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【書設計】房慧真《河流》設計概念

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河流-1
裝幀設計/黃子欽(攝影/但以理)

房慧真有個老靈魂,第一次看到她本人是十幾年前的事了,幾年前因《世間的名字》的編務,又再度碰上。對她印象最深的,是一種異於常人的好奇心,很擅長在一團渾沌中,描繪出極度純粹的光譜。從極重、極繁的業力、重水中,提煉出猶如玉淨瓶中的甘泉。

河流
河流
聽到《河流》這書名,第一時間就想到蔡明亮的同名電影,但也不需要完全的蔡明亮。書中的照片是凝固、截斷的,如蔡明亮,但文字是緩緩流動,有如侯孝賢的長鏡頭。於是,我想混合這兩位導演的風格應該不錯。

要把邊緣的題材處理成「史詩感」是有難度的,因為破碎且低調,不容易集中。所以在處理這些題材似時又必須很熱情,才能讓這些題材產生溫度感,才能融化「距離」,《河流》是本外冷內熱的書。

河流-2
書衣展開,以不同色調營造河中泥巴混濁的漂流感(攝影/但以理)

內封(攝影/但以理)

從「黑暗」出發最後到南國情調

從「黑暗」出發是一開始的想法。有兩種,一是像電影《阿凡達》的發光森林,無數微物的微光宇宙,二是像宮崎駿的作品中,專門吸受城市廢料,但重新吐出活水的地下母體。不管《阿凡達》或宮崎駿,這兩種其實都是回歸大地之母的概念。這個黑暗,並非無光,而是蘊藏能量曖昧含光。在《河流》中的浮島,就是這種定位,它吸收汙水而在島上重新蘊育出藥草,療癒大眾,聽說龍山寺旁青草巷的草藥很多就是種植於此。

除了黑暗,廢墟中的幻像也是必須的!透過橋,水橋與路橋或各種孔道,來闢造另一個「南國」樂園。看見廢墟然後魔幻廢墟,河流與伏流,合併起來。水流進南機場的水塔,出現在自強市場的水果攤,變成天橋下的魚湯再流進河中⋯⋯

河流-7
河流-8
(攝影/但以理)

蠻荒的原始動物居所,反而成了生生不息的居住天堂。內封的浮島,有孔雀、變色龍、榴蓮、水草⋯⋯兩棲類,鳥禽,昆蟲⋯⋯盤踞,似乎是個更好生活的他方,是南島、天竺、印尼、雨林⋯⋯

電影《阿飛正傳》中的張國榮,返回故鄉時,有一大片的南國感椰林,異地的鄉愁,是序後頭的跨頁,一張椰林照的想法。

河流-3
(攝影/但以理)

從下游到中游到上游
開場是運用深淺的色調,讓照片有了鏡位,多了情緒與遠近。滿版的反白書名,則像電影螢幕中的片名,展開更大的虛擬空間,更緩慢、飽滿的情緒。並且強大的準備去溯流而上。

天橋。路橋。民宅。老街。河口。浮島。人⋯⋯,這些水文地理的底下是「泥巴」,也是《河流》書封的核心。電影《歐洲特快車》(EUROPA)最後一幕,飄流的人體,穿梭在水草的線條和雲霧般的體積感中,翻轉翻轉再翻轉⋯⋯在這層時空中,失去速度感的堆積物漂流物,無時間與重力,一種獨一無二的光譜與能量。

「溯流而上,直抵生命之源、黑暗之心,一探人間邊界。」

河流-5
河流-6
看似渾沌的水中,飛鳥水草隱匿於其間(攝影/但以理)

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