綠的幾何圖像，分別代表「散文」與「小說」這兩個文體的內核（cores），平面空間裡不同的燙金分佈，則傳播兩個文體可以延展出來的不同體現和展示策略，即是各篇選錄篇章開啟的可能性。這些被收錄的篇章，都在兩個文體之中，維繫同一個維度，不斷去試去逼近，去抵禦或是試探「散文」與「小說」的原型。
特別色塊及散落燙金塊的組合，疊合書衣上的「散文」與「小說」字形，印於90薄透但韌挺的大亞雪柔紙上，致翻動紙面時的感覺明快。（攝影/但以理）
特別色塊及散落燙金塊的組合，疊合書衣上的「散文」與「小說」字形，印於90薄透但韌挺的大亞雪柔紙上，致翻動紙面時的感覺明快。（攝影/但以理）
內封絹印的藍與綠特別色（內核），與書衣上的位置不同，一個對於小說或散文更周全的理解，可以讓它們具備游離的能動性，不該是被架在非此即彼的絕對值裡，也非一個精確的座標。它們的具體實踐，往往更是躍動的、離心的，且容許偏離，容許抽換於各種不同的向度中，「意外」被小心翼翼地設計在「格式之外」。
內封使用赤牛皮紙卡，藉色調輕重的轉移，讓讀者從書衣進入至內封時的節奏因對比而讓層次豐富（攝影/但以理）
呼應書衣上的藍綠色塊（文體的內核），兩版內封上的特別色絹印（攝影/但以理）
我想藉這些清晰、抽象而簡單的形象去互文「散文」與「小說」新的封面樣貌與可能性。一起看見兩種文類的美麗與可愛，讓更多人喜歡及想要喜歡。
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