（攝影/陳昭旨）
13年不上班卻沒餓死的秘密
不過，「請千萬不要把這本書當作企管書籍，以為讀了可以增加功力或成功和老闆說再見！」米果忙不迭地反覆強調。
沒想當管理大師韓第（Charles Handy），將靈活彈性的自由工作者標舉為取代大象般笨重組織的跳蚤，更不是《秘密》或《吸引力法則》，靠冥想許願，把不上班的自由生活輕輕鬆鬆吸到身邊。米果的自由工作觀，毋寧更回歸自我的內在需求，「因為想過這種生活，所以很努力地建立一種工作模式。」
哪種生活？在《13年不上班卻沒餓死的祕密》開頭，米果以宛如小說的筆法，回憶「失業」的第一個早晨，並不是以俐落的「我自由了！」切分掉在公司上班的日子，甚至不認為離職有什麼好紀念的。也許不久以後還會回到職場吧，抱著這樣的念頭，卻不知不覺從一個新手自由工作者，變成了這一行的資深老鳥，至於何以脫離公司、爭取自由，箇中種種掙扎思索，恐怕也是日後才逐漸清晰的。
厭倦開會時的爾虞我詐，胃痛和倦怠感如同四季更迭般反覆發作，更不用提經常噴發的書寫慾望——什麼時候、怎樣才能做到「寫自己想寫的東西也能過活」？
當時已是公司主管，年薪頗豐的米果，在仔細衡量了財務狀況與過往工作累積的能力和條件後，做出「火掉老闆」的決定，與其說浪漫或瀟灑，深思熟慮才是她能維持13年自由工作的關鍵。
也因此，出這本書雖是偶然，卻同樣經過一番長考。最早，米果只是在部落格發表兩篇如何不上班卻不會餓死的文章，引起廣泛迴響之餘，有幾間出版社登門洽談續寫成書，米果說，「但是能不能成為自由工作者，每個人的主客觀條件不同。如果讓人覺得辭掉工作很自由，我擔心會誤導人家，造成不好的風氣。」直到大田出版總編莊培園一句「妳只是不上班，並沒有不工作」，米果才不再膠著於會不會「教壞囝仔大小」，一鼓作氣寫成31篇自由工作者的苦樂生活。
如何當一個自由寫作者？米果的取經對象並非管理、勵志、心理類書籍的教戰守則，更像她在OKAPI專欄「日本小說教我的事」，她信手拈來一堆日本前輩的經驗：村上春樹、宮部美幸、伊坂幸太郎等人都是生活規律、早睡早起，養成運動習慣的寫作者，並非一般人以為「晝伏夜出、生活放蕩」的藝術家形象。看到這些人將寫作視為長久的工作，「就像村上春樹說的，跟跑步一樣，寫作也是日常的勞動。」對工作嚴謹自律的米果來說，是很大的精神支持。
（攝影/陳昭旨）
正是自由底下的自律，加上敏銳的生活觀察和日常勞動般的辛勤書寫，讓米果得以在自由寫作者這一行長跑13年。逐漸地，她一如當初期待，以寫自己想寫的東西過活，然而箇中歷程也非一蹴可幾，「剛成為文字工作者前半年，都在做討好業主的行為，寫他們喜歡的東西，畢竟需要收入維生；同時，我用另一半時間寫自己想寫的東西，漸漸地讓『我喜歡寫的』超過『被指定寫的』，甚至全部攻占下來，那我就有籌碼了。」
這裡的籌碼，是讀者群與隨之而來的影響力。「我能做的，就是一直寫到很多人喜歡看，接著就會變成人家跟你邀稿，不是指定你寫，而是因為喜歡你寫的。」
如今，米果掙到的自由，不只是專欄邀稿，還在於出版社不改動她以長度聞名的標題，編輯深知這是米果的特色，改不得，這對米果是很大的鼓舞，好像自己登上另一層次，下個挑戰，是朝「一字不改」邁進。
連著兩本生活雜文集創下銷售佳績，以小說為職志的米果笑著調侃自己，「這就像村上春樹說的，啤酒會社偶爾幫不喝酒精的人出烏龍茶，烏龍茶卻賣得比啤酒好。」然而，無論寫單身、寫SOHO，米果都沒想以專家自居，她的筆觸和心意，更接近宮部美幸的「阿姨感性」，透過溫暖而具人情味的口吻，給「正在抉擇是否離職」的人們建議，「讀完後認為條件都吻合的話，就辭掉工作；萬一發現辭掉工作也沒有比較自由，還是乖乖在企業裡工作，也很好。」
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