有一天我突然發現：電影裡面有很多人，他們發生了很多事，心裡有很多感覺，例如：愛情，憤怒……等等我們常見的情緒，這我們很容易在看電影時體會；然後，我們平常不大容易直接感覺到的情緒，經常發生在電影人物身上，但我們直到看到了電影裡的人物，才回頭看見自己也有。
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會產生「逃離」念頭，一定是他對於本身所處的空間感到焦慮、不安全、不自在，或者不爽。路克天行者的例子可以用在任何一個無趣的都市，例如美國的貧乏小鎮，困在裡面的年輕人，很想從困境中突圍。在科波拉很早期的電影《鬥魚》當中，一群精力無法發洩的年輕人，天天打架鬧事，好像被鎖在魚缸裡面的鬥魚；最後主角騎機車一路騎到了太平洋海岸，完成了他逃離的動作。彷彿「逃離」是一種目標，一種生命的存活的意義……有某些奇怪的人，他們永遠無法在空間中找到安全感或認同感，於是他們一輩子都在逃離，美國報導文學作家／嗑藥份子杭特湯普森就是一個例子，在他的《蘭姆酒日記》中，一堆1950年代的美國人，不願意好好待在最棒的美國本土，跑到時局動盪的波多黎各，天天喝酒打混；然後他們的下一站，可能是去一個歐洲城市，就是不肯回「家」。
「如果你打算當領袖帶著大家走，那你就得有個目的地可以走去。」
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這個版本的預告裡這首很美的歌，在結束時漏了的最後一個單字就是：leave
空間的實體大小其實不是重點，大陸導演王全安的《圖雅的婚禮》中，余男飾演一個居住在大漠裡的女性，這地方雖然是偏僻，但是道德禮法一個也沒缺，這才是真正的「無路可逃」。沒有錯，女性是最需要逃離的，這個道理不用多講了。例如《末路狂花》中的那對好姐妹，最後逃到把自己逼上了絕路，完成了電影當中最悲壯的女英雄。
關於女性的逃離，王家衛在《花樣年華》當中，有著非常細緻的書寫。張曼玉飾演的蘇麗珍和丈夫住在香港的小公寓，但是那個地方根本不算是「私人空間」。她每天必須穿旗袍出現在自己家裡，只要一離開房間，到客廳去，她就得盛裝，如果出去久一點，回來的時候還會被房東念。住在家裡彷彿參加長輩的社交，住在這種可怕的地方，誰會不想趕快逃走呢？她老公倒好，有事沒事就出差，但是蘇麗珍，她該怎麼辦呢？ 於是王家衛安排了一場近代電影中最讓人廣為歌頌讚美的場景：蘇麗珍穿著華服，在美妙的音樂當中，飄著曼妙的步伐，用慢動作的速度，優雅地走過一小段夜晚的馬路（一條爛路，牆上好像還有貼著痔瘡還是性病廣告，我忘了），去買吃的。在這段路程中，她和周先生打了一個照面，彼此點頭打了一個招呼……這個著名的場景大家都不會忘記吧，那音樂應該早就隨著電影內化到每個人的腦子裡了。
這段買東西吃的慢動作路程，其實是蘇麗珍最自在的時候，她每次都拒絕房東太太的午餐或晚餐邀約，她就是不想在家裡吃飯，她就是要穿著旗袍慢動作走路，因為，那短暫的過程，是她唯一可以逃離的機會，讓她得到片刻的自由啊！當然，蘇麗珍後來一路逃離，最後逃到了2046！
最美好的一段時光，知道這每一次都是自己能從生活裡逃離的機會，覺得自己還有選擇
王家衛的電影，幾乎全部都在逃，《重慶森林》中林青霞在機場逃，王靖雯（王菲）逃到加州；《春光乍洩》逃到阿根廷，逃到木柵捷運、遼寧夜市；《花樣年華》的最後也是大家四分五散，逃到美國、新加坡、菲律賓…….漂泊彷彿也是王家衛的電影宿命。
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（現在你知道我為什麼喜歡騎腳踏車了嗎？）
所以，逃離並不一定要從一個地方搭飛機或船逃到另一個地方，因為另一個地方可能也不見得能讓你找到安全感。逃離的過程，才是最重要、最有趣，讓你覺得心靈最舒爽的時刻。最近大家都在看《8月31我在奧斯陸》，故事中那個30出頭的男子，為什麼那麼不開心？那麼覺得空虛、不安全呢？挪威雖然有殺人魔，但應該是個社會福利還不錯的地方，不是嗎？《8月31我在奧斯陸》徹底粉碎了這個迷思。故事中的男主角也是一樣，去什麼地方都不對勁，碰到什麼人都覺得不自在，奧斯陸這樣一個美麗的北國城市，竟然也會讓人想逃，怎麼辦？他只有嗑藥了……
「嗨，是我。我想說，我現在好多了。」
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所以，你想好自己的逃離方式了嗎？
約會不看恐怖電影不酷
但唐謨
《破週報》每週影評撰述。翻譯過《猜火車》、《春宮電影》等小說。喜愛恐怖電影、喜劇電影、「藝術」電影，但是不喜歡太傷腦筋的電影。喜愛在家看DVD甚過去電影院。養了兩隻狗，超愛烹飪煮食。著有《約會不看恐怖電影不酷》。
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